Fret funktsioonid |

Fret funktsioonid – helide ja kaashäälikute tähendused harmoonias (kõrgussüsteem).

F. l. esindavad muusikalis-semantiliste seoste ilmingut, mille kaudu saavutatakse muusade loogilisus ja sidusus. terve. Vene terminoloogia traditsioonis tõlgendatakse režiimi tavaliselt üldistava kategooriana kõigi helikõrgussüsteemide suhtes (alates iidsetest, idamaistest, folk-režiimidest kuni 20. sajandi professionaalse muusika mitmekesiste ja keerukate helikõrgusstruktuurideni). Sellest lähtuvalt on F. l. on ka kõige levinum, korrelatsioonis kõige dekomp. helide ja kaashäälikute muusikalis-semantiliste tähenduste tüübid, kuigi need võimaldavad täpsustada ühte tüüpidest (nende tähendused modaalsüsteemides – 14.-15. sajandi muusika erilised “režiimid”, erinevalt väärtustest nt. sajandi harmooniline tonaalsus kui modaalsüsteemi eriliik). Kuna režiimi kehastusvormid on ajalooliselt muutlikud, siis F. l. kuidas konkreetsed helisuhted ajalooliselt arenevad ning üleminek arenenumatele ja keerukamatele ph tüüpidele. peegeldab lõpuks muusade edusamme. mõtlemine.

Süstemaatika F. l. oleneb kõrgorganisatsiooni elementidest, mis selle koosseisus saavad teatud tähendused, ja loogilise muusikalise (heli)väljenduse vormidest. modaalse (kõrguse) süsteemi elementide vahelised suhted. Kõik režiimi elemendid saavad süsteemse tähtsuse, nii lihtsad (materjali elementaarsel tasemel) kui ka komposiit (lihtsate elementide kõrgemal sidususel keerukamateks üksusteks). Lihtsad elemendid – otd. süsteemi materjaliks helid (“monaadid”), intervallid, topelthelid (“düüdid”), kolmkõlad (“triaadid”), muud akordid. Komposiit – dets. "mikrolaadid" režiimi kompositsioonis (näiteks tetraakordid, pentaakordid, trihordid mahukamate monodich.režiimide raames; hulknurksetes režiimides teatud akordirühmad, alamsüsteemid, akord koos kõrvuti asetsevate helide või konsonantsidega jne. ). Teatud F. l. omandama näiteks c.-l. suured modaalüksused (üks või teine ​​tonaalsus, süsteem) teiste samade suhtes ühe suure terviku piires (sekundaarse teema tonaalsus on nagu D põhitoonikale jne). Muz.-loogiline. režiimi valdkonna suhted väljenduvad modaalsete elementide jagamises peamiseks (keskseks) ja alluvaks (perifeerseks), seejärel viimaste detailsemas semantilises eristamises; siit tuleneb sihtasutuse kategooria fundamentaalne roll keskse F. l. erinevates selle modifikatsioonides (vt Lad). Muusika õige adekvaatne mõistmine (kuulmine) eeldab mõtlemist nende F. l. kategooriates, mis on omased just sellele muusikale. süsteem (näiteks Lääne-Euroopa duuride ja mollide süsteemi kasutamine koos fonograafidega vanade vene rahvalaulude töötlemiseks, kõigi helikõrgussüsteemide tõlgendamine 18.-19. sajandi Lääne-Euroopa harmoonia seisukohalt oma F-ga. . l. jne).

See on põhimõtteliselt oluline F. l. erinevus 2 peamine. modaalsete (heli)süsteemide tüübid olenevalt nende materjali struktuurist – mono- või polüfoonilised (20. sajandil ka sonoreerivad). Siit ka kõige üldisem F. l. tüüpide jaotus. mono- ja akordharmooniliseks. P. l. erinevates muinas-, kesksajanditel. ja Nar. monodiline. režiimidel (st monodic F. l.) on tüpoloogiliselt üksteisega palju ühist. Lihtsa monodichi juurde. F. l. (st üksikute helide ja kaashäälikute modaalväärtused) hõlmavad peamiselt Ch. fret toed: keskel. toon (stopp, võrdlustoon, toonik; selle eesmärk on olla muusikalise mõtte modaalne tugi), lõpptoon (finalis; paljudel juhtudel langeb kokku kesktooniga, mida siis võib nimetada ka finaliks), teine ​​võrdlustoon (reperkussioon , korduse toon, confinalis, domineeriv toon, dominant; tavaliselt paaris finaaliga); ka lokaalsed toed (lokaalsed tsentrid, muutlikud keskused; kui toed liiguvad režiimi põhitoonidelt kõrvaltoonidele), algustooni (initsialis, algus; meloodia 1. heli; sageli langeb kokku lõpuga). Komposiitmonodichi juurde. F. l. sisaldama määratud väärtusi. meloodilised pöörded, laulud – tüüpilised järeldused. vormelid, klauslid (mõnel juhul on nende toonidel ka oma struktuurifunktsioonid, nt ultima, penultima ja antepenultima; vt Kadents), tüüpilised alguspöörded (initio, initsiatsioon), vanavene laulude vormelid. laulud, gregooriuse viisid. Vt näiteks eristamist F. l. Keskus. toon (as1) ja lõpptoon (es1) näites st. Vana-Kreeka režiimid (veerg 306), finalis ja järelmõjud – art. Keskaegsed randmed; vaata kohalike tugede (e1, d1, e1) muutusi meloodias “Issand ma nutsin” st. Helisüsteem (veerg 447), diferentseerimine F. l. algus- ja lõputoonid meloodias “Antarbahis” st. India muusika (veerg 511). Vaata ka modaalväärtusi (st F. l.) tüüpiline meloodia. revolutsioonid (nt esialgne, lõpp) kunstis. Keskaegsed režiimid (veerg 241), meloodia (veerg 520), täiskadents (veerg 366), laul Znamenny (veerud 466–67), meloodia (veerg 519).

