Stanislav G. Igolinsky (Stanislav Igolinsky) |

Stanislav Igolinski

Vene Föderatsiooni austatud kunstnik (1999). See pianist oli esimene, keda Minski muusikasõbrad kuulsid. Siin toimus 1972. aastal üleliiduline konkurss, mille võitjaks tuli Moskva konservatooriumi MS Voskresenski klassi üliõpilane Stanislav Igolinski. „Tema mäng,“ ütles A. Ioheles, „meelitab erakordse õilsuse ja samas loomulikkusega, ma isegi ütleks, et tagasihoidlikkusega, Igolinsky ühendab tehnilise varustuse kaasasündinud artistlikkusega“. Ja pärast Tšaikovski konkursil saavutatud edu (1974, II preemia) on eksperdid korduvalt märkinud Igolinski loomingulise olemuse harmoonilist ladu, esinemismaneeri vaoshoitust. EV Malinin soovitas noorel artistil isegi emotsionaalselt veidi lõdvestuda.

Uue edu saavutas pianist 1975. aastal Brüsselis Queen Elisabethi rahvusvahelisel konkursil, kus ta pälvis taas teise preemia. Alles pärast kõiki neid võistluskatseid lõpetas Igolinski Moskva konservatooriumi (1976) ja 1978. aastaks läbis ta õpetaja juhendamisel assistendi-praktikakursuse. Nüüd elab ja töötab ta Leningradis, kus veetis oma lapsepõlve. Pianist annab aktiivselt kontserte nii oma sünnilinnas kui ka teistes vabariigi kultuurikeskustes. Selle kavade aluseks on Mozarti, Beethoveni, Chopini (monograafilised õhtud), Liszti, Brahmsi, Tšaikovski, Skrjabini, Rahmaninovi teosed. Kunstniku loomingulist stiili eristab intellektuaalne sisu, esitusotsuste selge harmoonia.

Kriitikud märgivad Igolinski tõlgenduste poeesiat, tema stilistilist tundlikkust. Nii tõi ajakiri Nõukogude Muusika kunstniku lähenemist Mozarti ja Chopini kontsertidele hinnates välja, et „eri saalides eri pille mängides demonstreeris pianist ühelt poolt väga individuaalset puudutust – pehmet ja kantileenset ning teiselt poolt. , rõhutas väga delikaatselt klaveritõlgenduse stiililisi jooni: Mozarti tekstuuri läbipaistev vokaalsus ja Chopini ülemtooniline “pedaalimõte”. Samas... Igolinski tõlgenduses puudus stilistiline ühedimensioonilisus. Märkasime näiteks lauluromantilist “rääkivat” intonatsiooni Mozarti kontserdi teises osas ja selle kadentsides, klassikaliselt ranget tempoühtsust Chopini teose finaalis väga selgelt doseeritud rubaatiga.

Tema kolleeg P. Egorov kirjutab: „... vallutab saali oma range mängumaneeri ja lavalise käitumisega. Kõik see paljastab temas tõsise ja sügava muusiku, kes on kaugel esituse välistest, uhkeldavatest külgedest, kuid kantud muusika olemusest… Igolinski peamisteks omadusteks on faktuuri õilsus, vormiselgus ja laitmatu pianism.

Grigorjev L., Platek Ya., 1990