Hääl |

lat. vox, prantsuse voix, itaalia. hääl, ing. hääl, saksa Stimme

1) Meloodiline. rida polüfoonilise muusika osana. töötab. Nende ridade kogu on muusad. tervik – muusika tekstuur. töötab. Häälte liikumise iseloom määrab ühe või teise häälejuhtimise tüübi. Stabiilne arv G. ja seostab neid, võrdsus on iseloomulik polüfoonilisele. muusika; homofoonilises muusikas juhib reeglina üks G., tavaliselt ülemine. Juhtudel, kui juhtiv G., eriti arenenud ja silmapaistev, on ette nähtud ühe laulja või instrumentalisti esituses, nimetatakse seda sooloks. Kõik muud G. homofoonilises muusikas on kaasas. Samas on need ka ebavõrdsed. Sageli eristavad peamised (kohustuslikud) G. (kaasa arvatud juht), mis edastavad peamist. muusika elemendid. mõtted ja G. pool, komplementaarne, täitev, harmooniline, to-rukis täidavad abistava. funktsioonid. Harmoonia õppimise praktikas neljahäälses kooriesitluses eristatakse harmooniaid äärmuslikena (ülemine ja alumine, sopran ja bass) ning keskmised (alt ja tenor).

2) Partei otd. pill, orkester või koor. rühm, mis on töö partituurist välja kirjutatud selle õppimiseks ja esitamiseks.

3) Laulu motiiv, meloodia (sellest ka väljend “häälele laulda” tuntud laulust).

4) Mitmesugused hääleaparaadi abil tekitatud helid, mis on mõeldud elusolendite vaheliseks suhtluseks. Inimestel toimub see suhtlus peamiselt kõne ja laulu kaudu.

Hääleaparaadis eristatakse kolme sektsiooni: hingamiselundid, mis varustavad hõljukest õhku, kõri, kuhu paiknevad häälekurrud (häälpaelad) ja liigendus. resonaatoriõõnsuste süsteemiga seade, mis moodustab täishäälikuid ja kaashäälikuid. Kõne ja laulmise protsessis töötavad kõik hääleaparaadi osad omavahel seotud. Heli annab energiat hingamine. Laulmisel on kombeks eristada mitut tüüpi hingamist: rindkere ülekaaluga rindkere, diafragma ülekaaluga abdominaalne (abdominaalne) ja torakodiafragma (costo-abdominaalne, segatud), milles rindkere ja diafragma osalevad võrdselt. . Jaotus on tinglik, sest tegelikult on hingamine alati segane. Häälekurrud on heli allikaks. Häälekurdude pikkus oleneb tavaliselt hääletüübist. Bassivoldid on kõige pikemad – 24-25 mm. Baritonil on voltide pikkus 22-24 mm, tenoril 18-21 mm, metsosopranil 18-21 mm, sopranil 14-19 mm. Häälekurdude paksus pinges olekus on 6-8 mm. Häälekurrud suudavad sulguda, avada, pingutada ja venitada. Kuna voldikute lihaskiud lähevad lagunema. suundades võivad häälelihased eraldi osadeks kokku tõmbuda. See võimaldab varieerida voltimise võnkumiste kuju ehk mõjutada algse kõlatämbri ülemhelikompositsiooni. Häälekurrud võib suvaliselt sulgeda, asetada rindkere või falsetti asendisse, pingutada vajaliku kõrgusega heli saamiseks vajalikul määral. Kuid iga voltide kõikumist ei saa kontrollida ja nende vibratsioon toimub automaatselt isereguleeruva protsessina.

Kõri kohal on õõnsuste süsteem, mida nimetatakse "pikendustoruks": neeluõõs, suu-, nina- ja ninaõõnsused. Nende õõnsuste resonantsi tõttu muutub heli tämber. Paranasaalsed õõnsused ja ninaõõs on stabiilse kujuga ja seetõttu on neil pidev resonants. Liigeste töö tõttu muutub suu- ja neeluõõne resonants. aparaat, mis hõlmab keelt, huuli ja pehmet suulagi.

