Teema ringlus |
Teema ümberpööramine – vastuliikumine, inversioon (ladina inversio, itaalia moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, prantsuse tagurpidi, saksa die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polüfooniline. teema teisendamise tehnika, mis seisneb selle intervallide esitamises teatud muutumatust helist vastupidises suunas: teema ülesliikumine selle põhi- (edasi) liikumises (lat. motus rectus) vastupidises liikumises (lat. motus). contrarius) vastab liikumisele sama intervalli alla (ja vastupidi). Teemale ühist muutumatut heli põhi- ja ümberpööratud variandis nimetatakse ümberpööramistelgiks; põhimõtteliselt võib sellena toimida iga etapp. Duur-moll tonaalses süsteemis on mõlema variandi funktsionaalse sarnasuse säilitamiseks tsirkulatsiooniteljeks tavaliselt kolmas aste; ranges stiilis (14-16 sajand) oma loomulikult diatoonilisusega. frets ümberpööramine toimub sageli vähendatud kolmkõla kolmandiku paiku, mis tagab tritooni helide sama asukoha:
JS Bach. Fuuga kunst, kontrapunkt XIII.
Palestrina. Kanooniline missa, Benedictus.
Kroomiga teemades. O. liikumine t. viiakse läbi nii, et võimalusel säiliks intervallide kvalitatiivne väärtus – see tagab pööratud ja otseliikumise väljendusrikkuse suurema sarnasuse:
JS Bach. Hästi tempereeritud klaavier, 1. köide, fuuga fis-moll.
Tehn. lihtsus ja kunst. Teema ajakohastamise tõhusus ringluse kaudu määras selle tehnika sagedase ja mitmekülgse kasutamise, eriti monoteemaatilistes teostes. On olemas ümberpööratud vastusega fuuga sorte (saksa Gegen-Fuge – vt JS Bach, Fuuga kunst, nr 5, 6, 7) ja ümberpööratud rispostiga kaanon (WA Mozart, c-moll kvintett, menuett); pöördumist kasutatakse fuuga vahepalades (Bach, The Well-Tempered Clavier, 1. kd, fuuga c-moll); käibel olev teema võib anda stretta, mille teema on otseses liikumises (Mozart, fuuga g-moll, K.-V. 401); vahel lihtsalt sobivad kokku (Mozart, fuuga c-moll, K.-V., 426). Sageli põhinevad suured kompositsioonilõigud O. t. (Bach, Hästi tempereeritud klaavier; 1. köide, fuuga G-dur, vastuekspositsioon; gigue 2. osa) ja isegi terveid vorme (Bach, Fuuga kunst, nr 12, 13; RK Shchedrin, polüfooniline märkmik , nr 7, 9). Kombinatsioon O. t. teiste transformatsioonimeetoditega on eriti levinud 20. sajandi muusikas. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, vrd prelüüd ja järelmäng), eelkõige seeriatehnikas kirjutatud (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle). Variatsiooni- ja arendusvahendina kasutatakse apellatsiooni mittepolüfoonilises keeles. muusika (SS Prokofjev, “Julia-tüdruk” balletist “Romeo ja Julia”), sageli kombineerituna otseses liikumises oleva teemaga (PI Tšaikovski, 6. sümfoonia, 2. osa, kd 17–24; SS Prokofjev, 4. sonaat , 2. osa, kd. 25–28).
viited: Zolotarev VA, Fuga. Praktilise õppe juhend, M., 1932, 1965, jagu 13, Skrebkov SS, polüfooniline analüüs, M. – L., 1940, jagu 1, § 4; tema oma, Mitmehäälsuse õpik, osad 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Range kirjutamise liikuv kontrapunkt, M., 1959, lk. 7-14; Bogatõrev SS, Pööratav kontrapunkt, M., 1960; Grigorjev SS, Muller TF, polüfoonia õpik, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polüfoonia kui kujundamise tegur, L., 1962, ptk. 3; Yu. N. Tyulin, Kontrapunkti kunst, M., 1964, ptk. 3.
asepresident Frayonov
