John Lill |

John Lill

John Lill tõusis poodiumi kõrgeimale astmele IV rahvusvahelisel Tšaikovski konkursil Moskvas 1970. aastal koos Vladimir Kraineviga, jättes seljataha palju andekaid pianiste ja tekitamata erilisi lahkarvamusi žürii liikmete vahel ega traditsioonilisi vaidlusi kohtunike ja avalikkuse vahel. . Kõik tundus loomulik; vaatamata oma 25 eluaastale oli ta juba küps, suures osas väljakujunenud meister. Just sellise mulje jättis tema enesekindel mäng ja selle kinnituseks piisas vaid pilguga konkursivoldikust, kus teatati, et John Lillil on tõeliselt fantastiline repertuaar – 45 soolokava ja umbes 45 kontserti orkestriga. . Lisaks võis sealt lugeda, et konkursi ajaks polnud ta enam tudeng, vaid õppejõud, isegi professor. Kuninglik Muusikakolledž. Ootamatuks osutus võib-olla ainult see, et inglise kunstnik polnud varem konkurssidel kätt proovinud. Kuid ta eelistas oma saatuse otsustada "ühe hoobiga" – ja nagu kõik olid veendunud, ta ei eksinud.

Kõige selle juures ei tulnud John Lill Moskva triumfile mööda siledat teed. Ta sündis töölisperre, kasvas üles Londoni äärelinnas East Endis (kus ta isa töötas tehases) ja, olles varases lapsepõlves üles näidanud muusikalist annet, ei olnud tal pikka aega isegi oma instrumenti. . Sihikindla noormehe ande areng kulges aga erakordselt kiiresti. 9-aastaselt esines ta esimest korda orkestriga, mängides Brahmsi teist kontserti (mitte mingil juhul “lapselik” teos!), 14-aastaselt teadis ta peaaegu kogu Beethoveni peast. Aastad õpingud Kuninglikus Muusikakolledžis (1955-1965) tõid talle palju erinevaid tunnustusi, sealhulgas D. Lipatti medali ja Gulbenkiani fondi stipendiumi. Teda aitas palju kogenud õpetaja, organisatsiooni “Muusikalised Noored” juht Robert Mayer.

1963. aastal tegi pianist ametliku debüüdi Kuninglikus Festival Hallis: esitati Beethoveni viies kontsert. Ent niipea, kui ta kõrgkooli lõpetas, oli Lill sunnitud pühendama palju aega eratundidele – elatist oli vaja teenida; varsti sai ta oma alma materis klassi. Alles järk-järgult hakkas ta aktiivselt kontserte andma, algul kodus, seejärel USA-s, Kanadas ja paljudes Euroopa riikides. Üks esimesi, kes tema talenti hindas, oli Dmitri Šostakovitš, kes kuulis Lilli esinemist Viinis 1967. aastal. Ja kolm aastat hiljem veenis Mayer teda Moskva konkursil osalema…

Nii et edu oli täielik. Kuid ometi valitses Moskva avalikkuse vastuvõtul teatav ettevaatlikkus: ta ei tekitanud nii lärmakaid naudinguid, nagu Cliburni romantiline põnevus, Ogdoni vapustav originaalsus või G-st õhkuv nooruse võlu. Sokolov oli varem põhjustanud. Jah, kõik oli õige, kõik oli paigas, ”aga midagi, mingi särtsakas, oli puudu. Seda märkasid ka paljud asjatundjad, eriti kui võistluselevus vaibus ja võitja läks oma esimesele reisile mööda meie riiki. Hea klaverimängu tundja, kriitik ja pianist P. Petšerski märkis Lilli oskustele, ideede selgusele ja mängukergusele austust avaldades: “Pianist ei tööta” ei füüsiliselt ega (paraku!) emotsionaalselt. Ja kui esimene vallutab ja rõõmustab, siis teine ​​heidutab... Siiski tundub, et John Lilli peamised võidud on alles ees, kui ta suudab oma nutikatesse ja lihvitud oskustesse soojust lisada, vajadusel – ja soojust.

Seda arvamust tervikuna (erinevate varjunditega) jagasid paljud kriitikud. Kunstniku teenete hulka omistasid arvustajad "vaimse tervise", loomingulise põnevuse loomulikkuse, muusikalise väljenduse siiruse, harmoonilise tasakaalu, "mängu peamise üldise tooni". Just neid epiteete kohtame, kui pöördume tema esituste arvustuste poole. “Jällegi rabas mind noore muusiku oskus,” kirjutas ajakiri “Muusikaline elu” pärast seda, kui Lill esitas Prokofjevi kolmanda kontserdi. “Juba tema enesekindel tehnika on võimeline kunstilist naudingut pakkuma. Ja võimsad oktaavid, "kangelaslikud" hüpped ja näiliselt kaalutud klaverikäigud ...

