Joonis |

alates lat. figura – välised piirjooned, kujund, kujund, viis, iseloom, omadus

1) Iseloomulik häälikute rühm (meloodiline. F.) ehk rütmiline. osad, kestused (rütm. F.), tavaliselt korduvalt korratud.

2) Kujunduselement.

3) Suhteliselt viimistletud tantsuosa, mis on üles ehitatud sellele iseloomuliku koreograafia korduvale kordamisele. F., mida saadavad muusikas määratlused. rütmiline F.

4) Graafika. helide kujutamine ja mensuuri noodikirja pausid; mõiste säilitas muusikaliste märkide tähenduse kuni 1. korruseni. 18. sajand (vt Spiess M., 1745).

5) F. muz.-retorical – mõiste, mida kasutatakse mitme muusa kohta. keskajal (ja varemgi) tuntud tehnikaid, millest on saanud muusade iseloomulik osa. sõnavara ainult kon. 16 – 1. korrus. 17. sajandil F. pidas muusikateooriat 17-18 saj. sellele ajale omases muusikavaadete süsteemis otsese analoogina oratooriumiga. See on seotud klassika põhiosade mõistete ülekandmisega muusikateooriasse (peamiselt saksa keelde). retoorika: kõnematerjali leiutamine, selle paigutus ja arendamine, kaunistamine ja kõne edastamine. See. tekkis muusika. retoorika. F. õpetus toetus retoorika kolmandale osale – dekoratsioonile (de-coratio).

Muusika-retoorika mõiste. F. sarnanes peamisele. retoorika mõisted. decoratio – radadele ja F.-le (vt I. Burmeisteri, A. Kircheri, M. Spiesi, I. Matthesoni jt traktaate). F. omistas määratluse. tehnikad (peamiselt erinevat tüüpi meloodilised ja harmoonilised pöörded), "lihtsast kompositsioonitüübist kõrvalekaldumine" (Burmeister) ja muusika väljendusrikkuse tõstmiseks. Ühine retoorikaga. F. muusades mõisteti ekspressiivse kõrvalekaldumise põhimõtet üldtunnustatust. retoorikat erineval viisil: ühel juhul on see kõrvalekalle lihtsast, “kaunitamata” esitusviisist, teisel juhul range kirjutamise reeglitest, kolmandal juhul klassikalisest. homofoonilise harmoonilise normid. ladu. Muusika-retoorika õpetuses. Üle 80 F. tüübi on registreeritud (vt F. loetelu ja kirjeldust saksa muusikateadlase GG Unteri raamatus, 1941). Paljusid neist pidasid mineviku teoreetikud analoogiateks kirjavahetustega. retooriline F., kust nad said oma kreeka keele. ja lat. pealkirjad. Väiksem osa F.-st ei omanud konkreetset retoorikat. prototüüpe, kuid omistati ka muz.-retoorikale. trikid. G. Unger jagab muusikalist retoorikat. F. funktsiooni järgi tootmises. 3 rühma: pildiline, "sõna seletav"; afektiivne, "afekti selgitamine"; “grammatika” – tehnikad, mille puhul tuleb esile konstruktiivne, loogiline. Alusta. Ekraan. ja afektiivne F. moodustatud wokis. muusika, kus need olid mõeldud sõnalise teksti tähenduse edasiandmiseks. Teksti sõna mõisteti abimehena. vahend, muusika allikas. "leiutised"; temas. 17. sajandi traktaadid. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) panid sõnaloendeid, millele tuleks muusika loomisel erilist tähelepanu pöörata.

O. Lasso. Motett “Exsurgat Deus” laupäevast. Magnum Opus Musicum.

Nii organiseeritud loovuses. Selle käigus avaldus barokkkunstile omane suunatud mõjutamise meetod kuulajale (lugejale, vaatajale), mida kirjanduskriitik AA Morozov nimetas "retooriliseks ratsionalismiks".

Neid F. rühmitusi kasutatakse muusikas mitmesuguste muusade kujul. trikid. Allpool on nende klassifikatsioon X. Eggebrechti rühmituse alusel:

a) kujutada. F., mis sisaldab anabaasis (tõus) ja katabasis (laskumine), circulatio (ring), fuga (jooksmine; A. Kircher ja TB Yanovka lisasid selle nimele sõnad "teises tähenduses", eristades seda F. . teisest , "mittekujutav" F. fuuga; vt allpool), tirata jne; nende F. olemus – tõusvas või laskuvas, ringikujulises või „jooksvas“ meloodias. liikumine seoses teksti vastavate sõnadega; F. fuga kasutamise näidet vt veerus 800.

Muusikas kirjeldab retoorikat ka F. hypotyposis (kujutis), mis viitab Sec. muusika kujundlikkuse juhtumid.

b) Meloodiline ehk G. Massenkaili järgi intervall, F .: exclamatio (hüüd) ja interrogatio (küsimus; vt näidet allpool), mis annavad edasi kõne vastavaid intonatsioone; passus ja saltus duriusculus – sissejuhatus kromaatilisesse meloodiasse. intervallid ja hüpped.

