Kompleksne kontrapunkt |

Keeruline kontrapunkt – meloodiliselt arendatud häälte polüfooniline kombinatsioon (mitmesugused või sarnased imitatsiooniga), mis on mõeldud kontrapunktaalseks modifitseeritud kordamiseks, taasesitamiseks nende häälte vahekorra muutmisega (erinevalt lihtsast kontrapunktist – saksa einfacher Kontrapunkt – kasutatavad polüfoonilised häälte kombinatsioonid ainult ühes nende kombinatsioonidest).

Välismaal kasutatakse terminit “S. juurde." ei kehti; temas. muusikateaduslikus kirjanduses kasutatakse sellega seotud mõistet mehrfacher Kontrapunkt, mis tähistab ainult kolme- ja neljakordset vertikaalselt liigutatavat kontrapunkti. S. to.-s eristatakse meloodia algset (antud, originaalset) seost. hääled ja üks või mitu tuletisühendit – polüfooniline. originaalsed valikud. Sõltuvalt muudatuste olemusest on SI Tanejevi õpetuse kohaselt kolm peamist kontrapunkti tüüpi: mobiilne kontrapunkt (jaotatud vertikaalselt liikuvaks, horisontaalselt liikuvaks ja topeltliikuvaks), pööratav kontrapunkt (jagatud täielikuks ja mittetäielikuks pööratavaks ) ja kontrapunkt, mis võimaldab kahekordistamist (üks mobiilse kontrapunkti sortidest). Kõik need tüüpi S. kuni. on sageli kombineeritud; näiteks fuugas Credo (nr 12) JS Bachi massist h-moll-is moodustavad vastuse kaks sissejuhatust (4. ja 6. taktis) algseose – stretta, mille sisenemiskaugus on 2 takti (reprodutseeritud taktid 12-17), taktides 17-21 kõlab tuletisühendus kahekordselt liigutatavas kontrapunktis (sissejuhatuse kaugus on 11/2 takti algse ühenduse madalama hääle vertikaalse nihkega kaksteistkümnendiku võrra ülespoole, ülemine hääl kolmandiku võrra allapoole), taktidel 24-29 moodustub tuletisühendus taktide 17-21 ühendusest vertikaalselt liigutatavas kontrapunktis (Iv = – 7 – oktaavi topeltkontrapunkt; reprodutseeritakse erineval kõrgusel taktides 29 -33), taktilt 33 järgneb 4-häälne stretta bassi teema suurendamisega: top. häälepaar kujutab algsest strettast tuletatud ühendit kahekordselt liigutatavas kontrapunktis (sissejuhatus 1/4 baari; mängitakse erineval kõrgusel taktides 38-41) topelt kahekordistades. hääled alt kuuendiku kaupa (näites on välja jäetud polüfoonilised hääled, mida ülaltoodud kombinatsioonides ei sisaldu, samuti kaasnev 8. hääl). Märkusnäide vt veerg. 94.

In fp. kvintett g-moll op. 30 SI Taneeva, initsiaali funktsiooni täidab peapartei teema sidumine selle ümberpööratud versiooniga 1. osa repriisi alguses (2. takt pärast numbrit 72);

Kontrapunktikombinatsioonid kreedos (nr 12) JS Bachi missast h-moll.

tuletis kaanoni kujul (arv 78) moodustub horisontaalse nihke ja samal ajal ülemist häält tõstes hoidmise tulemusena; koodi alguses (3. takt pärast arvu 100) kahekordselt liigutatavas kontrapunktis tuletis (sisestuskaugus on 1 takt, alumist häält nihutatakse kümnendiga, ülemist kvintdetsima võrra alla); kontrapunktuaalne variatsioon lõpeb lõplikus koodis, kus moduleerivad kanoonilised helid. jada (arv 219), mis kujutab tuletisühendust kahekordselt liigutatavas kontrapunktis (sissejuhatuskaugus 2 mõõdet, mõlemad hääled otseliikumisel); edasi (4. takt pärast numbrit 220) on tuletisühendus vertikaalse ja horisontaalse liikumisega ning samaaegselt neljakordse bassitõusuga kaanon (näites on saate- ja kahekordistushääled välja jäetud):

Kontrapunktaalsed kombinatsioonid klaverikvintetis g-moll op. 30 SI Taneeva.

Järelda. tagurpidi kaanon b-moll fuugast JS Bachi Hästitempereeritud klaaviri 2. köitest on näide mittetäielikust kahekordistustega pööratavast kontrapunktist. Viies number Bachi “Muusikalisest pakkumisest” on seda häält saadav ringluses olev lõputu kaanon, kus esialgne ühendus moodustab ülekulu. hääl ja liht (P), tuletis mittetäielikus pööratavas horisontaalselt liigutatavas kontrapunktis – samas hääles ja rispost (R Liitkontrapunkt):

S. kuni. – valdkond, mis on kõige ilmsemalt seotud loovuse ratsionaalse poolega. helilooja protsess, mis määrab suuresti muusade vastava kujundi. kõne. S. kuni. – polüfoonia kujundamise alus, polüfoonia üks olulisemaid vahendeid. areng ja variatsioon. Selle võimalusi realiseerisid ja arendasid range stiili meistrid; muusika järgnevatel arenguperioodidel. kohtuasi ja tänapäeva. S. muusikat kasutatakse laialdaselt polüfooniliselt. ja homofoonilised vormid.

Muusikaline näide Tanejevi range kirjutamise mobiilse kontrapunkti sissejuhatuse versioonist.