Süsteemid F. l. hulknurgas on kahemõõtmelise (mitmemõõtmelise) iseloomuga raamid, mis sünteesivad 2 tüüpi (ühepealised ja mitmepealised) frettide materjali. Meloodilistes häältes, eriti põhihäältes (vt Meloodia), paistavad monodilised. F. l.; nad astuvad F. l-ga keerukasse suhtlusse. vertikaalsed kaashäälikud (vt. Harmony), genereerides eelkõige F. l. ühe kihi elementide väärtused. teise elementide suhtes (näiteks meloodilised toonid akordide suhtes või vastupidi; "vahekiht", mõõtmetevaheline flebotoomia, mis tuleneb monodiliste ja akordi-harmooniliste flebodide koosmõjust). Sellest ka kunst. varandus F. l. arenenud polüfooniaga muusikas. Akordi-harmoonia projektsioon. F. l. meloodiat mõjutab akordihelide (hüpete) levimus, mida tajutakse ühefunktsionaalsena (neile vastanduvad funktsionaalselt kontrastsed „transiidid” möödumis- ja abihelid), lineaarse pinge esmase teguri väärtuse vähenemine (kõrgem – intensiivsem) harmoonilis-funktsionaalse kasuks (kasvupinge vundamendist väljumisel, langus – vundamendile naasmisel), meloodilise basso continuo asendamisel siksakilise hüppeliiniga basse fondamentale jne Monodic F mõju. l. akordil-harmoonia kajastub peamise kontseptsioonides. tonaalsed funktsioonid (kesktoon – keskakord, toonik; reperkussioon – dominantne akord) ning nende mõju akordi jadadele avaldub regulatsioonis maina kaudu. helisammud (nende monofoonilised fonograafid) meloodiat harmoniseerivate akordide valikust ja semantilisest tähendusest (näiteks koori "Glory" lõpukadentsis ooperist "Ivan Susanin" – väärtus akordi selgroo harmoonia jaoks meloodia toetavad helid:

vrd. Digitaalne süsteem), viidates. meloodia modaalkomplekside harmooniline autonoomia polüfoonia raames (näiteks ühepealise teema modaalkompleksi harmoonilise terviklikkuse tunnetamises fuuga hulknurkse koe sees, mõnikord isegi vastuolus Ph-ga . l. teistest häältest). Interdimensionaalseid funktsionaalseid seoseid leidub normatiivsest F. l. antud süsteemi helid ja kaashäälikud heterogeense (monoodilise ja akord-harmoonilise) F. l. interaktsiooni mõjul. Jah, monodiline. F. l. akordile alluvas helistikus F. l. D 7, teisendatakse kuni gravitatsiooni täieliku ümberpööramiseni (näiteks 1. sammu heli graviteerub 7. astmeks jne); akordi allutamine F. l. meloodiahelid moodustavad näiteks dubleerimise funktsiooni (faubourdonis, varajases organumis, 20. sajandi muusikas vt nt. ka C. Debussy klaveriprelüüdi “Uppunud katedraal”).

Keskaja ja renessansi (eriti 15.-16. sajandil) modaalset harmooniat iseloomustab monodismi tasakaal. ja akordi harmooniline. F. l. (tavaliselt lineaar-polüfooniline mõtlemine); indikatiivsed on režiimi määramise reeglid ja domineeriv F. l. "tenori järgi", see tähendab, igaüks üks hääl; nagu kaashääliku meloodia helid. sammud järgivad vabalt üksteist ja on määratletud. puudub selge eelistus akordidele kui põhilistele harmoonias; väljaspool kadentse võib "tonaalne seos täielikult puududa ja igale akordile … võivad järgneda üksteise akordid" (SI Taneev, 1909; vt näiteks J. Palestrina muusikanäiteid raamatus St. Polyphony, veerud 347, 348, Josquin Despres – artiklis Canon, veerg 692).

