Toonid ja viies ring

Vaevalt, et ühelegi muusikule, eriti instrumentalistile, meeldib süveneda muusikateooriasse. Enamik eelistab keskenduda tavaliselt praktilistele aspektidele, st keskenduda instrumendile. Mõne reegli tundmine võib aga praktikas väga kasulikuks osutuda. Nende hulka kuuluvad teadmised üksikute skaalade vahelisest sugulussüsteemist, mis seisneb tegelikult võtme kiire dekodeerimise oskuses ja transponeerimisvõimes, mis põhineb nn viienda ringi põhimõttel.

Muusikaline toon

Igal muusikapalal on konkreetne võti, mis koosneb konkreetsetest nootidest, mis on määratud duuri või molli skaalale. Antud pala võtme saame määrata juba pärast esimest nootide vaatamist. Seda määratlevad võtmemärgid ja akordid või helid, mis teost alustavad ja lõpetavad. Olulised on ka võtmes olevad harmoonilised suhted põhiskaala astmete ja minoorsete vahel. Peaksime neid kahte tegurit vaatlema koos, mitte ainult võtmemärkidest või algusakordist endast mõjutama. Igal duurskaalal on võtmesõna kõrval sama arvu märkidega seotud moll ja seetõttu on teoses esimene ja tavaliselt ka viimane akord, mis moodustab tonaalse akordi, selliseks tugielemendiks kui võtmele.

Akordi tonaalsus – Tonika

Just selle akordiga alustame ja lõpetame kõige sagedamini muusikapala. Skaala nimi ja pala võti on tuletatud toonikunoodi nimetusest. Toonikakord on ehitatud skaala esimesele astmele ja kuulub neljandal astmel oleva subdominandi ja antud skaala viiendal astmel oleva dominandi kõrval kolme kõige olulisema akordi juurde, mis moodustavad skaala. harmooniline kolmkõla, mis ühtlasi moodustab teose harmoonilise aluse.

Seotud toonid – paralleelsed

See on duur-moll süsteemi üks põhielemente, mis määratleb suhte konkreetsete duuride ja molli võtmete vahel, millel on klahvi kõrval sama palju kromaatilisi riste või tasandeid. See on üks põhjusi, miks teoses võtme dešifreerimisel tuleks vaadata ka algusakordi, mis antud muusikapala alustab, sest mitte ainult klahvi märkide arv ei määra võtit, vaid ka tonaalsust. heli. Teisalt on kõige lihtsam leida sama märkide arvuga seotud võti, kui mängida tonaalsest noodist alla minoorset tertsi ehk esimesel astmel lebavat toonikut. C-duur võtmes on C-noodist allapoole jääv moll terts A-mollis ja meil on moll skaala a-moll. Mõlemal vahemikul pole võtmel märki. G-duur on e-moll ja meil on moll e-moll. Mõlemal vahemikul on üks rist. Kui tahame luua molli skaalaga seotud võtit, teeme kronoloogiliselt minoorse tertsi ülespoole, nt c-moll ja es-duur.

Seotud identsed toonid

Nendel klahvidel on klahvidel erinev arv märke ja ühiseks tunnuseks on toonikheli, nt A-duur ja A-moll.

Viienda ringi põhimõte

Viienda ratta eesmärk on hõlbustada ja korrastada skaalasid vastavalt sissetulevatele kromaatilistele märkidele ning see on korra suhe. Teeme toonikust viienda üles ja igas järgmises skaalas lisatakse üks kromaatiline lisamärk. Need algavad C-duur skaalaga, millel ei ole võtmemärke, me teeme viiendiku toonikust või noodist C ja meil on G-duur skaala ühe ristiga, siis kvint üles ja meil on D-duur kahe ristiga jne. jne. Kaalude jaoks Muttide puhul muudab meie viies ring oma liikumissuunda vastupidiseks ja muutub ruudukujuliseks ringiks, kuna liigume neljanda võrra alla tagasi. Ja nii, alates a-moll skaalast ja helist ja neljandast allapoole, on see ühe märgiga e-moll skaala, seejärel kahe märgiga h-moll jne jne.

Summeerimine

Viienda ratta tundmine muudab üksikute skaalade järjestuse ülesehitamise palju lihtsamaks ja seega on meil lihtsam tükki järgmisele võtmele üle kanda. Seda kasutatakse ka skaalade, arpedžode ja akordide praktilisel õppimisel. See on kasulik teatud võtmes akordide vaheliste funktsionaalsete seoste leidmisel. Lühikese ajaga mõistate, et need teoreetilised teadmised parandavad oluliselt meie tööd praktikas. Näiteks hõlbustab see oluliselt improviseerimist, sest me teame, milliseid helisid saame kasutada ja milliseid tuleks vältida.