Kaasaegse muusika harmooniline vabadus võimaldab heliloojatel rakendada kõige keerukamat tehnikat. seoses S. sordiga to. ja nende kombinatsioon. Nii näiteks annab Štšedrini polüfoonilise märkmiku nr 23 kahekordse fuuga mõlema teema esialgne kombinatsioon (taktid 1-5) komplekti (vt takte 9, 14, 19 ja 22, 30, 35, 40). , 45) mittekorduvad tuletisühendid vertikaalses, horisontaalses ja kahekordselt liigutatavas kontrapunktis (kahekordistustega).

Näidatud kolme tüüpi S. to. SI Tanejev pidas peamisi, kuid mitte ainuvõimalikke. Avaldatud fragment raamatu “Range kirjutamise mobiilne kontrapunkt” sissejuhatuse versioonist näitab, et Tanejev kaasati uXNUMXbuXNUMXbS piirkonda. k. ka sedasorti, kus tuletisühend moodustub rakiliikumise kasutamise tulemusena.

SI Tanejev ei pidanud oma kirjutistes ei pööratavaks (kuigi see kuulus tema teadusliku uurimistöö plaanidesse) ega kontrapunkti kontrapunkti (kuna ilmselt polnud sellel tol ajal erilist praktilist tähendust). Polüfooniateooria, võttes arvesse kaasaegseid jooni. helilooja praktika, laiendab S. mõistet kuni. ja peab oma iseseisvateks tüüpideks rakohodny kontrapunkti, samuti võimaldab tuletisühendi suurenemist või vähenemist. originaali meloodilistest häältest. Näiteks Karajevi 3. sümfoonia rondokujulises finaalis on algusrefrään kirjutatud 3-värava kujul. väljamõeldised, kus lisanduvad (rütmiliselt teemaga sarnased) hääled koos vastulisadega dodekafonisarja helidest; Refrääni 2. osa (number 4) on tuletisühend tagasilöögi kontrapunktis; 2. episoodis, mis on kirjutatud fuuga kujul, koosneb repriise stretta (16 mõõtu kuni numbrini 10) teema elluviimisest edasi- ja külgsuunas; sümfoonia 1. osa korduse alguses (number 16) kõlab 3. värav. lõputu kaanon, kus on tipp. hääl on teemasari otseses, keskmine hääl on lingulises ja alumine vastupidises kaldus liikumises.

Kontrapunkt, mis võimaldab suurendada või vähendada ühte või mitut. hääli, teoreetiliselt vähe uuritud.

HA Rimski-Korsakov. “Lugu nähtamatust linnast Kitežist…”, 3. vaatus, 2. stseen.

Arvukad näited klassikalisest ja moodsast muusikast näitavad, et suurenemise või kahanemisega kombinatsioonid tekivad sageli ilma eelneva kalkulatsioonita, tahtmatult (vt ülaltoodud näidet Bachi kreedost; “Tühjendused” – L. Grabowski “Väikese kammermuusika nr 2” 1. osa – koosnevad dodekafoonilise teema dirigeerimisest, millele on lisatud selle variandid 2–15-kordse taandusega). Mõne teose puhul oli sedalaadi tuletiskombinatsioonide saamine aga ilmselgelt osa helilooja algsest kavatsusest, mis tõestab nende fundamentaalset kuuluvust valdkonda. Bach; Glazunovi 1. sümfoonia 1. osas tuletis (number 8) põhineb algühendil (number 30) mittetäielikus pööratavas kontrapunktis ühe hääle tõusuga; komplekssed kombinatsioonid kasvava teemaga moodustavad FP-s tuletisühendeid. Tanejevi g-moll kvintett (numbrid 31 ja 78; vt näide veerus 220).

V. Tormis. “Miks nad Jaani ootavad” (nr 4 kooritsüklist “Jaanipäeva laulud”).

Kaasaegne polüfooniateooria muudab kontrapunkti tõlgendamist, mis võimaldab kahekordistada, kuna harmooniline. 20. sajandi muusikastandardid. kuid piirata dubleerimiste kasutamist.-l. def. intervallid või akordid. Näiteks Rimski-Korsakovi (number 2) ooperi “Legend nähtamatust linnast Kitežist ja neitsi Fevroniast” 3. vaatuse 210. vaatuses esitavad paralleelmeeled tatarlaste juhtmotiivi imitatsiooni. seitsmendad akordid (vt näide a); laulus “Miks nad ootavad Yaani” (nr 4 V. Tormise kooritsüklist “Jaani päeva laulud”) liiguvad hääled paralleelsete kvintidena (“vertikaalselt liikuv harmoonia”, SS Grigorjevi määratlus; vt. näide b), on sama kahekordistamistsükli nr 7 klastri iseloomuga (vt näide c);

V. Tormis. “Jaanipäeva laul” (nr 7 kooritsüklist “Jaanipäeva laulud”).

Prokofjevi “Sküütide süidist” pärit “Öös” dubleerivad lõpmatu kaanoni tüüpi konstruktsioonis hääli erineva struktuuriga akordid (vt näide d, veerg 99).

SS Prokofjev. “Sküütide süit”, 3. osa (“Öö”).

Tabel kõigi teoreetiliselt võimalike s-tüüpide kombinatsioonide kohta. juurde.

viited: Taneev SI, Range kirjutamise liikuv kontrapunkt, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Teaduslikust ja pedagoogilisest pärandist, M., 1967; Bogatõrev SS, Pööratav kontrapunkt, M., 1960; Korchinsky E., Kanoonilise jäljendamise teooria küsimusele, L., 1960; Grigorjev SS, Rimski-Korsakovi meloodiast, M., 1961; Yuzhak K., Mõned fuuga struktuuri tunnused, JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Liikuv kontrapunkt ja vaba kirjutamine, L., 1967. Vt ka lit. artiklite Liikuv kontrapunkt, Pööratav kontrapunkt, Rakohodnõi liikumine all.

asepresident Frayonov