Akustika, muusika |
(kreeka keelest axoystixos – kuuldav) – teadus, mis uurib muusika objektiivseid füüsikaseadusi seoses selle tajumise ja esitamisega. Olen. uurib selliseid nähtusi nagu muusika kõrgus, helitugevus, tämber ja kestus. helid, konsonants ja dissonants, muusika. süsteemid ja konstruktsioonid. Ta õpib muusikat. kuulmine, muusika uurimine. tööriistad ja inimesed. hääli. Üks keskseid probleeme A. m. on selgitus, kuidas füüsiline. ja psühhofüsioloogiline. muusika mustrid kajastuvad spetsiifilises. hagi seaduspärasusi ja mõjutavad nende arengut. Aastal A. m. üldfüüsika andmeid ja meetodeid kasutatakse laialdaselt. akustika, mis uurib heli tekke ja levimise protsesse. See on tihedalt seotud arhitektuurse akustikaga, tajupsühholoogiaga, kuulmise ja hääle füsioloogiaga (füsioloogiline akustika). Olen. kasutatakse mitmete nähtuste selgitamiseks harmoonia, instrumentatsiooni, orkestratsiooni jne valdkonnas.
Muusika osana. Teooria A. m. sai alguse antiikfilosoofide ja muusikute õpetustest. Nii näiteks teadis matemaatika muusikasüsteemide, intervallide ja häälestuste põhitõdesid dr. Kreeka (Pythagorase koolkond), vrd. Aasia (Ibn Sina), Hiina (Lu Bu-wei) ja teised riigid. Areng A. m. on seotud J. Tsarlino (Itaalia), M. Mersenne'i, J. Sauveuri, J. Rameau (Prantsusmaa), L. Euleri (Venemaa), E. Chladni, G. Ohmi (Saksamaa) ja paljude teiste nimedega. teised muusikud ja teadlased. Pikka aega põhiline muusikaobjekt. Akustika oli arvuline seos helide sageduste vahel muusikas. intervallid, häälestused ja süsteemid. Dr. sektsioonid ilmusid palju hiljem ja need valmistati ette muusade valmistamise praktikaga. tööriistad, pedagoogilised uuringud. Niisiis, muusade ehitusmustrid. pille otsisid empiiriliselt meistrid, lauljaid ja õpetajaid huvitas lauluhääle akustika.
Tähendab. arengujärgus A. m. seostatakse silmapaistva sakslase nimega. füüsik ja füsioloog G. Helmholtz. Helmholtz kirjeldas raamatus “Kuulmisaistingu õpetus kui muusikateooria füsioloogiline alus” (“Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863) oma muusikaalaste vaatluste ja katsete tulemusi. . helid ja nende tajumine. Selles uuringus anti esimene täielik kontseptsioon helikõrguse kuulmise füsioloogiast, mida tuntakse nime all. kuulmise resonantsteooria. Ta selgitab helikõrguse tajumist lagunemisele häälestatud resonantsergastuse tulemusena. Corti elundi kiudude sagedus. Helmholtz selgitas dissonantsi ja konsonantsi nähtusi löökide abil. Akustiline Helmholtzi teooria säilitas oma väärtuse, kuigi mõned selle sätted ei vasta tänapäevasele. ideid kuulmismehhanismi kohta.
Suur panus psühhofüsioloogia ja kuulmisakustika arengusse anti 19. a lõpus – alguses. 20. sajand K. Stumpf ja W. Köhler (Saksamaa). Nende teadlaste uuringud laiendasid A. m. teaduslikuna. distsipliin; see sisaldas õpetust peegeldusmehhanismide (aisting ja taju) decomp. helivibratsiooni objektiivsed aspektid.
20. sajandil arenes A. m. iseloomustab uurimistöö ulatuse edasine laiendamine, dekompi objektiivsete tunnustega seotud lõikude kaasamine. muusikariistad. Selle põhjustas muusade esiletõus. prom-sti, soov areneda muusika tootmiseks. tööriistad kindlad teoreetilised. alus. 20. sajandil arenes välja muusika analüüsimise meetod. helid, mis põhinevad osatoonide valikul keerulisest helispektrist ja nende mõõtmisest. intensiivsusega. Katsetehnika. elektroakustilistel meetoditel põhinevad uuringud. mõõtmised, omandas muusikaakustikas suure tähtsuse. tööriistad.
