Anatoli Ivanovitš Vedernikov (Anatoli Vedernikov) |

Anatoli Vedernikov

Seda artisti nimetatakse sageli koolitajamuusikuks. Ja õigusega. Tema kontsertide kavasid vaadates ei ole raske välja tuua kindlat mustrit: pea igas neist oli uudsus – kas esiettekanne või mõne teenimatult unustatud heliloomingu uuendus. Näiteks süstemaatiliselt S. Prokofjevi poole pöördudes mängib pianist ka neid teoseid, mis kontserdilaval suhteliselt harva esinevad, näiteks palad “Mõtted”, Neljas kontsert (esimest korda meil), oma seade. Scherzo viiendast sümfooniast.

Kui meenutada nõukogude klaverikirjanduse esiettekandeid, võib siinkohal nimetada G. Ustvolskaja, N. Sidelnikovi sonaadid, G. Sviridovi “Seitse kontserdipala”, G. Fridi “Ungari album”. "Anatoli Vedernikov," rõhutab L. Poljakova, "on mõtlik interpreet, kes armastab nõukogude muusikat ja oskab harjuda selle kujundimaailmaga."

Just Vedernikov tutvustas meie publikule palju XNUMX sajandi välismaise muusika näiteid – P. Hindemithi, A. Schönbergi, B. Bartoki, K. Shimanovski erinevaid teoseid. B. Martin, P. Vladigerov. Klassikalises sfääris köidavad kunstniku esmatähelepanu ilmselt Bachi, Mozarti, Schumanni, Debussy teosed.

Pianisti parimate saavutuste hulka kuulub Bachi muusika interpreteerimine. Ajakirja Musical Life arvustuses öeldakse: „Anatoli Vedernikov laiendab julgelt klaveri tämbri-dünaamilist arsenali, lähenedes kas klavessiini ühtlaselt helisevale kõlale või kirjule orelile, mahutades nii parimat pianissimot kui ka võimsat forte’t… mida iseloomustab range maitse, kalkuleerimatus igasuguse välise efektsuse suhtes... Vedernikovi tõlgendus rõhutab Bachi muusika tarka valgustatust ja selle stiili tõsidust. Samas esitab ta meelega harva Chopini, Liszti, Rahmaninovi “tavalisi” oopuseid. Selline on tema talentide ladu.

“Andekas muusik Anatoli Vedernikov on särava ja omanäolise esinemisoskusega, suurepärase pillioskusega,” kirjutas N. Peiko. «Tema kontsertide stiililt ühtsed kavad annavad tunnistust rangest maitsest. Nende eesmärk ei ole näidata interpreedi tehnilisi saavutusi, vaid viia kuulajad kurssi teostega, mida meie kontserdilaval esitatakse suhteliselt harva.

Muidugi ei köida Vedernikovi kontserte mitte ainult tunnetuslikud hetked. Tema mängus on kriitik Y. Olenevi sõnul "kunstiliste ideede loogilisus, terviklikkus ja isegi mõningane ratsionaalsus orgaaniliselt ühendatud haruldase kõlameisterlikkuse, suure pianistliku vabaduse, universaalse tehnika ja laitmatu maitsega." Sellele lisanduvad pianisti suurepärased ansambliomadused. Paljud mäletavad Vedernikovi ja Richteri ühisesinemisi, kui kahel klaveril esitati Bachi, Chopini, Rahmaninovi, Debussy ja Bartoki teoseid. (Vedernikov õppis sarnaselt Richteriga Moskva konservatooriumis GG Neuhausi juures ja lõpetas selle 1943. aastal). Hiljem esines Vedernikov duetis laulja V. Ivanovaga Bachi kavaga. Artisti repertuaari kuulub üle kahe tosina klaverikontserdi.

Umbes 20 aastat jätkas pianist pedagoogitööd Gnessini Instituudis, seejärel Moskva konservatooriumis.

Grigorjev L., Platek Ya.