C. Monteverdi. Orpheus, II vaatus, Orpheuse osa.

c) F. pausid: abruptio (ootamatu meloodia katkestus), apokoop (meloodia lõpuheli kestuse ebatavaline lühenemine), aposiopesis (üldine paus), suspiratio (XVII-XVIII sajandi vene muusikateoorias “ suspiria” – pausid – “ohkab”), tmesis (pausid, mis lõhuvad meloodiat; vaata näidet allpool).

JS Bach. Kantaat BWV 43.

d) F. kordamine, sisaldab 15 meloodiakordustehnikat. konstruktsioonid näiteks erinevas järjestuses. anafora (abac), anadiploos (abbc), palillogia (täpne kordus), kulminatsioon (järjekorras kordamine) jne.

e) F. fuugaklassist, millele on iseloomulik jäljendamine. tehnika: hüpallaaž (imitatsioon opositsioonis), apokoop (ühe hääle mittetäielik jäljendamine), metalepsis (fuuga 2 teemal) jne.

f) F. laused (Satzfiguren) – retoorikast laenatud mõiste, milles seda kasutati koos „F. sõnad”; Selle arvuka ja heterogeense rühma aluse moodustavad F., mis täidab nii kujutamist kui ka väljendust. funktsioonid; nende iseloomulik tunnus – harmoonias. keel Satzfiguren hulka dets. tehnikad dissonantside kasutamiseks, mis on vastuolus rangete reeglitega: katakrees, ellips (dissonantsi ebaõige lahutusvõime või eraldusvõime puudumine), ekstensio (dissonants, mis kestab kauem kui selle eraldusvõime), parrhesia (loetlemine, võimendus- ja vähendamise intervallide kasutamine, mõned ette valmistamata või valesti lahendatud juhtumid dissonantsid; vt näidet allpool); Teave dissonantse F. kohta on kõige põhjalikumalt esitatud K. Bernhardi töödes.

G. Schutz. Püha sümfoonia "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342).

Sellesse rühma kuuluvad ka spetsiaalsed kaashäälikute kasutamise meetodid: congeries (nende "kuhjumine" häälte otseses liikumises); noema (homofoonilise kaashääliku lõigu toomine polüfoonilisse konteksti, et tuua esile verbaalse teksti CL-mõtted) jne. Ph. laused hõlmavad ka 17.-18. sajandi muusikas väga olulist. F. antitheton – vastandus, lõige võib väljenduda rütmis, harmoonias, meloodias jne.

g) kombed; selle rühma F. keskmes on decomp. laulutüübid, lõigud (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio jne), mis eksisteerisid kahel kujul: nootides salvestatud ja salvestamata, improviseeritud. Kombeid tõlgendati sageli otsesest seosest retoorikaga. F.

6) F. – muusika. kaunistus, ornament. Erinevalt Manierenist mõistetakse dekoratsiooni sel juhul kitsamalt ja ühemõttelisemalt – omamoodi täiendusena põhitõdedele. muusikatekst. Nende kaunistuste koostis piirdus kahanemiste, melismidega.

7) anglo-amer. muusikateadus, termin "F". (inglise kujund) on kasutusel veel 2 tähenduses: a) motiiv; b) üldbassi digiteerimine; figuurne bass tähendab siin digitaalset bassi. Muusikateoorias kasutati mõistet “kujundmuusika” (lat. cantus figuralis), mida algselt (kuni 17. sajandini) kasutati mensuraalses noodikirjas kirjutatud ja rütmi poolest eristatavate teoste kohta. mitmekesisus, vastandina cantus planusele, rütmiliselt ühtlane laulmine; 17-18 sajandil. see tähendas meloodilist. koraali või ostinato bassi figuratsioon.

viited: Lääne-Euroopa muusikaesteetika 1971.-1972. sajandil, koost. VP Šestakov. Moskva, 3. Druskin Ya. S., Retoorilistest meetoditest JS Bachi muusikas, Kipv, 1975; Zakharova O., 4. sajandi IV – I poole muusikaline retoorika, kogumikus: Muusikateaduse probleemid, kd. 1980, M., 1975; tema enda, 1978. sajandi muusikaline retoorika ja G. Schutzi looming, kogumikus: Välismaise muusika ajaloost, kd. 1606, M., 1955; Kon Yu., I. Stravinski kahest fuugast, kogumikus: Polyphony, M., 1; Beishlag A., Ornament muusikas, M., 2; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1650, kordustrükk, Kassel, 1690; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1970-1701, Romae, 1973, 1738, rev. Hildesheim, 1745; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1739, kordustrükk. Amst., 1954; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1746, 1; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1788, kordustrükk. Kassel, 1967; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 22; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1925, Lpz., 1926, kordustrükk. Graz, 1963; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 18, Lpz., 1932; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 33, Kassel-L.-NY, 15; tema oma, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 7. Jahrhundert, “ZfM”, 16/1935, Jahrg. 1939, H. 40; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 3. Jahrhundert, B., 1; Bukofzer M., Allegooria barokkmuusikas, “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, 2/16, v, 18, nr 1941-1969; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1950.-1955. Jahrhundert, Würzburg, 1708, kordustrükk. Hildesheim, 1955; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1959; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1965), Lpz., 1967; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 1972; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 16 (diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 18; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 1973; Polisca CV, Ut oratoria musica. Muusikalise manerismi retooriline alus, teoses Manerismi tähendus, Hannover, 5; Stidron M., Existuje v cesky hudbe 2.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, mitte XNUMX.

OI Zahharova