Ärritatud rütm |
BL Yavorsky loodud muusikateoreetiline kontseptsioon. Esialgu (alates 1908. aastast) nimetati seda "muusikakõne struktuuriks", aastast 1918 - "kuulmisgravitatsiooni teooriaks"; L. r. – selle kuulsaim nimi (kasutusele võetud 1912. aastal). L. jõe teooria alused. kujunes välja 20. sajandi algusaastatel. Mõiste LR tähendab režiimi lahtirullumist ajas. LR-i teooria põhieeldus: kahe vastandliku tüüpi helisuhete olemasolu – ebastabiilne ja stabiilne; ebastabiilsuse ligitõmbamine stabiilsuseks on muusade jaoks põhiline. dünaamika ja eriti raamide ehitamiseks. Javorski järgi on heligravitatsioon tihedalt seotud inimese orientatsiooniga ümbritsevas ruumis, millest annab tunnistust tasakaaluorgani asend – poolringikujulised kanalid muusikat tajuvas kuulmisorganis. Erinevus dissonantsist ja konsonantsist seisneb selles, et ebastabiilsed helid ja intervallid võivad konsoneerida (näiteks tertsid hd või fa C-duris) ja vastupidi, režiimi stabiilsed kaashäälikud (toonikud) võivad dissoneerida (näiteks suurenenud ja vähenenud kolmkõlad) . Yavorsky näeb ebastabiilsuse allikat tritoni intervallis ("kuue lutoni suhe"). Selles toetub ta tritooni ideele kui olulisele modaalse arengu stiimulile, mille esitas SI Taneev. 19. sajandil (teos “Modulatsiooniplaanide analüüs Beethoveni sonaatides”) ja tema poolt hiljem välja töötatud (kirjad NN Amanile, 1903). Naride proovide analüüsimise kogemus viis ka ideeni Yavorsky vesikonna erilisest tähtsusest. muusika. Koos oma resolutsiooniga suureks tertsiks moodustab tritoon ebastabiilsuse ja stabiilsuse esmase ühtsuse – „ühe sümmeetrilise süsteemi”; kaks sellist pooltooni kaugusel asuvat süsteemi ühinevad "topeltsümmeetriliseks süsteemiks", kus eraldusvõime on väike kolmandik. Nende süsteemide kombinatsioon moodustab dekomp. frets ja ühe süsteemi ebastabiilsus toob sisse dominandi funktsiooni (“modaalne moment”) ja topeltsüsteem subdominandid. Helide harmoonia asend määrab nende intensiivsuse (“heledus”) astme.
Harmooniat peetakse seega ebastabiilsete helide gravitatsioonide (konjugatsioonide) kogumiks stabiilseteks, mis need lahendavad. Siit pärineb öökullides üldtunnustatud. muusikateadus, režiimi mõiste kui dünaamika kõrgelt organiseeritud muster. iseloomu, kui vastandlike jõudude võitlust. Režiimi tõlgendus on varasemaga võrreldes palju sügavam, skaalaga (kuna skaala ei näita režiimi sisemist struktuuri).
Koos duuri ja molliga on lineaarse r-i teooria. põhjendab mooduseid, mille toonikad ei esinda kaashäälikuid: suurenenud, kahandatud, ahel (kahe suure tertsi seos, näiteks ce-es-g ehk samanimeline duur-moll). Erirühma moodustavad varieeruvad režiimid, kus ühel ja samal helil võib olla kahekordne tähendus – ebastabiilne ja stabiilne, mis on tooniku nihkumise põhjuseks. Kõige keerulisemad on "kaksikrežiimid", mis tekivad ebastabiilsuse kahekordsel lahendamisel – "seest ja väljast" (mõlemad resolutsioonid on üksteisest tritooniga eraldatud, nii et näiteks topeltduur ühendab C-dur ja Fis-dur).
Igal režiimil on oma iseloomulikud tunnused (näiteks suurendatud režiimis – resolutsioonid vastavale triaadile, jadad suurtel tertsidel või minoorsetel kuutidel, akordid suurendatud kuutiga, vundamentide riietamine vähendatud tertsi intervalliga jne. ). Hankige tõlgendus. skaalad: pentatooniline skaala (duur või moll tritoonihelide väljalülitamisega), “Ungari skaala” (kahe üksiksüsteemi suurenenud värss), täistoon- ja toon-pooltoonskaalad (suurenenud ja vähenenud värgid, samuti kahekordsed helid).
"Uute režiimide" avastamine on üks olulisemaid teaduslikke. Javorski teeneid, kuna enamik neist eksisteerib 19.-20. sajandi muusikas, eriti F. Liszti, NA Rimski-Korsakovi, AN Skrjabini loomingus. Yavorsky demonstreeris ka perioodiliselt konstrueeritud skaalasid (nn piiratud transponeerimisega režiimid), mida ta kasutas oma loometöös palju aastaid hiljem. praktika O. Messiaen. Modaalse varieeruvuse kontseptsioon selgitab paljusid. inimeste muusika nähtused; samas aitab see selgitada polütonaalsuse teatud aspekte. Väide duur-moll väljapoole minevate modaalmoodustiste võimalikkusest on põhimõtteliselt oluline antitees mõistetele, mille kohaselt saab duur ja molli asendada vaid modaalkorralduse eitusega üldiselt ehk atonaalsusega.
