Willem Mengelberg (Mengelberg, Willem) |

Mengelberg, Willem

Saksa päritolu hollandi dirigent. Willem Mengelbergi võib nimetada nii Hollandi dirigeerimiskooli kui ka orkestrimängu rajajaks. Täpselt pool sajandit oli tema nimi tihedalt seotud Amsterdami Concertgebouw orkestriga, mille rühmitus juhtis teda aastatel 1895–1945. Just Mengelberg muutis selle kollektiivi (asutatud 1888) üheks maailma parimaks orkestriks.

Mengelberg tuli Concertgebouw orkestrisse, omades juba mõningast dirigendikogemust. Pärast Kölni konservatooriumi klaveri ja dirigeerimise eriala lõpetamist alustas ta muusikalise juhi karjääri Luzernis (1891–1894). Seal veedetud aastate jooksul tõmbas ta endale tähelepanu mitme väikese oratooriumi esitamisega, mida isegi auväärsed dirigendid harva kavasse võtavad. Noore dirigendi julgus ja anne said tasutud: ta sai väga auväärse pakkumise asuda Concertgebouw orkestri juhi kohale. Ta oli sel ajal vaid kahekümne nelja aastane.

Alates esimestest sammudest hakkas kunstniku talent õitsema. Orkestri edu muutus aasta-aastalt aina tugevamaks. Lisaks hakkas Mengelberg tegema iseseisvaid ringreise, mille valik muutus laiemaks ja hõlmas peagi peaaegu kogu maailma. Juba 1905. aastal juhatas ta esimest korda Ameerikas, kus hiljem – 1921–1930 – tuuritas igal aastal suure eduga, esinedes mitu kuud järjest koos Rahvusliku Filharmooniaorkestriga New Yorgis. 1910. aastal esines ta esmakordselt La Scalas, asendades Arturo Toscanini. Samadel aastatel esines ta Roomas, Berliinis, Viinis, Peterburis, Moskvas … Aastatel 1907–1920 oli ta ka Frankfurdi Muuseumikontsertide alaline dirigent ning lisaks erinevatel aastatel juhatas Kuninglikku Filharmooniaorkestrit aastal London.

Sellest ajast kuni surmani peeti Mengelbergi õigusega üheks oma aja parimaks dirigendiks. Kunstniku kõrgeimad saavutused olid seotud XIX lõpu – XX sajandi alguse heliloojate teoste tõlgendamisega: Tšaikovski, Brahmsi, talle oma “Kangelase elu” pühendanud Richard Straussi ja eriti Mahleri ​​teoste tõlgendamisega. Arvukad Mengelbergi kolmekümnendatel aastatel tehtud salvestised on meile selle dirigendi kunsti säilitanud. Kogu oma tehnilise ebatäiuslikkuse juures annavad nad aimu, milline tohutu muljetavaldav jõud, alistamatu temperament, mastaap ja sügavus tema esitust alati iseloomustasid. Mengelbergi individuaalsuses, kogu oma originaalsusest hoolimata, puudusid rahvuslikud piirangud – eri rahvaste muusikat anti neile edasi harvaesineva tõepärasusega, tõelise iseloomu ja vaimu mõistmisega. Selles võib veenduda tutvudes eelkõige Philipsi hiljuti välja antud plaatide sarjaga pealkirja all “V. Mengelbergi ajaloolised salvestised”. See sisaldab kõigi Beethoveni sümfooniate, esimese sümfoonia ja Brahmsi Saksa reekviemi salvestusi, kahte viimast sümfooniat ja muusikat Schuberti Rosamundile, neljale Mozarti sümfooniale, Francki sümfooniale ja Straussi Don Giovannile. Need salvestised annavad tunnistust ka sellest, et parimad omadused, mille poolest Concertgebouw orkester praegu kuulus on – heli täius ja soojus, puhkpillide tugevus ja keelpillide väljendus – kujunesid välja ka Mengelbergi ajal.

L. Grigorjev, J. Platek