Piirkond |

Tsoon (kreeka keelest zonn – vöö) – iseloomustab muusika elementide omavahelist suhet. heli kui füüsikaline nähtus (sagedus, intensiivsus, heli koostis, kestus) ja selle muusad. omadused (kõrgus, helitugevus, tämber, kestus) nende füüsiliste peegeldustena inimmeeles. heli omadused. Selle kontseptsiooni tutvustasid öökullid. muusikaakustik N. A. Garbuzov. Spetsialist. uuringud on leidnud eelkõige, et muusade iga samm. skaala (c, cis, d jne) füüsilisega. külg ei vasta mitte ühele sagedusele, nagu ühes või teises matemaatiliselt väljendatud süsteemis (näiteks võrdne temperament), vaid mitmele tihedalt asetsevale sagedusele; kui sagedused nendes piirides muutuvad, siis heli kvaliteet teatud tasemel ei muutu: näiteks heli a1 võib olla mitte ainult 440 Hz (OST 7710), vaid ka 439, 438, 437, 436, 435 jne. 441, 442, 443, 444 , 445 Hz, muutumata gis1-ks või b1-ks. Selliseid sagedusvahemikke nimetatakse helikõrguse tsoonideks. Garbuzovi katsetes häälestasid väga hea absoluutkõrgusega isikud keelpille või spetsiaalseid instrumente. seadmed etteantud helide jaoks koos vahenditega. sageduse kõikumised; tsooni laius äärmistes registrites ületas kohati 200 senti (st terve toon!). Hea suhtumisega kõrgelt kvalifitseeritud muusikud. Kuulmine seada määratud intervallid kõikumisega kuni 60-70 senti. Sarnaseid tulemusi täheldati ka absoluutse või suhtelise kuulmise passiivsete ilmingute uurimisel (st skaala üksikute astmete erinevate intonatsiooniliste variantide või sagedussuhete variantide hindamisel intervallides). Tsooni ei saa identifitseerida läveväärtustega (nt kõrguse eristamise lävega 5-6 senti); helikõrguses suudavad muusikud Garbuzovi sõnul eristada kuni 10 intonatsiooni. varjundid. Kõrguskuulmise tsoonilisuse tuvastamine avab uusi võimalusi kunsti uurimisel. muusika tõlgendusi. töötab. Garbuzovi, aga ka tema õpilaste ja järgijate töödes (A. V. Rabinovitš, E. A. Maltseva, S. G. Korsunsky, O. E. Sahhaltujeva, Yu. N. Rags, E. V. Nazaykinsky), mõiste "tsoon" esteetiline tähendus. Helilooja kunstiline kavatsus ja esitaja tõlgendusplaan mõjutavad tsoonist ühe või teise intonatsiooni valikut. Z. tähistab seega esitaja käsutuses olevate kõrgete väljendusvõimaluste ulatust. Z kontseptsioon. on Garbuzovi poolt laiendatud ka tempo ja rütmi tajumisele, dünaamilisele (valjule) ja tämbrikuulmisele (vt Muusikaline kõrv). Muusika tsooniloomuse mõiste. kuulmisel oli suur mõju pedagoogika arengule. ja muusikute-interpreetide teoreetilisi seisukohti ning kajastub paljudes. õpikute, käsiraamatute toetused, NSV Liidus ja välismaal välja antud koolid. Uued teoreetilised vaated võimaldasid läbi viia mitmeid muusade protsessi uuringuid. teostus ja anda kogused. ja omadused. hinnangud pl. muusika “mikromaailma” nähtused.

viited: Rabinovich AV, Meloodiaanalüüsi ostsillograafiline meetod, M., 1932; Korsunsky SG, Intervallide tsoonid nende mängimisel vaba intonatsiooniga pillidel, Physiological Journal of the USSR, 1946, v. 32, nr 6; Garbuzov HA, Kõrguse kuulmise tsooniline olemus, M.-L., 1948; tema oma, Tempo ja rütmi tsooniloomus, M., 1950; tema, Intratsooniline intonatsioonikuulmine ja selle arendamise meetodid, M.-L., 1951; tema, Dünaamilise kuulmise tsooniline olemus, M., 1955; tema oma, Tämbrikuulmise tsooni iseloom, M., 1956; Sakhaltueva OE, Mõnest intonatsioonimustrist vormi, dünaamika ja harmooniaga seoses, in: Moskva Riikliku Konservatooriumi muusikateooria osakonna toimetised. PI Tšaikovski, kd. 1, Moskva, 1960; Rags Yu. N., Meloodia intonatsioon seoses mõne selle elemendiga, ibid.; Rags Yu. N. ja Nazaikinsky EV, Kuulmisteooria muusikateoreetiline uurimine ja arendus, kogumikus: “Muusikaakustika labor” (PI Tšaikovski nimelise MoLGK 100. aastapäeval), M., 1966.

Yu. N. Rags