Kõneaparaat toodab mõlemat heli, millel on teatud kõrgus. – toonihelid (vokaalid ja häälelised kaashäälikud) ja müra (kurdid kaashäälikud), millel seda pole. Toon- ja mürahelid erinevad nende tekkemehhanismi poolest. Toonihelid tekivad häälekurdude vibratsiooni tulemusena. Neelu- ja suuõõne resonantsi tõttu tekib teatav võimendus. ülemtoonide rühmad – formantide moodustamine, mille järgi kõrv eristab üht vokaali teisest. Hääletutel kaashäälikutel pole definitsiooni. kõrgus ja esindavad müra, mis tekib õhujuga läbimisel dif. teatud tüüpi takistused, mis tekivad liigendusest. aparaat. Häälemurrud nende moodustamisel ei osale. Häälsete kaashäälikute hääldamisel toimivad mõlemad mehhanismid.

On kaks teooriat G. hariduse kohta glottis: müoelastne ja neurokronaksia. Müoelastsuse teooria kohaselt surub subglottiline rõhk kinni suletud ja pinges häälekurrud, õhk tungib pilust läbi, mille tulemusena rõhk langeb ja sidemed sulguvad elastsuse tõttu uuesti. Seejärel tsükkel kordub. Vibratsioonid. kõikumisi peetakse subglottilise rõhu “võitluse” ja pinges häälelihaste elastsuse tagajärjeks. Keskus. närvisüsteem reguleerib selle teooria kohaselt ainult survejõudu ja lihaspinge astet. 1950. aastal põhjendas R. Yusson (R. Husson) teoreetiliselt ja eksperimentaalselt neurokronaksia. heli moodustamise teooria, vastavalt lõikele toimub häälekurdude vibratsioon tänu häälelihaste kiudude kiirele ja aktiivsele kokkutõmbumisele helisagedusega mööda mootorit tuleva impulssvolu mõjul. . kõri närv otse aju keskustest. Kiik. voltide töö on kõri erifunktsioon. Nende kõikumise sagedus ei sõltu hingamisest. Yussoni teooria kohaselt määrab G. tüübi täielikult mootori erutuvus. kõri närv ja ei sõltu voltide pikkusest, nagu varem eeldati. Registrite muutus on seletatav korduva närvi juhtivuse muutumisega. Neurochronax. Teooria ei leidnud üldist heakskiitu. Mõlemad teooriad ei välista üksteist. Võimalik, et hääleaparaadis viiakse läbi nii müoelastseid kui ka neurokronaksia protsesse. heli tekitamise mehhanismid.

G. võib olla kõne, laulmine ja sosistamine. Häält kasutatakse kõnes ja laulmises erineval viisil. Kõnelemisel libiseb G. vokaalidel heliskaalas üles või alla, luues omamoodi kõnemeloodia ning silbid järgnevad üksteisele keskmiselt 0,2 sekundilise kiirusega. Muutused helide kõrguses ja tugevuses muudavad kõne väljendusrikkaks, loovad aktsente ja osalevad tähenduse ülekandmises. Kõrgustele laulmisel on iga silbi pikkus rangelt fikseeritud ja dünaamika allub muusade arenguloogikale. fraasid. Sosinlik kõne erineb tavalisest kõnest ja laulmisest selle poolest, et selle käigus häälepaelad ei vibreeri ning heliallikaks on müra, mis tekib õhu läbimisel avatud häälekurdidest ja häälepaelte kõhredest.