Sellest on möödas umbes kolmkümmend aastat. Mis on nende aastate jooksul John Lilli jaoks tähelepanuväärne, mida uut need kunstniku kunsti tõid? Väliselt areneb kõik turvaliselt edasi. Võit konkursil avas tema jaoks kontserdilava uksed veelgi laiemalt: ta tuuritab palju, salvestas plaatidele peaaegu kõiki Beethoveni sonaate ja kümneid muid teoseid. Samas pole aeg sisuliselt tuttavale John Lilli portreele uusi jooni lisanud. Ei, tema oskused pole tuhmunud. Nagu varemgi, nii palju aastaid tagasi avaldab ajakirjandus austust tema „ümar ja rikkaliku kõla“, range maitse, hoolika suhtumise eest autoriteksti (pigem siiski selle kirja kui vaimu). Eelkõige Lill ei lõika ega esita kunagi kõiki kordusi, nagu helilooja ette näeb, talle on võõras soov publikule mängides ära kasutada odavaid efekte.

"Kuna muusika pole tema jaoks mitte ainult ilu kehastus, mitte ainult apellatsioon tundele ja mitte ainult meelelahutus, vaid ka tõe väljendus, siis käsitleb ta oma loomingut selle reaalsuse kehastusena, ilma et see kahjustaks odavat maitset, ilma ahvatlevate maneerideta. mis tahes." kirjutas ajakiri Record ja Recording, tähistades artisti loomingulise tegevuse 25. aastapäeva päevadel, mil ta sai 35!

Kuid samas muutub terve mõistus sageli ratsionaalsuseks ja selline “äripianism” ei leia publikus sooja vastukaja. „Ta ei lase muusikal endale lähemale, kui ta arvab, et see on vastuvõetav; ta on alati temaga, kõigil juhtudel teie peal, ”ütles üks inglise vaatlejatest. Isegi kunstniku ühe “krooninumbri” – Beethoveni viienda kontserdi – arvustustes võib kohata selliseid määratlusi: “julgult, kuid ilma kujutlusvõimeta”, “pettumuselt ebaloomulik”, “mitterahuldav ja ausalt öeldes igav”. Üks kriitikutest kirjutas ilma irooniata, et “Lilli mäng sarnaneb mõneti kooliõpetaja kirjutatud kirjandusliku esseega: kõik tundub olevat korrektne, läbimõeldud, täpselt vormis, kuid selles puudub spontaansus ja lennuk. , ilma milleta on loovus võimatu ja terviklikkus eraldi, hästi teostatud fragmentidena. Tundes mõningast puudujääki emotsionaalsusest, loomulikust temperamendist, püüab kunstnik seda mõnikord kunstlikult kompenseerida – toob tõlgendusse subjektivismi elemente, lõhub muusika elavat kangast, läheb justkui iseendaga vastuollu. Kuid sellised ekskursioonid ei anna soovitud tulemusi. Samas annavad Lilli viimased heliplaadid, eelkõige Beethoveni sonaatide salvestised, põhjust rääkida soovist oma kunsti sügavuse, mängu suurema väljendusrikkuse järele.

Niisiis, küsib lugeja, kas see tähendab, et John Lill pole Tšaikovski konkursi võitja tiitlit veel õigustanud? Vastus ei ole nii lihtne. Loomulikult on tegemist soliidse, küpse ja intelligentse pianistiga, kes on jõudnud oma loomingulise õitsengu aega. Kuid selle areng pole nende aastakümnete jooksul olnud nii kiire kui varem. Tõenäoliselt on põhjus selles, et kunstniku individuaalsuse skaala ja selle originaalsus ei vasta täielikult tema muusikalisele ja pianistlikule andele. Sellegipoolest on veel vara lõplikke järeldusi teha – pole ju John Lilli võimalused veel kaugeltki ammendatud.

Grigorjev L., Platek Ya., 1990

John Lill on üksmeelselt tunnustatud kui üks meie aja juhtivaid pianiste. Oma pea poole sajandi pikkuse karjääri jooksul on pianist soolokontsertidega reisinud enam kui 50 riigis ning esinenud solistina maailma parimate orkestrite ees. Talle aplodeerisid Amsterdami, Berliini, Pariisi, Praha, Rooma, Stockholmi, Viini, Moskva, Peterburi, Aasia ja Austraalia linnade kontserdisaalid.