Yavorsky modaalteooria haavatav külg on tritoonipõhise frettide konstrueerimise meetod. Ei ole põhjust näha tritoonis universaalset närve tekkimise allikat; sellest annavad selgelt tunnistust vanad, tritonita, to-rukist ilmajäänud, vastupidiselt ajaloolisele käigule. arengut tuleb tõlgendada kui keerukamate moodustiste mittetäielikke tüüpe. Dogmatismi elemendid esinevad ka sisemise seletuses. närvistruktuurid, mis mõnikord toob kaasa vastuolusid faktidega. Sellegipoolest määrab Yavorsky teooria väärtuse vaieldamatult nii põhimõtteline lähenemine probleemile endale kui ka teatavaks saanud režiimide ulatuse laienemine.
Ladotonaalseid suhteid (termini "tonaalsus" võttis kasutusele Yavorsky) käsitletakse vormi ja rütmiga seoses. proportsioonid (näiteks "hälve vormi kolmandas veerandis"). Suurimat huvi pakub “skaalatooniline võrdlus tulemusega”, kus kaks või enam omavahel mitteseotud tonaalsust tekitavad konflikti, mille järeldusest saab “tulemus” – kõiki eelnevaid ühendav tonaalsus. Yavorsky arendas siin välja Tanejevi varem välja pakutud "kõrgema korra ühendava tonaalsuse" kontseptsiooni. “Tulemusega võrdlemise” printsiipi mõistetakse ka laiemalt, kui omavahel vastuolus olevate hetkede kokkupõrget üldistava tulemusega. Samas rõhutatakse järgnevate konfliktide põhjuslikkust eelnevas.
Suur koht teoorias L. r. tekitab töö tükeldamise probleemi. Yavorsky töötas välja tsesura mõiste ja selle tüübid. Lähtudes analoogiatest verbaalse kõnega, rikastab tsesuuria mõiste soorituse teooriat, eriti fraseerimise õpetust. Vastandpool – liigendus – leidis väljenduse “ühendamisprintsiibis” (ühendus distantsil), mõistes “ülekate” kui haardumis-, haardumisfaktor. Tutvustatakse intonatsiooni kui muusade esmase raku mõistet. vorm ja väljendusrikkus; see põhineb helide vastasmõjul decomp. modaalne tähendus. Eristatakse üheosalist (ühele funktsioonile ehitamine) ja kaheosalisust (kahe funktsiooni muutmine); kaheosalises eristatakse predikaati – ettevalmistavat momenti (levinud mõiste) ja ikt – lõpu- ja määravat momenti.
Rütmi all mõistetakse kogu ajaliste suhete piirkonda – väikseimast kuni suurte osade vaheliste proportsioonideni. Samal ajal on rütmilised nähtused täidetud modaalse sisuga; rütmitunnet defineeritakse kui "võimet navigeerida ajas pidevalt toimiva heligravitatsiooniga". Siit tekib üldistav mõte, mis andis nime. kogu teooria: modaalne rütm kui mooduse ajas lahtirullumise protsess.
Vormi käsitletakse ka tihedas seoses stabiilsuse ja ebastabiilsuse suhetega. Esimest korda on näidatud, et vormid esindavad kujundamise üldiste põhimõtete rakendamist. Vormi kui individuaalselt unikaalse lao ja skeemi kui üldistatud tüüpilise struktuuri mõisted on piiritletud. Üks väärtuslikke aspekte L. jõe teoorias. – soov siduda struktuuriküsimused kunstidega. muusika tajumine. Vaatamata ka siin ilmnenud dogmatismi elementidele, kalduti muusikat pidama ekspressiivseks inimkõneks, paljastama esteetikat. vormide tähendust, lähendada neid sarnastele. muude kohtuasjade nähtused. Need tunnused avaldasid positiivset mõju L. jõe andmete rakendamise praktikas. muusikaharidusele, kursustele “muusika kuulamine”.
Seega, kuigi autori esitlust täpselt järgiv terviklik LR-i kontseptsioon ei ole oma tähtsust säilitanud, on paljud selle viljakad üldideed jms spetsiifilised mõisted laialdaselt kasutusel. Öökullide töödes. muusikateadlased LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova mõtlesid ümber või taaselustasid Nari analüüsimeetodid. laulud, LR mõisted, topeltrežiimid.
viited: Yavorsky BL, Muusikalise kõne struktuur. Materjalid ja märkmed, osa 1–3, M., 1908; tema oma, Harjutused modaalrütmi kujunemisel, 1. osa, M., 1915, M., 1928; tema, Muusika põhielemendid, M., 1923; tema enda, Meloodiaprotsessi konstrueerimine, raamatus: Beljajeva-Ekzempljarskaja S., Yavorsky B., Meloodia struktuur, M., 1929; Bryusova N., Muusikateadus, selle ajaloolised teed ja hetkeseis, M., 1910; tema oma, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, kogumikus: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, “Muusika”, 1924, osa 10-12; tema oma, Modaalrütmi teooriast ja selle ülesannetest, “Muusikaline kasvatus”, 1930, nr 1; Beljajev V., Beethoveni sonaatide modulatsioonide analüüs, SI Taneev, kogumikus: Vene raamat Beethovenist, M,, 1927; Protopopov S., Muusikalise kõne struktuuri elemendid, osad 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Modaalrütmi teooria, raamatus: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, kd. 2, M.-L., 1939; SI Tanejevi kirjad NN Amanile, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, nr 7; Sergei Ivanovitš Tanejevi mälestuseks, 1856-1946. laup. artiklid ja materjalid tema 90. sünniaastapäevaks, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teoreetik, “SM”, 1957, nr 12; Lunacharsky AB, Kõne modaalrütmi teooria konverentsil 5. veebruaril 1930 Moskvas, laupäeval: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-teoreetik, ibid.; Kholopov Yu. N., Sümmeetrilised režiimid Yavorsky ja Messiaeni teoreetilistes süsteemides, in: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