Raadio- ja helisalvestustehnoloogia areng aitas kaasa ka akustilise muusika uurimise laienemisele. Selle valdkonna tähelepanu keskmes on raadio- ja salvestusstuudiote akustika probleemid, salvestatud muusika reprodutseerimine ning vanade fonograafiliste instrumentide restaureerimine. rekordid. Suurt huvi pakuvad teosed, mis on seotud stereohelisalvestuse ja raadios leviva stereofoonilise muusika arendamisega.
Oluline etapp tänapäevase A. m. on seotud öökullide uurimisega. muusikateadlane ja akustikateadlane NA Garbuzov. Tema töödes oli see välja toodud ja tähendab. vähemalt uus arusaam A. m. teemast. kujunes osa moodsast. muusikateooria. Garbuzov töötas sülemikeskuses välja sidusa kuulmistaju teooria. koht on hõivatud muusika tsoonikontseptsiooniga. kuulmine (vt Tsoon). Tsoonikontseptsiooni väljatöötamise tulemusel töötati välja meetodid esinemisvarjundite dešifreerimiseks ja analüüsimiseks intonatsioonis, dünaamikas, tempos ja rütmis. Muusika loovuse ja taju uurimisel, muusika uurimisel. prod. sai võimalikuks toetuda muusasid iseloomustavatele objektiivsetele andmetele. heli, kunst. hukkamine. See võimalus on hädavajalik näiteks paljude meie aja muusikaliste probleemide lahendamiseks. selgitada intonatsiooni ja režiimi vahekorda päris kõlavas muusikas. lavastus, kunstide esitus- ja komponeerimiskomponentide omavahelised seosed. tervik, mis on kõlamine, teostamine, tootmine.
Kui varem A. vähendati m hl-ks. arr. muusikas tekkivate matemaatiliste seletuste juurde. Organisatsioonisüsteemide harjutamine – värgid, intervallid, häälestused, siis edaspidi nihkus rõhk etenduskunsti ja muusika seaduste objektiivsete meetoditega uurimisele. taju.
Üks osa tänapäevase A. m. on laulja akustika. hääletada. Häälepaelte vibratsiooni sageduse reguleerimise mehhanismi selgitavad kaks teooriat – klassikaline. müoelastne. teooria ja neurokronaks. teooria, mille esitas prantsuse teadlane R. Yusson.
LS Termen, AA Volodin jt tegelevad NSV Liidus elektriliste muusikariistade akustikaga. Helispektrite sünteesimise meetodile tuginedes töötas Volodin välja helikõrguse tajumise teooria, mille kohaselt inimese tajutava helikõrguse määrab selle kompleksne harmooniline. spekter, mitte ainult peamise võnkesagedus. toonid. See teooria on Nõukogude teadlaste üks suurimaid saavutusi muusikariistade vallas. Elektriliste muusikariistade areng on taas suurendanud akustikauurijate huvi häälestuse, temperamendi ja vaba intonatsiooni kontrollimise võimaluste vastu.
Muusikateooria haruna on A. m. ei saa pidada distsipliiniks, mis suudab selliste muusade kohta täielikku selgitust anda. nähtused, nagu mood, skaala, harmoonia, konsonants, dissonants jne. Kuid akustika meetodid ja nende abil saadud andmed võimaldavad muusikateadlastel objektiivsemalt otsustada ühe või teise teadusliku üle. küsimus. Muusika akustilised seadused muusade sajanditepikkuse arengu ajal. kultuure kasutati pidevalt sotsiaalselt olulise muusade süsteemi ehitamiseks. kunstile allutatud konkreetsete seaduspärasustega keel.-esteetiline. põhimõtteid.
Öökullid. spetsialistid A. m. sai üle minevikuteadlastele omase muusika olemust puudutavate vaadete ühekülgsusest, to-rukkis liialdas füüsilise tähtsusega. helifunktsioonid. Andmete rakendamise näidised A. m. muusikas. teooriad on öökullide töö. muusikateadlased Yu. N. Tyulin ("Õpetus harmooniast"), LA Mazel ("Meloodiast" jne), SS Skrebkov ("Kuidas tõlgendada tonaalsust?"). Kuulmise tsoonilisuse kontseptsioon kajastub dekomp. muusikateadlane. teosed ja eriti spetsiaalsetes uuringutes pühendatud intonatsiooni esitamine (OE Sakhaltujeva, Yu. N. Ragsi, NK Pereverzevi jt teosed).
