Salvatore Licitra |

Salvatore licitra

Kui inglise ajalehed kuulutasid Pavarotti pärijaks Juan Diego Florese, siis ameeriklased on veendunud, et “Suure Luciano” koht kuulub Salvatore Licitrale. Tenor ise eelistab ettevaatlikkust, vaidleb vastu: “Oleme viimastel aastatel liiga palju Pavarotti näinud. Ja liiga palju Callasid. Õigem oleks öelda: mina olen Lichitra.

Lycitra on päritolult Sitsiilia, tema juured on Ragusa provintsis. Kuid ta sündis Šveitsis, Bernis. Immigrantide poeg on tavaline asi Itaalia lõunaosas, kus kõigile pole tööd. Tema perekond on fotolitograafiafirma omanik ja Salvatore pidi seal töötama. Kui vaid 1987. aastal, perestroika kõrgajal, poleks kohalik Sitsiilia raadiojaam lõputult mänginud nõukogude grupi laulu “Seltsimees Gorbatšov, hüvasti”. Motiiv kiindus noorele Lichitrale niivõrd kinni, et tema ema ütles: "Minge kas psühhiaatri või lauluõpetaja juurde." Kaheksateistkümneaastaselt tegi Salvatore oma valiku loomulikult laulmise kasuks.

Huvitav on see, et alguses peeti alustavat lauljat baritoniks. Kuulus Carlo Bergonzi aitas Licitral kindlaks teha tema hääle tõelise olemuse. Mitu aastat reisis noor sitsiillane Milanost Parmasse ja tagasi. Bergonzi tundidesse. Kuid Bussetos Verdi Akadeemias õppimine ei taga ei kõrgetasemelist debüüti ega tulusaid lepinguid. Enne kui Lichitra Muti märkas ja La Scala hooaja 2000–2001 avamisel Manricot Il trovatore'is mängima valis, enne kui ta võidukalt asendas Pavarotti, kes keeldus 2002. aasta mais Metropolitani ooperis laulmast, proovis ta end mitmel erineval alal. rollid, mis ei vasta alati tema häälele.

Lichitra hääl on tõesti väga ilus. Itaalia ja Ameerika hääletundjad ütlevad, et see on kauneim tenor pärast noort Carrerast ning selle hõbedane toon meenutab Pavarotti parimaid aastaid. Kuid ilus hääl on võib-olla viimane omadus, mis on suureks ooperikarjääriks vajalik. Ja muud Lichitra omadused puuduvad või pole veel täielikult avaldunud. Laulja on nelikümmend kaks aastat vana, kuid tema tehnika on endiselt ebatäiuslik. Tema hääl kõlab keskregistris suurepäraselt, kuid kõrged noodid on tuhmid. Nende ridade autor pidi viibima “Aida” etendustel Arena di Veronas, kui laulja lasi kangelase salakavala romantika lõppedes lihtsalt kohutavaid “kukke”. Põhjus on selles, et üleminekud ühest registrist teise ei ole joondatud. Tema fraseering on vaid mõnikord ilmekas. Põhjus on sama: helijuhtimistehnoloogia puudumine. Mis musikaalsusesse puutub, siis Licitras on seda isegi vähem kui Pavarottis. Kuid kui Big Lucianol oli vaatamata oma ebaromantilisele välimusele ja tohutule kaalule kõik õigused, et teda karismaatiliseks isiksuseks nimetada, siis tema noorel kolleegil puudub võlu. Laval jätab Licitra väga nõrga mulje. Sama ebaromantiline välimus ja lisakaal kahjustavad teda isegi rohkem kui Pavarotti.

Aga teatritel on tenoreid nii hädasti vaja, et pole üllatav, et tol 2002. aasta maiõhtul, pärast Tosca lõppu, plaksutati Licitrale veerand tundi. Kõik juhtus nagu filmis: tenor õppis “Aida” partituuri, kui tema agent helistas talle uudisega, et Pavarotti ei oska laulda ja tema teeneid vajatakse. Järgmisel päeval kuulutasid ajalehed "Suure Luciano pärijast".

Meedia ja kõrged honorarid ärgitavad noort lauljat meeletu tempoga töötama, mis ähvardab temast teha meteoori, mis sähvatas läbi ooperitaeva ja sama kiiresti kadus. Hääleeksperdid lootsid kuni viimase ajani, et Lichitral on pea õlgadel ning ta jätkab tööd tehnika kallal ning väldib rolle, milleks ta veel valmis polnud: tema hääl ei ole dramaatiline tenor, alles aastate ja algusega. küpsuse ajal võib laulja mõelda Othellole ja Calafile. Täna (külastage lihtsalt Arena di Verona veebisaiti) esineb laulja kui "Itaalia dramaatilise repertuaari üks juhtivaid tenoreid". Othello ei ole aga veel oma rekordi peal (risk oleks liiga suur), kuid ta on juba esinenud Turidduna filmis Rural Honor, Canio rollis Pagliaccis, Andre Chenierina, Dick Johnsonina filmis The Girl from the West, Luigi rollis. Mantel”, Calaf filmis “Turandot”. Lisaks on tema repertuaaris Pollio in Norma, Ernani, Manrico Il trovatore'is, Richard Un ballo in maschera, Don Alvaro lavastuses The Force of Destiny, Don Carlos, Radamès. Maailma prestiižseimad teatrid, sealhulgas La Scala ja Metropolitan Opera, tahavad innukalt käed külge panna. Ja kuidas saab selle üle imestada, kui kolm suurepärast on oma karjääri lõpetanud, kellele samaväärset asendust pole ja oodata polegi?

Tenori kiituseks tuleb öelda, et viimastel aastatel on ta kaalust alla võtnud ja näeb parem välja, kuigi paranenud välimus ei saa kuidagi asendada lavakarismat. Nagu Itaalias öeldakse, la classe non e acqua… Kuid tehnilistest probleemidest pole täielikult üle saanud. Itaalia muusikakriitika gurult Paolo Isottalt saab Licitra pidevalt “pulgahoope”: tema esinemise puhul näiliselt juba tõestatud Manrico rollis Il trovatore’is Napoli teatris San Carlos (meenutagem, et ta valiti see Muti enda roll ) Isotta nimetas teda "tenoraccioks" (ehk siis halvaks, kui mitte kohutavaks tenoriks) ja ütles, et ta on väga häälest väljas ja tema laulus ei paistnud ühtegi sõna selgeks. See tähendab, et Riccardo Muti juhistest ei jäänud jälgegi. Licitra puhul kasutas karm kriitik Benito Mussolini lauset: "Itaallaste valitsemine pole mitte ainult raske, vaid ka võimatu." Kui Mussolini soovib meeleheitlikult õppida itaallasi valitsema, siis Licitra õpib veelgi vähem oma häält valitsema. Loomulikult ei jätnud tenor selliseid väiteid vastuseta, vihjates, et mõned inimesed olid tema edu peale kadedad, ja süüdistades Isottat selles, et kriitikud aitavad kaasa noorte talentide väljasaatmisele nende sünnimaalt.

Peame lihtsalt olema kannatlikud ja vaatama, mis saab noore Carrerase ilusaima hääle omanikust.