Modulatsioon |
alates lat. modulatio – mõõdetud
Klahvivahetus koos toonikeskme nihutamisega (toonikud). Muusikapärandis levinuim funktsionaalne M., mis põhineb harmoonilisel. klahvide sugulus: klahvidele ühised akordid toimivad vahendajatena; kui neid akorde tajutakse, hinnatakse nende funktsioone ümber. Ülehindamise põhjustab harmooniliste ilmumine. määravaks saab uuele võtmele iseloomulik käive ja moduleeriv akord koos vastava muudatusega:
Moduleerimine läbi ühise triaadi on võimalik, kui uus võti on algse suhtes 1. või 2. afiinsusastmes (vt. Võtmete seos). M. kaugetes klahvides, millel pole ühiseid triaade, toodetakse harmooniliselt seotud klahvide kaudu (vastavalt ühele või teisele modulatsiooniplaanile):
M. naz. täiustatud uue tooniku lõpliku või suhtelise fikseerimisega (M. – üleminek). Ebatäiuslik M. sisaldab kõrvalekallet (pöördumisega põhiklahvi juurde) ja M. möödumist (koos edasise modulatsiooniliigutusega).
Funktsionaalse M. eriliik on enharmooniline M. (vt Enharmonism), milles vahendav akord on enharmoonilise tõttu ühine mõlemale klahvile. selle modaalse struktuuri ümbermõtestamine. Selline modulatsioon võib hõlpsasti ühendada kõige kaugemad tonaalsused, moodustades ootamatu modulatsioonipöörde, eriti kui see on anharmooniline. domineeriva septakordi muutmine muudetud subdominandiks:
F. Schubert. Keelpillikvintett op. 163, II osa.
Meloodilis-harmooniline M. tuleb eristada funktsionaalsest M.-st, mis ühendab tonaalsused hääljuhtimise teel ilma ühise vahendava akordita. M.-ga moodustub kromatism lähedases tonaalsuses, samas kui funktsionaalne seos jäetakse tagaplaanile:
Kõige iseloomulikum meloodilis-harmooniline. M. kaugetes klahvides ilma funktsionaalse ühenduseta. Sel juhul moodustub mõnikord kujuteldav anharmonism, mida kasutatakse noodikirjas, et vältida suurt hulka tegelasi anharmoonilises võrdusvõtmes:
Monofoonilises (või oktavi) osas leidub mõnikord meloodilist M.-d (ilma harmooniata), mis võib ulatuda mis tahes võtmesse:
L. Beethoven. Sonaat klaverile op. 7, II osa
M. ilma igasuguse ettevalmistuseta, uue tooniku otsese heakskiiduga, nn. toonide kõrvutamine. Tavaliselt rakendatakse seda vormi uude jaotisesse navigeerimisel, kuid mõnikord leidub seda ka järgus:
MI Glinka. Romantika "Ma olen siin, Inezilla". Modulation-mapping (üleminek G-durilt H-durile).
Ülalpool vaadeldud tonaalsest M.-st tuleb eristada modaalset M.-d, milles ilma toonikut nihutamata toimub vaid režiimi kalde muutus samas võtmes.
IS Bachi kadentsidele on eriti iseloomulik üleminek mollilt duuriks:
JC Bach. The Well-Tempered Clavier, vol. I, prelüüd d-moll
Pöördmuutust kasutatakse tavaliselt tooniliste triaadide kõrvutamiseks, rõhutades viimaste vähest modaalset värvingut:
L. Beethoven. Sonaat klaverile op. 27 nr 2, I osa.
M. on väga oluline väljend. tähendus muusikas. Need rikastavad meloodiat ja harmooniat, toovad värvilist vaheldust, avardavad akordide funktsionaalseid seoseid ja aitavad kaasa muusade dünaamikale. areng, kunstide lai üldistus. sisu. Modulatsiooniarenduses korraldatakse tonaalsuste funktsionaalne korrelatsioon. M. roll muusikaloomingus on väga märkimisväärne. teos tervikuna ja selle osade suhtes. Mitmekesised tehnikad M. arenenud protsessi ajalooline. harmoonia arendamine. Küll aga juba vana monofooniline Nar. laulud on meloodilised. modulatsioon, mida väljendatakse režiimi võrdlustoonide muutumises (vt Muutuv režiim). Modulatsioonitehnikaid iseloomustavad suuresti ühed või teised muusad. stiilis.
viited: Rimski-Korsakov HA, Harmoonia praktiline õpik, 1886, 1889 (in Poln. sobr. soch., kd. IV, M., 1960); Praktiline kursus harmoonias, kd. 1-2, M., 1934-35 (Autor: I. Sopin, I. Dubovski, S. Jevsejev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Harmoonia õpik, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulatsioon, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (vene tõlkes – Süstemaatiline modulatsiooniõpetus muusikaliste vormide alusena, M., 1898, nov. toim., M., 1929).
Yu. N. Tyulin
