Fugato |

itaalia. fugato, sõna otseses mõttes – fuuga, fuuga moodi, nagu fuuga

Imitatsioonivorm on teema esitusviisi (sageli ka arenduse) poolest seotud fuugaga (1).

Erinevalt fuugast ei ole sellel selgelt väljendatud polüfooniat. repriisid; kasutatakse tavaliselt osana suuremast tervikust. Teema selge esitus, jäljendamine. häälte sisenemine ja polüfoonilisuse järkjärguline tihenemine. tekstuurid on olendid. P. tunnused (P. võib nimetada ainult neid imitatsioone, millel on need omadused; nende puudumisel kasutatakse mõistet "fuuga esitlus"), F. on fuugast vähem range vorm: häälte arv võib siin olla muutuv. (Tanejevi sümfoonia 1. osa c-moll, number 12), ei tohi teemat esitada kõigil häältel (Beethoveni piduliku missa kreedo algus) ega esitada kohe koos kontrapositsiooniga (21. Myaskovski sümfoonia, number 1). ); Levinud on teema ja vastuse kvarto-kvintide suhe, kuid harvad pole ka kõrvalepõiked (Wagneri ooperi „Nürnbergi meisterlauljad“ 3. vaatuse sissejuhatus; Šostakovitši 1. sümfoonia 5. osa, numbrid 17–19). F. on struktuurilt väga mitmekesised. Paljudes op. fuuga stabiilseim osa, ekspositsioon, on reprodutseeritud, pealegi selge ühepealine. F. algus, mis eraldab seda selgelt varasemast muusikast, vastandub lõpule, mis ei eristu c.-l. teistsugune jätk, sageli mittepolüfooniline (klaverisonaadi nr 6 finaal, Beethoveni 2. sümfoonia 1. osa; vt ka näide veerus 994).

Lisaks ekspositsioonile võib F. sisaldada fuuga arendava lõiguga sarnast lõiku (Tšaikovski kvarteti nr 2 finaal nr 32), mis tavaliselt muudetakse edasi sonaadiarenduseks (D Franki kvarteti 1. osa). -dur). Aeg-ajalt tõlgendatakse F.-i kui ebastabiilset konstruktsiooni (topelt-F. Tšaikovski 1. sümfoonia 6. osa arenduse alguses: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). Rakendus F. kompleksis kontrapunktis. võtted pole välistatud (F. säilinud opositsiooniga Mjaskovski 1. sümfoonia 5. osas, number 13; stretta F. „Andke teada, mida tähendab võim“ Rimski-Korsakovi ooperi „Maiöö“ 2. vaatusest kahekordne F. Beethoveni 2. sümfoonia 7. osas, kolmik F. Wagneri ooperi Die Meistersingers of Nürnberg avamängus, taktis 138, viis F. (fuuga) Mozarti sümfoonia C-dur finaali koodis Jupiter), olgugi lihtsad jäljendid. vormid on normiks.

Kui fuugat eristab arengu ja kunsti terviklikkus. kujutise sõltumatus, siis F. mängib tootes alluvat rolli, milles ta “sisse kasvab”.

F. tüüpilisem kasutus sonaadiarenduses: dünaamiline. jäljendamise võimalused valmistavad ette uue teema või lõigu haripunkti; F. võib olla nii sissejuhatavas (Tšaikovski 1. sümfoonia 6. osa), kui ka arenduse keskses (Kalinnikovi 1. sümfoonia 1. osa) või predikaatlõigus (1. kontserdi klaverile 4. osa. Beethoveni orkestriga) ; teema aluseks on peaosa selged motiivid (kõrvalosa meloodilised teemad on sagedamini kanooniliselt töödeldud).

AK Glazunov. 6. sümfoonia. II osa.

