Sarnased võtmed muusikas

Samanimelised klahvid on klahvid, millel on sama toonik, kuid vastupidine modaalne meeleolu. Näiteks C-duur ja C-moll või D-duur ja D-moll on samad nimed. Nendel klahvidel on sama toonik – Do või D, kuid üks neist klahvidest on suur ja teine ​​väike.

Üks nimi kahele toonile

Igal inimesel on ees- ja perekonnanimi, see tähendab, et inimese nime panemiseks on vaja öelda need kaks elementi. Sama on klahvidega: mis tahes klahvi nimes on kaks elementi: toonik ja režiim. Ja need on ka omapärased nimed.

Sama nimega klahvidel on sama nimi, see tähendab üks toonik. Ja selle nimega klahvinäidete väljamõtlemine ei maksa midagi: f-terava duur ja f-moll, g-duur ja g-moll, es-duur ja e-moll. Võtke mis tahes toonik ja lisage sellele kõigepealt sõna "suur" ja seejärel sõna "alaealine".

Mille poolest samanimelised toonid erinevad?

Erinevusi on kõige lihtsam tuvastada näidete abil. Võtame ja võrdleme kahte klahvi – c-duur ja c-moll. C-duur märke ei ole, see on tonaalsus ilma teravuste ja lamedateta. C-moll on kolm korterit – B-korter, E-korter ja A-korter. Võtmemärgid, kui need on tundmatud, tunneb ära viiendike ringi järgi.

Seetõttu on c-moll kolm erinevat astet võrreldes C-duuriga, milles kolmas, kuues ja seitsmes aste on madalad.

Teine näide on e-duur ja e-moll klahvid. E-duur on neli teravust, e-moll on ainult üks terav. Kolme märgi erinevus tõmbab kohe tähelepanu (nii oli eelmisel juhul). Kontrollime, millised sammud on erinevad. Nagu selgus, sama – kolmas, kuues ja seitsmes. E-duur on need kõrged (teravatega), e-moll aga madalad.

Järelduste õigsuse huvides veel üks näide. D-duur kahe teravusega ja d-moll ühe tasapinnaga. Sel juhul paiknevad samanimelised klahvid kvintide ringi erinevates harudes: üks klahv on terav, teine ​​lame. Neid omavahel võrreldes näeme aga taas, et sama kolmas, kuues ja seitsmes samm erinevad. D-moll ei ole F-terav (madal terts), ei ole C-teravus (madal seitsmes), kuid on B-samm, mis ei ole D-duur (madal kuues).

Seega võib järeldada, et samanimelised tonaalsused erinevad kolmes astmes – kolmas, kuues ja seitsmes. Nad on kõrged duur ja madalad molli.

Majoorist molli ja vastupidi

Teades samade klahvide erinevaid samme, saate hõlpsasti muuta duurid mollideks ja molli skaalad, vastupidi, duurideks.

Näiteks muutkem a-moll (märkideta tonaalsus) A-duuriks. Tõstame kolm vajalikku sammu ja meile saab kohe selgeks, et A-duur on kolm teravust – C-terav, F-terav ja G-terav. Jääb need kolm teravust õigesse järjekorda (F, C, G) järjestada ja klahviga üles kirjutada.

Samamoodi saab teha metamorfseid üleminekuid suurest mollisse. Näiteks on meil B-duur klahv (viis teravust), samanimeline võti on h-moll. Alandame kolm astet, selleks tühistame neid suurendavad teravused ja saame, et h-moll on ainult kaks teravust – F ja C.

Samade võtmete seosed muusikas

Heliloojatele meeldib väga oma teostes samanimelisi võtmeid kombineerida, kuna sellised duuride ja molli kombinatsioonid loovad muusikas peeneid ja ekspressiivseid, kuid samas väga eredaid kontraste.

Üks selgemaid näiteid samade klahvide kombineerimisest ühes teoses on Wolfgang Amadeus Mozarti kuulus “Türgi marss”. See muusika on kirjutatud a-moll võtmes, kuid perioodiliselt ilmub selles elujaatav refrään A-duur.

Vaata, siin on kuulsa rondo algus a-moll:

Veidi hiljem näeme, et klahv on muutunud päikeselise A-duur vastu:

Noh, nüüd saab tükki tervikuna kuulata. Kui olete kuulaja, saate isegi arvutada, mitu fragmenti sellest rondost kõlab A-duur.

Mozart – türgi rondo

Seega saite tänasest numbrist teada, mis on samanimelised klahvid, kuidas neid leida ning kuidas saada mollilt duur ja vastupidi. Varasemate numbrite materjalidest loe ka paralleelklahvide kohta, kuidas kõikides klahvides märke meelde jätta. Järgmistes numbrites räägime sellest, millised klahvid on omavahel seotud ja mis on toontermomeeter.