Piotr Beczała (Piotr Beczała) |
Piotr Beczała
Tenorid on alati pälvinud suurimat tähelepanu, kuid interneti ajastuga on erinevate riikide muusikasõpradel täiendav infovahetusallikas oma lemmikartistide esinemiste kohta kõikjal maailmas. Lauljad ise kasutavad veebidisainerite teenuseid, et edastada enda kohta usaldusväärset teavet. Tavaliselt võib sellistelt isiklikelt saitidelt leida eluloo, repertuaari, diskograafia, ajakirjanduse ülevaated ja mis kõige tähtsam - esinemiste ajakava – mõnikord aasta ette. Siis laadivad muusikasaitide moderaatorid selle teabe alla, panevad järjekorda, panevad kalendrisse järjekorda – ja niimoodi väljakuulutatud sündmused kasvavad toimikutega kaustadega.
Sellele aitavad kaasa nende saitide külastajad, kes on hetkel tähelepanuobjektile lähemal. Näiteks kui saidi moderaator töötab Pariisis ja X-i esilinastus toimub Zürichis, saadavad Šveitsi kolleegid lingid kõikidele pressimaterjalidele ja annavad üksikasjaliku raporti järgmisel õhtul pärast esilinastust. Muusikud saavad sellest ainult kasu – sisestades otsinguribale oma nime, saavad nad linkide arvu järgi teada oma hetke populaarsuse reitingu. Ja tenoritel, kes traditsioonide tõttu üksteisele ei meeldi, on eluliselt oluline igal minutil teada, kas nad on esikümnes ja kas keegi on neid kajastanud. Igal juhul on Poola tenori Piotr Bechala jaoks maailma ooperiareenil stabiilse status quo säilitamine oluline asi.
Mind huvitas see tegelane, kui sirvisin veebruaris erinevate teatrite kodulehti huvitavate muusikasündmuste otsingul. Kõik viitas tõsiasjale, et peaksime Peter Bechalale tähelepanu pöörama. Eelmisel aastal rõõmustas ta maailma oma debüütidega maailma juhtivates teatrites, ka tänavune aasta algab debüütidega.
Moskva jaoks on Petr Bechala tuntud inimene. Muusikasõbrad mäletavad tema esinemisi Vladimir Fedosejevi orkestriga. Kord laulis ta kontserdil Sergei Lemeševi auks – Fedosejev tõi siis Moskvasse oma lemmikuga eputada Poola tenori, kellega ta Zürichis palju koos töötab ja kelle lüüriline tämber meenutab ähmaselt Lemeševi oma. Ja aasta enne seda laulis Bechala Vaudemonti Iolanta kontsertetendusel, mida juhatas sama Fedosejev. Nendest 2002. ja 2003. aasta sündmustest kirjutas Kultura üksikasjalikult.
Piotr Bechala sündis Lõuna-Poolas. Muusikahariduse omandas ta kodus, Katowices, ja hakkas otsima sobivat tegevust mõnes Euroopa teatris. Noor laulja kutsuti alalisele lepingule Austria Linzi ooperimajja ning sealt kolis ta 1997. aastal Zürichi, mis on tänaseni tema kodu. Siin laulis ta tubli poole lüürilise tenori repertuaarist, sealhulgas vene ja teistes slaavi keeltes oopereid. Kuigi laulja kuulub sellesse noorte põlvkonda, kes koolis vene keelt tõrgeteta ei õppinud, mõistis ta kiiresti, et oskus vene keeles selgelt laulda ja mis peamine – õigesti intoneerida, parandaks tema vokaalset oskust tõsiselt. Palju aitasid kaasa Pavel Lisitsiani õppetunnid ja kohtumine Zürichis Vladimir Fedosejeviga. Ühe silmapilguga sai temast Euroopa peamine Lensky, kes võttis leiba meie lauljatelt, kes läksid Euroopasse raha teenima. Poolakad tunduvad olevat keelte suhtes väga vastuvõtlikud. Kui Poola bariton Mariusz Kvechen tuli Onegini esietendusele Moskvas, hämmastas paljusid tema luksuslik diktsioon. Lensky ja Vaudemont Bechaly on ka vene keele osas laitmatud.
Varem esitas laulja rohkem väiteid. Näiteks Moskva kriitikud, kes viibisid Lemeševi auks toimunud kontserdil, sõimasid artisti kergelt kõigesöömise pärast, tema hääle üüratu raiskamise pärast "pole taskukohase" osas. Bechala arvestas soovidega, tänased arvustajad väidavad üksmeelselt, et laulja hääletehnika on muutunud peaaegu laitmatuks.
Kuid teatrijuhid unistavad saada Bechala nendeni mitte ainult tugeva hääle ja kauni tämbri pärast. Bechala on kõigepealt kunstnik ja alles seejärel laulja. Teda ei häbene ükski radikaalne lavastus, mingid lavastajate veidrused. Ta suudab kõike või peaaegu kõike.
Ma leidsin täiesti imelise lõigu Pariisi muusikasõprade reportaažidest, kes külastasid veebruaris Zürichit Bechala debüüdil Lucia di Lammermooris. See ütles järgmist: "Opereerides laval selle ooperi romantilise süžee rangete seaduste järgi, pidas laulja Edgari keskaaria esituse ajal, kergelt õlga tõstes, publikuga varjatud dialoogi, justkui mõnitades rolli tehnilised raskused ja bel canto laulmine üldiselt. Postmodernsete lavastuste kontekstis annavad sellised laulja sõnumid tunnistust tema täielikust kaasamisest kaasaegse muusikateatri konteksti.
Nii sai Petr Bechala viimase aasta jooksul tulega ristitud – ta debüteeris New Yorgi Metropolitanis ja Milano La Scalas Rigoletto hertsogina, aga ka Baieri Riigiooperis taas hertsogina ja Alfredina (La Traviata). Masteris Zürichis “Lucia”, ees – debüüt Varssavi Suure Teatri lavastuses (“Rigoletto”) ja mitmed etendused Müncheni festivalil.
Need, kes soovivad Bechala loominguga tutvuda, viitan arvukatele ooperile DVD-l tema osalusel. Hea kvaliteediga videoklipid ooperite soolopaladega on postitatud otse laulja veebisaidile. Soovitan soojalt külastada.
Alexandra Germanova, 2007