Eristada laulmist G. seatud ja seadmata, majapidamine. G. sõnastuse all mõistetakse selle kohandamise ja arendamise protsessi prof. kasutada. Esitatud häält iseloomustab heledus, ilu, heli tugevus ja stabiilsus, lai ulatus, paindlikkus, väsimatus; seatud häält kasutavad lauljad, artistid, esinejad jne. Igaüks mõtiskleb. inimene oskab laulda nö. “kodune” G. Laulja aga. G. kohtub üsna harva. Sellist G.-d iseloomustab iseloomulik laulmine. omadused: spetsiifilised. tämber, piisav võimsus, ühtlus ja ulatuse laius. Need looduslikud omadused sõltuvad anatoomilistest ja füsioloogilistest omadustest. keha iseärasused, eelkõige kõri ehituse ja neuro-endokriinse struktuuri tõttu. Tarnimata laulja. G. prof. kasutusala tuleb määrata, mis peab vastama teatud määratlusele. selle kasutusvaldkond (ooper, kammerlaul, rahvapärases stiilis laulmine, estraadikunst jne). Lavastatud ooperikonts. viis prof. häälel peaks olema ilus, hästi vormitud kandlemäng. tämber, sujuv kahe oktaavi ulatus, piisav võimsus. Laulja peab arendama ladususe ja kantileeni tehnikat, saavutama sõna loomuliku ja väljendusrikka kõla. Mõnel inimesel on need omadused loomulikud. Selliseid G. nimetatakse loodusest tarnituks.

Lauluhäält iseloomustavad kõrgus, ulatus (helitugevus), tugevus ja tämber (värv). Kõrgus on häälte klassifitseerimise aluseks. Laulude häälte kogumaht – umbes 4,5 oktaavi: alates suure oktavi do-re-st (madalamad noodid bassioktaavidel – 64-72 Hz) kuni kolmanda oktaavi F-soolini (1365-1536 Hz), mõnikord kõrgemad. (ülemised noodid koloratuursopranidele) . G. ulatus sõltub füsioloogilisest. vokaalaparaadi omadused. See võib olla nii suhteliselt lai kui ka kitsas. Esitamata laulu keskmine ulatus. G. täiskasvanu on võrdne pooleteise oktaaviga. Prof. esitus nõuab G. vahemikku 2 oktaavi. G. jõud sõltub häälesilmast läbi murdvate õhuosade energiast, st. vastavalt õhuosakeste võnkumiste amplituudile. Suu-neeluõõnsuste kuju ja suu avanemise aste omavad suurt mõju hääle tugevusele. Mida rohkem on suu lahti, seda paremini kiirgab G. avakosmosesse. Operatic G. jõuda 120 detsibelli kaugusel suust 1 meetri kaugusel. Hääle objektiivne jõud on kuulaja kõrva jaoks selle valjusele küllaltki piisav. G. heli tajutakse valjemana, kui see sisaldab palju kõrgeid ülemtoone suurusjärgus 3000 Hz – sagedusi, millele kõrv on eriti tundlik. Seega on valjus seotud mitte ainult heli tugevusega, vaid ka tämbriga. Tämber sõltub häälehelide ülemtoonide kompositsioonist. Ülemtoonid koos põhitooniga tekivad häälekeeles; nende komplekt sõltub vibratsiooni vormist ja häälekurdude sulgumise olemusest. Hingetoru, kõri, neelu ja suuõõnsuste resonantsi tõttu võimendub osa ülemtoonidest. See muudab vastavalt tooni.

Tämber on laulmise määrav kvaliteet. G. Hea laulja tämber. G.-le on iseloomulik heledus, metallilisus, saali sööstmise (lennutamise) oskus ja samas ümarus, “lihakas” kõla. Metallilisus ja lend on tingitud võimendatud ülemtoonide olemasolust 2600-3000 Hz piirkonnas, nn. kõrge laul. formantide. “Lihasust” ja ümarust seostatakse 500 Hz piirkonnas suurenenud ülemtoonidega – nn. madal laul. formantide. Laulja tasadus. tämber sõltub võimest säilitada neid formante kõigil vokaalidel ja kogu ulatuses. G. laulmine on kõrvale meeldiv, kui sellel on väljendunud pulsatsioon sagedusega 5-6 võnkumist sekundis – nn vibrato. Vibrato ütleb G.-le voolava iseloomu ja seda tajutakse tämbri lahutamatu osana.