Üldiselt leiab F. rakendust mis tahes muusikaosas. prod.: teema esituses ja edasiarenduses (Allegro avamängus Mozarti ooperi "Võluflööt"; peaosa Smetana ooperi "Vahetatud pruut" avamängus), episoodis ( Prokofjevi 5. sümfoonia finaal, number 93), repriis (fp sonaat h-moll Lisztilt), soolokadents (Glazunovi viiulikontsert), sissejuhatuses (Glazunovi kvarteti 1. keelpillide 5. osa) ja coda (1. osa) Berliozi sümfooniast Romeo ja Julia), keeruka kolmeosalise vormi keskosa (Gryaznoy aaria Rimski-Korsakovi ooperi "Tsaari mõrsja" 1. vaatusest), rondos (nr 36 Bachi Püha Matteusest). Kirg); vormis F. võib öelda ooperi juhtmotiivi (“preestrite teema” Verdi ooperi “Aida” sissejuhatuses), ehitada ooperilava (nr 20 s 3. vaatusest “ Prints Igor”, autor Borodin); mõnikord on F. üks variatsioone (nr. 22 Bachi Goldbergi variatsioonidest; koor “Imeline taevakuninganna” Rimski-Korsakovi ooperi “Legend nähtamatust linnast Kitežist ja neitsi Fevroniast” 3. vaatusest , number 171); F. iseseisvana. teos (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 nr 40) või osa tsüklist (Hindemithi sümfonieti 2. osa E-s) on haruldane. Vorm F. (või sellele lähedane) tekkis lavastuses. range stiil seoses jäljendustehnikate arendamisega, hõlmates kõiki hääli.

Josquin Despres. Missa sexti toni (super L'homme armé). Kyrie algus.

F. kasutati laialdaselt op. heliloojad 17 – 1. korrus. 18. sajand (näiteks gigues instr. süitidest, avamängu kiiretes osades). F. kasutas paindlikult JS Bachi, ulatudes näiteks. kooriloomingule, erakordsele kujundlikule kumerusele ja draamadele. väljend (nr 33 “Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden” ja nr 54 “LaЯ ihn kreuzigen” Matteuse passioonist). Sest ekspress. F. tähendus tuleb selgelt esile võrreldes homofoonilise esitusega, 2. korruse heliloojad. 18 – palu. 19. sajandil kasutatakse seda "chiaroscuro" kontrasti mitmel viisil. F. instr. prod. Haydn – homofoonilise temaatika polüfoniseerimise viis (keelpillide 1. osa kordus. Kvartett op. 50 nr 2); Mozart näeb F.-s üht viisi sonaadi ja fuuga lähendamiseks (G-duri kvarteti finaal, K.-V. 387); F. roll suureneb dramaatiliselt op. Beethoven, mis on tingitud helilooja soovist vormi üldise polüfoonilisuse järele (kahekordne F. 2. sümfoonia 3. osa reprisis võimendab ja kontsentreerib oluliselt traagilist algust). F. Mozartis ja Beethovenis on polüfoonilise süsteemi asendamatu liige. episoodid, mis moodustavad ühe osa tasandil “suure polüfoonilise vormi” (ekspositsioonis fuuga põhi- ja kõrvalosad, repriisis kõrvalosa, imiteeriv areng, stretta coda kvarteti G-dur finaalis, K.-V. 387 Mozart) või tsükkel (F. 1. sümfoonia 2., 4. ja 9. osas, F. 1. osas, mis vastab lõpufuugale, Beethoveni klaverisonaadis nr 29). 19. sajandi meistrid, kes loovalt arendavad Viini klassiku esindajate saavutusi. koolkonnad, tõlgendavad F.-i uudsel viisil – tarkvara (“Lahing” Berliozi “Romeo ja Julia” sissejuhatuses), žanri (Bizet ooperi “Carmen” 1. vaatuse finaal), pildilise ( lumetorm Glinka ooperi Ivan Susanin 4. finaalis) ja fantastiliselt maaliline (pilt kasvavast metsast Rimski-Korsakovi ooperi "Lumetüdruk" 3. vaatuses, number 253), täidab F. uus kujundlik tähendus, tõlgendades seda deemonliku kehastusena. algus (osa “Mefistofeles” Liszti Fausti sümfooniast), mõtiskluse väljendusena (sissejuhatus Gounod’ ooperi Faust; Wagneri ooperi Die Meistersingers Nuremberg 3. vaatuse sissejuhatus), kui realistlik. pilt rahva elust (Mussorgski ooperi “Boriss Godunov” proloogi 1. vaatuse sissejuhatus). F. leiab mitmesuguseid rakendusi 20. sajandi heliloojate seas. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rahmaninov, N. Ya. Myaskovski, DD Šostakovitš jt).

viited: vt Art. Fuuga.

asepresident Frayonov