Ülesannete hulgas on to-rye mõeldud tänapäevaste lahendamiseks. A. m., – objektiivne põhjendus režiimi ja intonatsiooni uutele nähtustele modernismi loomingus. heliloojad, selgitades objektiivse akustika rolli. tegurid muusade moodustamise protsessis. keel (helikõrgus, tämber, dünaamiline, ruumiline jne), kuulmise, hääle, muusika teooria edasiarendus. taju, samuti loovuse ja muusika tajumise teostamise uurimismeetodite täiustamine, elektroakustika kasutamisel põhinevad meetodid. salvestusseadmed ja tehnoloogia.
viited: Rabinovitš A. V., Muusikaakustika lühikursus, M., 1930; Muusikaline akustika, laup. Art. toim. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Kõrguse kuulmise tsooni iseloom, M.-L., 1948; tema oma, Tempo ja rütmi tsooniloomus, M., 1950; tema, Intratsooniline intonatsioonikuulmine ja selle arendamise meetodid, M.-L., 1951; tema, Dünaamilise kuulmise tsooniline olemus, M., 1955; tema oma, Tämbrikuulmise tsooni iseloom, M., 1956; Rimski-Korsakov A. V., Muusikaakustika areng NSV Liidus, Izv. Acad. NSV Liidu teadused. Füüsiline sari, 1949, kd. XIII, nr. 6; Eemaldamine П. P., Jutsevitš E. E., Vaba meloodiasüsteemi helikõrguse analüüs, K., 1956; kaltsud Yu. N., Meloodia intonatsioon seoses mõne selle elemendiga, in: Moskva Riikliku Konservatooriumi muusikateooria osakonna toimetised. AP JA. Tšaikovski, ei. 1, M., 1960, lk. 338-355; Sakhaltueva O. E., Mõnest intonatsioonimustrist seoses vormi, dünaamika ja režiimiga, ibid., lk. 356-378; Sherman N. S., Ühtse temperamendisüsteemi kujunemine, M., 1964; Akustiliste uurimismeetodite kasutamine muusikateaduses, laup. Art., M., 1964; Muusikaakustika labor, laup. artiklid toim. E. AT. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Muusikalise intonatsiooni probleemid, M., 1966; Volodin A. A., Harmoonilise spektri roll heli kõrguse ja tämbri tajumisel, in: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; tema, Muusikahelide elektriline süntees kui nende tajumise uurimise alus, "Psühholoogia probleemid", 1971, nr 6; tema, Muusikahelide mööduvate protsesside tajumisest, ibid., 1972, nr 4; Nazaikinskiy S. V., Muusikalise taju psühholoogiast, M., 1972; Helmholtz H. von, Tonaalsete aistingute teooria kui muusikateooria füsioloogiline alus, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. per. – Kuulmisaistingu õpetus kui muusikateooria füsioloogiline alus, St. Peterburi, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; vene keeles пер., M.,1898; Helmholtz H. von, Loengud akustika matemaatilistest põhimõtetest, в кн.: Loengud teoreetilisest füüsikast, kd. 3, Lpz., 1879; в рус. per. — СПБ, 1896; Kцhler W., Akustilised uuringud, kd. 1-3, “Psühholoogia ajakiri”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Akustikakatekismus (muusikateadus), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Akustika, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Sissejuhatus akustikasse, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Akustika, L., 1947; его же, Muusika füüsika, L., 1962; Bartholomew W. T., Muusika akustika, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Muusikaline akustika, Krakow, 1953; Culver Сh., Muusikaline akustika, N. Y., 1956; Acoustique musicale, helilooja F. Canac, в кн.: Rahvusvahelise Teadusuuringute Keskuse rahvusvahelised kollokviumid…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Muusikakeskkooli õpik, Kr., 1963; Reinecke H. P., Eksperimentaalsed panused muusika kuulamise psühholoogiasse, Hamburgi Ülikooli muusikateaduse instituudi publikatsioonisari, Hamb., 1964; Taylor S., Heli ja muusika: mittematemaatiline traktaat muusikahelide ja harmoonia füüsilisest ülesehitusest, sealhulgas professor Helmholtzi L. peamised akustilised avastused, 1873, kordustrükk, N.
EV Nazaikinskiy