Treenimata laulja jaoks muutub G. tämber kogu heliskaala ulatuses, sest. G. on registristruktuur. Registri all mõistetakse mitmeid ühtlaselt kõlavaid helisid, to-rukki teevad ühtsed füsioloogilised. mehhanism. Kui mehel palutakse laulda rida tõusvaid helisid, siis teatud helikõrguse juures tunneb ta, et on võimatu helisid samal viisil välja tõmmata. Vaid muutes hääliku moodustamise viisi falsetti ehk fistuli vastu, suudab ta võtta veel paar kõrgemat tippu. Isasel G.-l on 2 registrit: rindkere ja falsetti ning emasel 3: rind, kesk (keskmine) ja pea. Registrite ristmikul lebavad ebamugavad helid, nn. ülemineku märkmed. Registrid määratakse häälepaelte töö iseloomu muutumisega. Rindkereregistri helid on rohkem tunda rinnus ja pearegistri helid on tunda peas (sellest ka nende nimetused). Lauljas mängivad G. suurt rolli registrid, mis annavad helile omapära. värvimine. Kaasaegne ooperi konts. laulmine nõuab hääle kõla tämbrilist ühtlust kogu ulatuses. See saavutatakse segaregistri väljatöötamisega. See moodustub segatüüpi köitel, Kromi rinnal ja falsetti liigutused on kombineeritud. See. luuakse tämber, milles on korraga tunda rinna- ja peahääli. Naiste G. jaoks on segatud (segatud) heli vahemiku keskel loomulik. Enamiku meeste G. jaoks on see kunst. alusel välja töötatud register, mis “kattes” vahemiku ülemist osa. Madalate naishäälte osades (nn rinnanoodid) kasutatakse segahäälimist, kus ülekaalus on rinnahääling. Meeste G äärmuslikes ülemistes nootides kasutatakse segahäält (segatud) falsetti ülekaaluga (nn lahja falsett).

Inimese G. läbib elu jooksul vahendeid. muudatusi. Alates aastast hakkab laps kõnet valdama ja alates 2-3. eluaastast omandab ta lauluoskuse. Enne puberteeti poiste ja tüdrukute hääl ei erine. G. helivahemik 2-aastaselt 2-aastaselt suureneb 13-aastaselt pooleteise oktaavini. Lastekitarridel on eriline “hõbedane” tämber, need kõlavad õrnalt, kuid eristuvad tämbri tugevuse ja rikkuse poolest. Pevch. G. lapsi kasutab Ch. arr. koorilaulu juurde. Lapssolistid on harvem juhtum. Kõrge laste G. – sopran (tüdrukutel) ja kõrged (poistel). Madal laste G. – vioola (poistel). Kuni 10. eluaastani kõlavad laste harmoonilised täpselt kogu diapasooni ulatuses ning hiljem hakkab tunda andma registrite tekkega seotud erinevust ülemiste ja alumiste nootide kõlas. Puberteedieas väheneb poiste G. oktaavi võrra ja omandab isase värvuse. See mutatsiooninähtus viitab sekundaarsetele seksuaalomadustele ja on põhjustatud keha ümberstruktureerimisest endokriinsüsteemi mõjul. Kui tüdrukute kõri kasvab sel perioodil proportsionaalselt igas suunas, siis poiste kõri sirutub ettepoole rohkem kui poolteist korda, moodustades Aadama õuna. See muudab dramaatiliselt helikõrgust ja laulu. omadused G. poiss. Silmapaistvate lauljate säilitamiseks. G. poisid Itaalias 17-18 saj. kasutati kastreerimist. Pevch. Tüdrukute G. omadused jäävad alles pärast mutatsiooni. Täiskasvanu toonus püsib põhimõtteliselt muutumatuna kuni 50-60. eluaastani, mil keha närbumisest tingituna märgatakse selles nõrkust, tämbri vaesumist ja vahemiku ülemiste nootide kadumist.