Tonaalset harmooniat (17-19 sajand) iseloomustab akordharmoonia domineerimine. F. l. üle monodilise (vt Harmooniline tonaalsus, Harmooniline funktsioon, Tonaalsus, Dominant, Subdominant, Toonik, Major, Minor, Modulatsioon, Hälve, Muutuvad funktsioonid, Klahvide seos). Täpselt nagu kahevärviline harmooniline. tonaalsus „Lääne-Euroopa. muusika on sünteetiline. eriliiki modaalsüsteem, oma sorti F. l. seal on eriline. nende tüüp, mida nimetatakse "tonaalfunktsioonideks" (H. Riemann, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1893). Klassikalised funktsioonid (T, D, S) toimivad kõrgeima loomuliku seose – peamiste vahelise kvintaalse seose – alusel. akordide toonid IV-IV astmel – praktiliselt sõltumata nende ühest või teisest modaalsest omadusest (näiteks sellest, kas toonik on duur või moll); nii et see on siin spetsiifiline. termin "tonaalsed funktsioonid" (vastab mõistele "modaalsed funktsioonid"), mitte üldine "F. l.” (mõlemat kombineerides). harmoonilist tonaalsust iseloomustab intensiivne funktsionaalne tõmme keskmesse. akord (toonik), mis tungib läbi kogu helistruktuuri, harmooniliste äärmiselt selge identifitseerimine. iga kaashääliku ja otd funktsioonid. heli intervall. Tänu tonaalsete funktsioonide jõule “mõjutab ühe osakonna tonaalsus teise tonaalsust, teose algus selle lõppu” (SI Taneev, 1909).

Üleminek 20. sajandi muusikale, mida iseloomustas algselt klassika värskendamine. funktsionaalsus (mis on paljude uute funktsionaalsete seoste süsteemide põhimudel), traditsioonilisest uute kõlastruktuuride loomine. ja uuendatud tonaalne materjal. Seetõttu on laialt levinud funktsionaalse inversiooni (“konversioon” ja tonaalse gravitatsiooni edasine taassünd) tehnika: liikumise suund tsentrist perifeeriasse (R. Wagner, sissejuhatus ooperisse “Tristan ja Isolde”), seismisest kuni ebastabiilne (NA Rimski-Korsakov, "Lugu nähtamatust linnast Kitežist ja neiu Fevroniast", 3. d. lõpp; AN Skryabin, harmoonia lavastuses op. 40-50), konsonantsist dissonantsini ja edasi kalduvus vältida konsonantsi (SV Rahmaninov, romanss “Au!”), akordist mitteakordi moodustamiseni (kõrvaltoonide ilmumine akordis fikseeritud viivituste, abi- ja muude akordiväliste helide tagajärjel akordis struktuur). Traditsiooni taassünniga. vana F. l. nii tekib näiteks dissonantne tonaalsus (Scriabin, hilised sonaadid klaverile; A. Berg, Wozzeck, 1. vaatus, 2. vaatus, dissonantne cis-moll, vt muusikaline näide Art. Accord , veerg 82, 1. akord – T ), tuletusviisid (SS Prokofjev, “Põgus”, nr 2, märts ooperist “Armastus kolme apelsini vastu” – C-durist; DD Šostakovitš, 9 sümfoonia, 1. osa, ekspositsiooni kõrvalosa algus – as -moll T tuletis G-durist), atoonilised struktuurid (N. Ya. Myaskovsky, 6. sümfoonia, 1. osa, kõrvalosa põhilõik ; toonikakord Fis-dur esineb alles lõpuosas). Uutel alustel elavneb režiimide mitmekesisus; vastavalt sellele on mitmesugused F. l. (süsteemi funktsioonid, häälikute ja kaashäälikute tähendused antud süsteemi sees).

20. sajandi uues muusikas. koos traditsiooniliste tüüpidega F. l. (monoodilis-modaalne; akord-harmooniline, eriti tonaalne) esitatakse ka muid süsteemseid funktsioone, mis tähistavad elementide semantilisi tähendusi, eelkõige tsentri tehnikas (“arendav variatsioon” kui valitud otstarbekalt suunatud modifitseeritud kordus). helirühm, justkui selle variatsioon). Keskuse funktsioonid on olulised. kõrgus (kõrgkõrguse abutment) kujul otd. heli (keskne toon, IF Stravinsky järgi – “poolused”; näiteks klaverinäidendis “Signs on White”, 1974, toon a2 autor EV Denisov; vt näidet ka Art. Dodecaphony, veerg 274, kesktoon es ), Keskus. kaashäälikud (nt polükord Fis-dur + C-dur Stravinski balleti “Petruška” 2. vaatuse põhjal, vt näide Art. Polychord, veerg 329), kesk. sarja positsioonid (näiteks sari positsioonis ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis A. Weberni vokaaltsüklis op. 25, vt näidet artiklist Pointillism). Sonorno-harmoonikute kasutamisel. tehnikat, on kõrgtoe kindlustunne saavutatav ilma selget põhialust paljastamata. toonid (RK Shchedrini 2. klaverikontserdi finaali lõpp). Kuid termini „F. l.” seoses paljude harmoonianähtustega 20. sajandil. tundub problemaatiline (või isegi võimatu), nende määratlemine nõuab täpsema terminoloogia väljatöötamist.

viited: vt mainitud artiklite alt.

Yu. N. Kholopov