Sünkopatsioon muusikas ja selle variatsioonides

Sünkopatsioon muusikas on rütmilise stressi nihkumine tugevalt rütmilt nõrgale. Mida see tähendab? Proovime selle välja mõelda.

Muusikal on oma ajamõõt – see on ühtlane pulsilöök, iga löök on murdosa löögist. Lütid on tugevad ja nõrgad (nagu rõhulised ja rõhutu silbid sõnades), need vahelduvad kindlas järjekorras, mida nimetatakse meetriks. Muusikaline stress, see tähendab, et aktsent langeb tavaliselt tugevatele löökidele.

Samaaegselt muusika pulsiosade ühtlase löögiga vahelduvad mitmesugused nootide kestused. Nende liikumine moodustab meloodia rütmilise mustri, millel on oma stressiloogika. Rütmi ja meetri pinged on reeglina samad. Mõnikord juhtub aga vastupidi – rõhk rütmimustris ilmneb varem või hiljem kui tugev löök. Seega toimub stressi nihe ja tekib sünkoop.

Millal tekivad sünkoopiad?

Vaatame kõige tüüpilisemaid minestamise juhtumeid.

1. JUHTUM. Sünkopatsioon esineb kõige sagedamini siis, kui pikad helid kostuvad madalatel aegadel pärast lühikest kestust tugevatel aegadel. Veelgi enam, nõrgal ajal heli ilmumisega kaasneb tõuge – aktsent, mis murrab välja üldisest liikumisest.

Sellised sünkoopiad kõlavad tavaliselt teravalt, suurendavad muusika energiat ja neid on sageli kuulda ka tantsumuusikas. Ilmekas näide on tants “Krakowiak” MI Glinka ooperi “Ivan Susanin” teisest vaatusest. Liikuva tempoga poola tants eristub kõrva köitvate sünkoopide rohkusest.

Vaadake muusikalist näidet ja kuulake fragmenti selle tantsu helisalvestisest. Pidage meeles seda näidet, see on väga tüüpiline.

2. JUHTUM. Kõik on täpselt sama, ainult pika heli nõrgal ajal tekib pärast pausi tugeval taktil.

Rahuliku tempoga meloodiad, milles pärast pause tuuakse sisse sünkopeeritud suured kestused (veerandid, pooled), on reeglina väga meloodilised. Helilooja PI meeldis sellistele sünkoopidele väga. Tšaikovski. Tema parimates meloodiates kuuleme just selliseid “pehmeid”, meloodilisi sünkoope. Toome näitena näidendi “Detsember” (“Jõulupäev”) albumilt “Aastaajad”.

3. JUHTUM. Lõpuks tekivad sünkoopiad, kui pikad helid ilmuvad kahe takti piirile. Sellisel juhul hakkab noot kõlama ühe takti lõpus ja lõpeb – juba järgmises. Sama heli kaks osa, mis asuvad külgnevates taktides, on ühendatud liiga abil. Samas võtab kestuse jätkamine tugeva löögi aja, mis, selgub, jäetakse vahele ehk ei löö. Osa selle vahelejäänud hiti jõust kandub üle järgmisele helile, mis tekib juba nõrgal ajal.

Millised on sünkoobi tüübid?

Üldjuhul jagunevad sünkoopiad baarisiseseks ja baaridevaheliseks sünkoopiaks. Nimed räägivad enda eest ja lisaselgitusi siin ilmselt vaja pole.

Baarisisesed süntoobid on need, mis ei ületa ajaliselt ühte takti. Need omakorda jagunevad intralobariks ja interlobariks. Intralobar – ühe jaotuse piires (näiteks kuueteistkümnes, kaheksas ja veelkord kuueteistkümnes noot – koos ei ületa neljandikuga väljendatud murdosa muusikalisest suurusest). Interlöögid hõlmavad mitut lööki ühes taktis (näiteks kaheksandik, veerand ja kaheksandik 2/4 taktis).

Mõõdudevaheline sünkopeerimine on juhtum, millest me eespool rääkisime, kui kahe takti piirile ilmuvad pikad helid ja nende osad on omavahel ühendatud.

Sünkoopatsiooni väljenduslikud omadused

Sünkopatsioon on väga oluline rütmi väljendusvahend. Nad tõmbavad alati endale tähelepanu, neetivad kõrva. Sünkopeerimine võib muuta muusika kõlama kas energilisemalt või meloodilisemalt.