Ernest Chausson |
Ernest Chausson
Ta õppis Pariisi konservatooriumis J. Massenet’ kompositsiooniklassis (1880). Aastatel 1880-83 võttis ta õppetunde S. Frankilt. Alates 1889. aastast oli ta Rahvusliku Muusikaühingu sekretär. Juba Chaussoni varased teosed, eeskätt vokaaltsüklid (seitse laulu Ch. Leconte de Lisle’i, A. Sylvesteri, T. Gauthieri jt sõnadele, 7–1879), paljastavad tema kalduvuse rafineeritud unenäoliste tekstide järele.
Chaussoni muusikat iseloomustab selgus, väljenduse lihtsus, värvide viimistlemine. Massenet’ mõju on märgatav tema varases loomingus (4 laulu M. Bouchori sõnadele, 1882-88 jne), hiljem – R. Wagneri: sümfooniline poeem “Vivian” (1882), ooper “Kuningas Arthus” (1886). -1895) kirjutatud legendide süžeedel nn. Arturi tsükkel (mille tõttu on eriti selge analoogia Wagneri loominguga). Ooperi süžee arendamisel on Chausson aga kaugel Tristani ja Isolde pessimistlikust kontseptsioonist. Helilooja loobus ulatuslikust leitmotiivide süsteemist (arengu aluseks on neli muusikateemat), instrumentaalse alge domineerivast rollist.
Mitmetes Chaussoni teostes avaldub kahtlemata ka Franki loomingu mõju, mis avaldub eelkõige 3-osalises sümfoonias (1890), selle ülesehituse ja motiiviarengu põhimõtetes; samas annab viimistletud, pleekinud orkestrikoloriit, lüüriline intiimsus (2. osa) tunnistust Chaussoni kirest noore C. Debussy muusika vastu (kellega tutvumine 1889. aastal kujunes peaaegu Chaussoni surmani kestnud sõpruseks).
Paljud 90ndate teosed, näiteks tsükkel Greenhouses (“Les serres chaudes”, M. Maeterlincki sõnadele, 1893-96), oma vaoshoitud retsiteerimise, oivaliselt ebastabiilse harmoonilise keelega (modulatsioonide laialdane kasutamine), peene helipaletiga. , võib seostada varajase impressionismiga. Erilise kuulsuse saavutas Debussy kõrgelt hinnatud “Poeem” viiulile ja orkestrile (1896), mida esitasid paljud viiuldajad.
Koostised:
ooperid – Marianne (Les caprices de Marianne, A. de Musset’ näidendi põhjal, 1884), Elena (Ch. Leconte de Lisle’i järgi, 1886), kuningas Arthuse (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895) kapriisid. , post 1903, t -r “De la Monnaie”, Brüssel); kantaat araablane (L'arabe, skr., meeskoor ja orkester, 1881); orkestrile – sümfoonia B-dur (1890), sümfoonia. Viviani luuletused (1882, 2. trükk 1887), Üksindus metsas (Solitude dans les bois, 1886), Pidulik õhtu (Soir de fkte, 1898); Luuletus Es-dur Skrile. koos orkiga. (1896); Veeda hümn orkestriga koorile. (Hymne védique, sõnad Lecomte de Lisle, 1886); naiskoorile koos fp. Pulmalaul (Chant nuptial, sõnad Leconte de Lisle, 1887), Matuselaul (Chant funebre, sõnad W. Shakespeare, 1897); cappella koori jaoks – Jeanne d'Arc (lüürika stseen solistile ja naiskoorile, 1880, võimalik, et katkend realiseerimata ooperist), 8 motetti (1883-1891), Ballaad (Dante sõnad, 1897) jt; kammer-instrumentaalansamblid – fp. trio g-moll (1881), lk. kvartett (1897, lõpetanud V. d'Andy), keelpillid. kvartett c-moll (1899, lõpetamata); kontsert skr., esiettekanne. ja stringid. kvartett (1891); klaverile – 5 fantaasiat (1879-80), sonatiin F-dur (1880), Maastik (Paysage, 1895), Mitmed tantsud (Quelques danses, 1896); häälele ja orkestrile – Armastuse ja mere luuletus (Poeme de l'amour et de la mer, sõnad Bouchor, 1892), Igavene laul (Chanson perpetuelle, sõnad J. Cro, 1898); häälele ja klaverile – laulud (St. 50) järgmisel. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare jt; 2 duetti (1883); muusika draamateatri etendustele – Shakespeare’i torm (1888, Petit Theatre de Marionette, Pariis), Bouchori legend Püha Caeciliansist (1892, ibid.), Aristophanese „Linnud” (1889, mitte post.).
VA Kulakov
