Helimuusikal |
Muusika väikseim struktuurielement. Võrreldes kõigi kuuldavate “mittemuusikaliste” helidega, on sellel mitmeid tunnuseid, mille määrab ära kuulmisorgani seade, muusade suhtlemisvõime. muusikute ja kuulajate kunsti- ja esteetilised nõudmised.
Helilainete peamised omadused on helikõrgus, helitugevus, kestus ja tämber. Z. m. helikõrgus võib olla vahemikus C2 kuni c5 – d6 (16 kuni 4000-4500 Hz; kõrgemad helid sisalduvad Z. m. ülemtoonidena); selle helitugevus peaks olema suurem kui ruumi müratase, kuid ei tohi ületada valuläve; kestus Z. m. on väga mitmekesine – lühimad helid (kiiretel lõikudel – glissando) ei saa olla lühemad kui 0,015-0,020 sekundit (üle selle piiri kaob kõrgustunne), kõige pikemad (näiteks oreli pedaalihelid) võivad kesta mitu minutit; ainult tämbri suhtes on raske kindlaks teha k.-l. füsioloogilised piirid, kuna helikõrguse, helitugevuse, ajaliste ja muude komponentide kombinatsioonide arv, millest moodustub tämbri idee (taju seisukohalt elementaarne), on praktiliselt lõpmatu.
Muusika protsessis Z. praktikad m. on organiseeritud muusadeks. Süsteem. Seega kasutatakse igas oktaavis kõige sagedamini ainult 12 korda l. üksteisest pooltooniga eraldatud helide kõrguse järgi (vt. Süsteem). Dünaamilised varjundid sõltuvad helitugevuse skaalast (nt pp, p, mp, mf, f, ff), millel ei ole absoluutväärtusi (vt Dünaamika). Enimlevinud kestuste skaalal on kõrvutiolevad helid vahekorras 1:2 (kaheksandikud on seotud veeranditega, nagu veerandid poolikutega jne), harvemini kasutatakse suhteid 1:3 või muid keerukamaid. Heliribade tämbrid eristuvad erilise individualiseerituse poolest. Viiuli ja trombooni, klaveri helid. ja inglise keel. sarved on tämbri poolest väga erinevad; oluline, kuigi peenemaid erinevusi leidub ka sama tüüpi pillide tämbrites (näiteks poognad). Heliriba helisüsteem on väga keeruline. Iga Z. m. võib pidada akustikaga. küljed, nt. vastavalt sellele, kas selle koostises on harmoonilist. (kõige iseloomulikum Z. m.) või ebaharmooniline. hulk ülemtoone, kas selles on formante, milline osa sellest on müra jne; seda saab iseloomustada instrumendi tüübi järgi, millelt see on eraldatud (keelpillidega kitkutud, elektromuusikaline jne); selle võib ka teiste helidega kombineerimise võimaluse alusel ühte või teise süsteemi kaasata (vt Instrumentatsioon).
Kuigi muusikatekstis on tavaliselt iga heli fikseeritud millegi ühemõttelisena, siis tegelikkuses on helid väga paindlikud, sisemiselt liikuvad ja neid iseloomustavad arvukad. mööduvad või mittestatsionaarsed protsessid. Mõned neist mööduvatest protsessidest on orgaaniliselt omased Z. m. ja on akustika tagajärg. muusika tunnused. pill või heli tekitamise meetod – selline on esiettekannete, harfi, dekompi helide summutamine. rünnakute tüübid keelpillide helides. kummardus ja vaim. tööriistad, mitmesugused perioodilised ja perioodilised. tämbrimuutused biitsarja helides. pillid – näiteks kellad, tam-tama. Teise osa mööduvatest protsessidest loovad esinejad, Ch. arr. helide suurema ühenduvuse saavutamiseks või eraldi esiletõstmiseks. kõlab kunstiga kooskõlas. disaini järgi. Need on glissando, portamento, vibrato, dynamic. aktsendid, dets. rütmilised ja tämbrimuutused, mis moodustavad keerulise intonatsioonisüsteemi (heli-kõrgus), dünaamiline. (valju), agoogiline. (tempo ja rütm) ja tämbrivarjundid.
Eraldi võetud Z. m. ei oma k.-l. väljendab. omadused, kuid olles organiseeritud ühte või teise muusa. süsteemi ja sisaldub muusikas. kangast, esitage ekspress. funktsioonid. Seetõttu sageli Z. m. on varustatud teatud omadustega; neile kui osadele omistatakse terviku omadused. Muusikapraktikas (eriti pedagoogilises) on välja töötatud ulatuslik terminite sõnastik, milles kajastub ka esteetika. nõuded ZM-ile Need normid on aga ajalooliselt määratud ja muusikastiiliga tihedalt seotud.
viited: Mutli AF, Heli ja kuulmine, in: Muusikateaduse küsimusi, kd. 3, M., 1960; Muusikaline akustika, kokku. toim. Toimetanud NA Garbuzova. Moskva, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 ja kordustrükk; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.
YH Rags
