Orgaaniline ese
Orgaaniline ese, pedaal (saksa Orgelpunkt, prantsuse pedale inferieure, itaalia pedale d'armonia, inglise pedal point), – püsiv heli bassis, mille vastu liiguvad vabalt teised hääled, sattudes mõnikord funktsionaalsesse vastuolu bassiga (kuni väljumiseni kaugetes toonides); harmooniline kokkulangevus O. p. ja ülejäänud hääled taastatakse selle lõpetamise hetkel või veidi enne seda. O. p. väljendusrikkus. on seotud harmoonilisega. pinge, mille määrab funktsionaalne lahknevus püsiva heli ja teiste häälte vahel. O. p. rikastab harmooniliste kõla. vertikaalne, mis viib multifunktsionaalsuseni.
Kõige sagedamini kasutatavad OP-d on tooniku helil (režiimi I aste) ja domineerival (V aste). O. p. on vastava modaalfunktsiooni võimendus, selle laiendamine mitte ühele akordile, vaid ulatuslikule harmoonilisele. Ehitus. Seega on sellel ühendav tähendus, mis hoiab koos ülemiste häälte arengu heterogeenseid elemente. O. p. toonikul toob muusikasse stabiilsuse tunde, mõnikord isegi staatilise; see leiab oma suurima rakenduse nii finaalis kui ka muusika esimestes osades. teosed (näiteks viimane osa Borisi surmastseenis ooperist “Boriss Godunov”, 1. koori algus JS Bachi “Matteuse passioonis”). Dominandi OP ühendab funktsionaalselt ebastabiilse bassi tugi ebastabiilsete kaashäälikutega ülemistes häältes, kaugel toonikust, mis osutuvad bassi domineerivale funktsioonile alluvaks. See annab muusikale intensiivse ootuse iseloomu. Selle kõige tüüpilisem kasutus on enne repriisi (eriti sonaadi allegros – näiteks I osa 8. sonaadist Beethoveni c-moll klaverile), samuti enne coda; leitud tutvustustest.
O. p. on võimalik mitte ainult bassis, vaid ka teistes häältes (mida tavaliselt nimetatakse püsivaks heliks) – ülemises (prantsuse pédale supérieure, itaalia pédale, inglise inverted pedaal, näiteks 3. Tšaikovski kvarteti III osa) ja keskmises (prantsuse pédale intérieure või médiaire, itaalia pédale, inglise sisepedaal, näiteks näidend “The Gallows” Raveli klaveritsüklist “Night Gaspard”). Näidised topelt O. p. on teada – samal ajal. toonilistel ja domineerivatel helidel. Sarnane O. eseme, Krom toonik domineerib. muusikale iseloomulik funktsioon. eri rahvaste folkloor (“torupilli kvindid”), seda kasutatakse ka prof. muusika, eriti kui matkida nar. muusika mängimine (näiteks Beethoveni 6. sümfoonia viies osa); topelt domineeriv O. p. – domineeriva (madalama) ja toonika kõladel (üleminekul Beethoveni 5. sümfoonia finaalile). Aeg-ajalt kõlavad OP-d ka muudel astmetel (näiteks molli kolmandal astmel – trios Tšaikovski 6. sümfoonia II osast; neljanda astme kestev kõla – Rahmaninovi klaveril “Serenade”). Mõju O. p. säilib ka juhtudel, kui seda moodustav heli ei veni, vaid kordub (näiteks IV stseen Rimski-Korsakovi ooperist Sadko) või kui korratakse lühikesi meloodilisi. arvud (vt Ostinato).
Nagu kunst. O. eseme fenomen juurdub nar. muusika (laulusaade torupilli jms pillimänguga. Mõiste “O. p.” päritolu on seotud varajase polüfoonia praktikaga, organum. Guido d'Arezzo (11. sajand) kirjeldas “Micrologus de disciplina artis”. musicae" (1025-26) kahehäälne "ujuv" organum, millel on kaudne häälte liikumine ("Organum suspensum"):
Kölni Franco (13. sajand), rääkides (traktaadis “Ars cantus mensurabilis”) organumist, kasutab ka mõistet “OP” – “organicus punctus”. “Punkti” all mõeldakse siin organumi lõiku, kus cantuse püsivale kõlale vastandub meloodia. ülemise hääle joonis (“punkti” nimetatakse ka selliseks heliks endaks). Hiljem hakati OP-d mõistma oreli pikka pedaalihelina, mis on orelimuusikas laialdaselt kasutusel vastavalt tehnikale. instrumendi võimalused (prantsuse termin point d'orgue tähendab prantsuse muusikateaduslikus kirjanduses kas solisti improvisatsioonilist kadentsi või sagedamini fermatat). Polüfoonilises Keskaja ja renessansi vormides on OP nähtused sageli põhjustatud cantus firmus tehnikast (G. de Machaux, Josquin Despres jt), mille helidele anti pikk kestus.
17-19 sajandil. O. p. omandatud (eriti klassikalistes. muusikalistes vormides) dünaamiline. omadused on muutunud võimsateks arenguhoobadeks. 19. sajandil O. p. hakati kasutama koloristilise, žanrikarakteristikuna. tähendab (näiteks Chopini “Hällilaul”, “Vana loss” Mussorgski “Piltidest näitusel”, II vaatus ooperist “Vürst Igor”, “India külalise laul” ooperist “Sadko”). 20. sajandil muud kasutusviisid O. lk. (ja ostinato) ilmus. Väärtus O. p. võib olla akord (näiteks Šostakovitši 8. sümfoonia II kood) või kompleksne konsonants. O. p. võib omandada tausta iseloomu (näiteks sissejuhatus raamatusse "Kevadriitus") ja ebatavalisi tekstuurivorme (näiteks repriisi eelkäija 2. klaveri sonaadi IV osas – 15 terava aktsendiga heli eis as d-molli võtmes oleva repriisi juhttooni eelkäija).
viited: vt Art. Harmoonia.
Yu. N. Kholopov
