Tämber |
Prantsuse tämber, inglise tämber, saksa Klangfarbe
Heli värvimine; üks muusikalise heli tunnuseid (koos helikõrguse, tugevuse ja kestusega), mille järgi eristatakse sama kõrguse ja tugevusega helisid, mida esitatakse erinevatel pillidel, erinevatel häältel või samal instrumendil, kuid erineval viisil, lööki. Tämbri määrab materjal, millest heliallikas on valmistatud – muusikainstrumendi vibraator ja selle kuju (keeled, vardad, plaadid jne), samuti resonaator (klaveritekid, viiulid, trompetikellad, jne.); tämbrit mõjutab ruumi akustika – neelavate, peegeldavate pindade sageduskarakteristikud, järelkõla jne. T. iseloomustab ülemtoonide arv heli koostises, nende suhe kõrguses, helitugevuses, müra ülemtoonides heli esinemise alghetk – rünnak (terav, sujuv, pehme), formants – võimendatud osatooni alad helispektris, vibrato ja muud tegurid. T. oleneb ka heli kogutugevusest, registrist – kõrgest või madalast, helidevahelistest löökidest. Kuulaja iseloomustab T. Ch. arr. assotsiatiivsete esituste abil – võrdleb seda helikvaliteeti selle visuaalsete, kombatavate, maitse- jne muljetega dekomp. objektid, nähtused ja nende seosed (helid on eredad, säravad, tuhmid, tuhmid, soojad, külmad, sügavad, täidlased, teravad, pehmed, küllastunud, mahlased, metallilised, klaasjad jne); kuulmismääratlusi (häälne, kurt) kasutatakse harvemini. T. mõjutab suuresti helikõrguse intonatsiooni. helide definitsioon (madala registriga helid väikese ülemtoonide arvuga helikõrguse suhtes tunduvad sageli ebamäärased), heli võime ruumis levida (formantide mõju), vokaalide ja konsonantide arusaadavus vokaalses esituses.
Tõenduspõhine tüpoloogia T. mus. helid pole veel välja tulnud. On kindlaks tehtud, et tämbrikuulmine on tsoonilise iseloomuga, st helide tajumisega näiteks sama tüüpilise tooniga. Viiuli toon vastab tervele helirühmale, mis koostiselt veidi erinevad (vt Tsoon). T. on oluline muusikavahend. väljendusrikkus. T. abil saab muusade üht või teist komponenti eristada. tervikust – meloodia, bass, akord, anda sellele komponendile iseloomulik, eriline funktsionaalne tähendus tervikuna, eraldada fraase või osi üksteisest – tugevdada või nõrgendada kontraste, rõhutada sarnasusi või erinevusi toote arendamine; heliloojad kasutavad kombinatsioone toonist (tämbriharmoonia), nihketest, liikumisest ja tooni arengust (tämbridramaturgia). Jätkub uute toonide ja nende kombinatsioonide otsimine (orkestris, orkestris), luuakse elektrilisi muusikainstrumente, aga ka helisüntesaatoreid, mis võimaldavad saada uusi toone. Eriliseks suunaks toonide kasutamisel on kujunenud sonoristika.
Loodusliku skaala nähtus kui üks füüsikalis-akustiline. alused T. avaldas tugevat mõju harmoonia kui muusikavahendi kujunemisele. väljendusrikkus; omakorda 20. sajandil. on märgatav tendents harmoonia abil tõsta kõla tämbrilist külge (erinevad paralleelsused, nt duurid kolmkõlad, tekstuurikihid, kobarad, kellade kõla modelleerimine jne). Muusikateooria, et selgitada mitmeid muusade organisatsiooni tunnuseid. keel on korduvalt pöördunud T. T.-ga ühel või teisel moel on muusade otsimine seotud. häälestused (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister jt), muusika modaalharmooniliste ja modaalfunktsionaalsete süsteemide selgitused (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith jt .uurijad ).
viited: Garbuzov HA, Looduslikud ülemhelid ja nende harmooniline tähendus, in: Muusikaakustika komisjoni tööde kogumik. HÜMNI toimetised, kd. 1, Moskva, 1925; tema oma, Tämbrikuulmise tsooni iseloom, M., 1956; Teplov BM, Muusikaliste võimete psühholoogia, M.-L., 1947, oma raamatus: Individuaalsete erinevuste probleemid. (Valitud teosed), M., 1961; Muusikaline akustika, gen. toim. Toimetanud NA Garbuzova. Moskva, 1954. Agarkov OM, Vibrato kui muusikaline väljendusvahend viiulimängus, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Muusikaliste tämbrite tajumine ja heli üksikute harmooniliste tähendus, raamatus: Akustiliste uurimismeetodite rakendamine muusikateaduses, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, raamatus: Akustiliste uurimismeetodite rakendamine muusikateaduses, M., 1964; Sherman NS, Ühtse temperamendisüsteemi kujunemine, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Muusikateoste analüüs, (1. osa), Muusika elemendid ja väikevormide analüüsimeetodid, M, 1967, Volodin A., Harmoonilise spektri roll heli kõrguse ja tämbri tajumisel, raamatus .: Muusikaline kunst ja teadus, number 1, M., 1970; Rudakov E., Lauluhääle registritest ja üleminekutest kaetud helidele, ibid.; Nazaikinsky EV, On the psychology of musical perception, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (Vene tõlge – Helmholtz G., The doctrine of a physialological basics for a auditory sensesations muusikateooria, Peterburi, 1875).
Yu. N. Rags
