Eksperimentaalne muusika |
eksperimentaalne muusika (lat. experimentum – test, kogemus) – muusika, mis on loodud selleks, et katsetada uusi kompositsioone. tehnikad, uued esitustingimused, ebatavaline helimaterjal jne. E. m. kontseptsioon. on tähtajatu; see puutub kokku selliste väljenditega nagu “loovad otsingud”, “innovatsioon”, “julge kogemus” või (negatiivse varjundiga) “tee, mis osutus lootusetuks”. Nende mõistete seotus ja nende ristumiskoht jätavad ilma mõistest “E. m.” selged ja püsivad piirid. Üsna sageli lähevad E. m.-ks peetavad teosed aja jooksul esinemispraktikasse ja kaotavad oma originaali. eksperimenteerimise hõng (“atonaalsus” Liszti Võtmeta Bagatelles, 1885; helikanga liikuvus Ives’i teoses kammeransamblile The Unanswered Question, 1908; oluliselt arenenud dodekafooniline struktuur Weberni miniatuurses orkestripalas nr 1, 1913; “valmistatud klaver” Cage’i Bacchanalias, 1938 jne). Eksperimentide-naljade arvele võib panna ka näiteks E. m. muusika, mis on kirjutatud Bachi õpilase Kirnbergeri raamatu “Poloneeside ja menuettide tunnis valmis kirjutaja” (1757) või Mozartile omistatud raamatu “Juhend igas koguses valsside komponeerimiseks kahe täringu abil, ilma vähimagi ideeta” retseptide järgi. Muusikast ja kompositsioonist” (1793).
50ndatel. 20. sajand Konkreetset muusikat, elektroonilist muusikat nimetati peamiselt elektrooniliseks muusikaks (1958. aastal juhtis konkreetse muusika algataja P. Schaeffer Pariisis esimest rahvusvahelist eksperimentaalmuusika kümnendit). Kuidas E. m. vaatleme ka näiteks valguse ja muusika sünteesi (kergemuusika), masinamuusikat.
Muusika eksperimenteerimine. art-ve, luues kunsti ereduse ja uudsuse tunde. vastuvõtt, ei vii alati esteetiliselt tervikliku tulemuseni, seetõttu suhtuvad muusikud E. m.-i sageli skeptiliselt: „Eksperiment tähendab teaduses midagi, aga (muusikalises) kompositsioonis ei tähenda see midagi” (IF Stravinsky, 1971, lk. 281).
viited: Zaripov R. Kh., Uurali meloodiad (Uurali elektroonilise arvutiga muusika loomise protsessist), Teadmised on jõud, 1961, nr 2; tema oma, Küberneetika ja muusika, M., 1963, 1971; Galeev B., Skrjabin ja nähtava muusika idee areng, väljaandes: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969; tema oma, Kerge muusika: uue kunsti kujunemine ja olemus, Kaasan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, nr 4; Stravinski I., Craft R., Vestlused Igor Stravinskiga, NY, 1959 (tõlge vene keelde – Stravinski I., Dialoogid …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Eksperimentaalne muusika, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, pealkirja all: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (Vene tõlge – Kohoutek Ts., Kompositsiooni tehnika 1976. sajandi muusikas, M1975, XNUMX. sajandi M. XNUMX. sajandil). ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Vaata ka lit. artiklite Konkreetne muusika, Elektrooniline muusika all.
Yu. N. Kholopov