John Lill sündis 17. märtsil 1944 Londonis. Tema haruldane anne avaldus väga varakult: oma esimese soolokontserdi andis ta 9-aastaselt. Lill õppis Londoni Kuninglikus Muusikakolledžis Wilhelm Kempfi juures. Juba 18-aastaselt esitas ta Sir Adrian Boulti juhatusel orkestriga Rahmaninovi kontserdi nr 3. Peagi järgnes särav Londoni debüüt Beethoveni 5. kontserdiga kuninglikus festivalihallis. 1960. aastatel võitis pianist arvukalt auhindu ja auhindu mainekatelt rahvusvahelistelt konkurssidelt. Lilli kõrgeim saavutus on võit nimelisel IV rahvusvahelisel konkursil. Tšaikovski Moskvas 1970. aastal (jagas XNUMX. auhinda V. Kraineviga).

Lilli kõige laiemas repertuaaris on üle 70 klaverikontserdi (kõik Beethoveni, Brahmsi, Rahmaninovi, Tšaikovski, Liszti, Chopini, Raveli, Šostakovitši, aga ka Bartoki, Britteni, Griegi, Weberi, Mendelssohni, Mozarti, Prokofjevi, Saint-Saensi kontserdid, Frank, Schumann). Ta sai kuulsaks eelkõige Beethoveni teoste silmapaistva tõlgendajana. Pianist esitas oma 32 sonaadi täistsükli rohkem kui korra Suurbritannias, USA-s ja Jaapanis. Londonis on ta andnud üle 30 kontserdi BBC Promsil ja esineb regulaarselt koos riigi suuremate sümfooniaorkestritega. Väljaspool Ühendkuningriiki on ta tuuritanud Londoni Filharmoonia- ja Sümfooniaorkestrite, Õhujõudude Sümfooniaorkestri, Birminghami, Halle, Šoti Kuningliku Rahvusorkestri ja Šoti õhujõudude sümfooniaorkestriga. USA-s – koos Clevelandi, New Yorgi, Philadelphia, Dallase, Seattle’i, Baltimore’i, Bostoni, Washingtoni, San Diego sümfooniaorkestritega.

Pianisti viimaste aastate esinemiste hulka kuuluvad kontserdid Seattle'i sümfooniate, Peterburi filharmoonikute, Londoni filharmoonikute ja Tšehhi filharmoonikutega. Hooajal 2013/2014 mängis Lill oma 70. sünnipäeva mälestuseks Londonis ja Manchesteris Beethoveni sonaaditsüklit ning esines kontsertidega Seattle'i BenaroyaHalis, Dublini riiklikus kontserdimajas, Peterburi Filharmoonia suures saalis, ja tuuritas Ühendkuningriiki koos Kuningliku Filharmooniaorkestriga (sealhulgas esinemised Royal Festival Hallis), debüteeris koos Pekingi Rahvusliku Etenduskunstide Keskuse orkestriga ja Viini Tonkunstleri orkestriga. Taas mänginud koos Halle Orchestras, Walesi õhujõudude rahvusbänd, Šoti Kuninglik Rahvusorkestri ja Bournemouthi Sümfooniaorkestriga.

2013. aasta detsembris esines Lill Moskvas festivalil Vladimir Spivakov Invites…, esitades kahel õhtul kõik viis Beethoveni klaverikontserti koos Venemaa Riikliku Filharmoonia orkestriga Vladimir Spivakovi juhatusel.

Pianistist on tehtud arvukalt salvestusi siltidel DeutscheGrammophon, EMI (täielik Beethoveni kontsertide tsükkel Šoti Kuningliku Orkestriga A. Gibsoni juhatusel), ASV (kaks Brahmsi kontserti Halle orkestriga J. Lachrani juhatusel; kõik Beethoven sonaadid), PickwickRecords (Tšaikovski kontsert nr 1 Londoni Sümfooniaorkestriga J. Juddi juhatusel).

Mitte nii kaua aega tagasi salvestas Lill ASV saates Prokofjevi sonaatide täieliku kogu. Beethoveni kontsertide täielik kogumik W. Welleri juhatusel Birminghami orkestriga ja tema bagatellid Chandol; M. Arnoldi fantaasia John Fieldi teemal (pühendatud Lillile) koos Kuningliku Filharmooniaorkestriga W. Hendley juhatusel on Conifer; kõik Rahmaninovi kontserdid, aga ka tema kuulsaimad soololoomingud Nimbus Recordsilt. John Lilli viimaste salvestuste hulgas on Schumanni teosed plaadifirma Classicsfor Pleasure alt ja kaks uut albumit Signumrecordsilt, sealhulgas Schumanni, Brahmsi ja Haydni sonaadid.

John Lill on Ühendkuningriigi kaheksa ülikooli audoktor, juhtivate muusikakolledžite ja -akadeemiate auliige. 1977. aastal omistati talle teenete eest muusikakunstile Briti Impeeriumi ordu ohvitseri ja 2005. aastal Briti Impeeriumi ordu komandöri tiitel.