G. klassifitseeritakse kõla tämbri ja kasutatavate helide kõrguse järgi. Kogu eksisteerimise sajandite jooksul on prof laulmine seoses voki komplikatsiooniga. partei liigitus G. on läbi teinud vahendid. muudatusi. Neljast peamisest hääletüübist, mis koorides ikka veel eksisteerivad (kõrged ja madalad naishääled, kõrged ja madalad meeshääled), tõusid esile keskmised hääled (metsosopran ja bariton) ning seejärel tekkisid peenemad alamliigid. Vastavalt aktsepteeritud käesoleval ajal. Liigitamise käigus eristatakse järgmisi naishääli: kõrge – koloratuursopran, lüüriline-koloratuursopran, lüürika. sopran, lüürilis-dramaatiline sopran, dramaatiline sopran; keskmine – metsosopran ja madal – kontralt. Meestel eristatakse kõrgeid hääli – altino tenor, lüüriline tenor, lüürilis-dramaatiline tenor ja dramaatiline tenor; keskmine G. – lüüriline bariton, lüürilis-dramaatiline ja dramaatiline bariton; madal G. – bass on kõrge ehk meloodiline (cantante) ja madal. Koorides eristuvad bassioktavid, mis on võimelised võtma kõiki suure oktaavi helisid. Siin on G., mis on selles klassifikatsioonisüsteemis loetletud vahel vahepealsel kohal. G. tüüp sõltub mitmest anatoomilisest ja füsioloogilisest. kehaomadused, häälepaelte ja muude hääleaparaadi osade suurus ja paksus, neuro-endokriinse konstitutsiooni tüüp, on see seotud temperamendiga. Praktikas määravad G. tüübi mitmed tunnused, millest peamised on: tämbri iseloom, ulatus, võime taluda tessituuri, üleminekunootide asukoht ja liikumise erutuvus. . kõri närv (kronaksia), anatoomiline. märgid.

Pevch. G. avaldub kõige täielikumalt täishäälikutes, mille peal tegelikult lauldakse. Ühele vokaalile ilma sõnadeta laulmist kasutatakse aga ainult harjutustes, häälitsustes ja meloodiate esitamisel. wok-kaunistused. töötab. Reeglina peaksid muusika ja sõnad olema laulmises võrdselt ühendatud. Oskus lauldes “rääkida”, st keelenorme järgides vabalt, puhtalt ja loomulikult poeetilist hääldada. tekst on vältimatu tingimus prof. laulmine. Teksti arusaadavuse laulmise ajal määrab konsonanthäälikute hääldamise selgus ja aktiivsus, mis peaks vaid hetkeks katkestama G. Vokaalide kõla, mis moodustavad voki. meloodia, tuleb hääldada, säilitades ühe laulu. tämber, mis annab hääle kõlale erilise ühtluse. G. meloodilisus, “voolamisvõime” oleneb õigest hääleloomest ja häälejuhtimisest: legato tehnika kasutamise oskusest, säilitades igal helil stabiilse olemuse. vibrato.

Määrav mõju laulmise avaldumisele ja arengule. G. muudab nn. keele vokaalsus (laulu mugavus) ja meloodia. materjalist. Eristada vokaalseid ja mittevokaalseid keeli. Woki jaoks. keeltele on iseloomulik vokaalide rohkus, mida hääldatakse täielikult, selgelt, kergelt, ilma nasaalse, kurdi, guturaalse või sügava kõlata; neil ei kipu olema kaashäälikute kõva hääldus, samuti nende rohkus, neil ei ole kurgulisi kaashäälikuid. Vokaalkeeleks on itaalia keel. Meloodia muudab häälekaks sujuvus, hüpete puudumine, need rahulikud, vahemiku keskmise osa kasutamine, järkjärguline liikumine, loogiline areng, kuuldava taju kergus.

Pevch. G. on leitud dets. etnilised rühmad ei ole võrdselt levinud. Häälte jaotuse kohta, välja arvatud keele häälik ja nat. meloodikat mõjutavad sellised tegurid nagu armastus muusika vastu ja selle olemasolu ulatus rahva seas, rahvuslikud tunnused. laulumaneerid, eriti vaimsed. ladu ja temperament, elu jne Itaalia ja Ukraina on kuulsad oma G..

viited: 1) Mazel L., O meloodia, M., 1952; Skrebkov S., polüfoonia õpik, M., 1965; Tyulin Yu. ja Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Kõnemehhanismid, M., 1958; Fant G., Kõne moodustamise akustiline teooria, tlk. inglise keelest, M., 1964; Morozov VP, Vokaalkõne saladused, L., 1967; Dmitriev LV, Vokaaltehnika alused, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Kõne, hääle ja kuulmise patofüsioloogia, tlk. poola keelest, Varssavi, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Foniaatria juhend, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev