Kuidas Kurt Cobain oma kitarri muutis

Hakkasin hiljuti Nirvanat kuulama ja märkasin, et kitarride heli nende lauludes on see erinev sellest, mida tänapäevastes bändides tavaliselt kuulete. See on eriti märgatav loo “Rape Me” alguses.

Ma ei ole muusikaliselt väga taiplik ja oleksin väga tänulik, kui keegi selgitaks, kuidas Kurt Cobain oma kitarri muutis, et saada selline kordumatu kõla?

Kas teised bändiliikmed peale Kurti on selle efekti saavutamiseks oma instrumentides sarnaseid muudatusi teinud? Kui jah, siis milliseid?

Matthew Russell : Alustuseks tasub märkida, et suurema osa oma eksisteerimisest oli Nirvana tundmatu ja kehv bänd. Seetõttu püüdsid nad seadmete ostmisel võimalikult palju kokku hoida. Nende instrumendid olid head, kuid mitte muljetavaldava kvaliteediga ja tõenäoliselt kasutatud.

Kurt on elu jooksul mänginud erinevaid kitarre. Teda nähti sageli koos Stratocaster tehtud Fender.

Kurt Fender Stratocasteriga

Kurt Fender Jaguari kitarriga

Kurt Fender Mustangiga

Tuntuim Jagstangi kitarr, mis ühendas endas Jaguari ja Mustangi kitarride omadused. Teda on kujutatud alloleval pildil, mille tegi Cobain:

Ta kasutas ka teisi kitarre, näiteks Univoxi, Mosrite'i koopiat. See tõestab, et iga kitarr võib kõlada nagu Kurt Cobaini kitarr, kui seda mängib Kurt Cobain. Kitarristid ütlevad sageli, et kõik sõltub sellest, kes kitarri mängib, ja mingil määral on see tõsi.

Jaguari ja Mustangi kitarrid polnud tol ajal eriti populaarsed, kuna kõik bändid üritasid jäljendada selliseid hiiglasi nagu Van Halen või Guns & Roses, kes kasutasid täiesti erinevat marki instrumente. Just sel põhjusel sai kasutatud Fenderi kitarre osta väga madala hinnaga.

Peamine modifikatsioon, mille Kurt oma kitarridele tegi, oli paigaldada a humbucker standardi asemel ühekordne rullid. Heli, mis on toodetud humbuckerid on tavaliselt võimsam, täidlasem ja sellel on tugev rõhk keskkohtadel. Need on kaks korda suuremad ühekordne poolid (võrrelge musta suurust humbucker Stratocasteril kahe tavalise valge pikapiga ülaltoodud piltidel), nii et pannes a humbucker jaoks mõeldud kitarril ühekordne pooli kasutamine eeldaks ülemise kaitse eemaldamist kitarri korpusest või isegi teki enda lõikamist.

Selline modifikatsioon tehti Kurti Jaguarile (ülal pildil), kuid seda ei teinud tema, vaid kitarri eelmine omanik. Mõnikord kasutas Kurt Seymour Duncan Hot Railsi pikape – need on humbuckerid suurusele vähendatud ühe - mähis. Neid saab ilma probleemideta paigaldada Fenderi kitarridele. Ta kasutas ka Seymour Duncan JB pikape, kui kitarri disain seda võimaldas.

Selle heli saamiseks muutis Kurt mitte ainult kitarre, vaid ka muud varustust. Leidsin infot et Cobain ei suhtunud varustuse valikusse tõsiselt ja kasutas väga erinevaid komponente. Ringreisil olid tema standardvarustuses Mesa Boogie eelvõimendi ja eraldiseisvad madalsagedusvõimendid. See süsteem tekitas palju probleeme tehnikameeskonnale, kes soovisid meeleheitlikult veenda Kurti kasutama midagi usaldusväärsemat.

Ta kasutas ka BOSS DS-1 ja DS-2, Distortion efektipedaalid ja 1970. aasta Electro Harmonix Small Clone kooripedaal. Nende abiga saavutas ta “hõljuva” kõla, nagu näiteks laulus “Come As You Are”. Moonutus pedaalid on jalglülitid, mis on tavaliselt ühendatud kitarri ja võimendi vahele.

Neid kasutatakse järsult üleminekuks vaikselt "puhtalt helilt" valjule, agressiivsele "räpaseks heliks", nagu saate "Smells Like Teen Spirit" sissejuhatuses. Neid saab kasutada ka ühtlase "määrdunud heli" tekitamiseks olenemata sellest, millise võimendiga kitarr on ühendatud.

BOSS DS-1 pedaali on näha alloleval fotol esiplaanil. Ma võin teile selgitada, kuidas Kurt selle kitarriheli sai, kuid mul pole õrna aimugi, kuidas ta seda peas seismist teeb, mängides üht oma muudetud Stratocasteritest.

Oma osa mängisid ka erinevad võtted, mida salvestamisel kasutati. Näiteks asukoht mikrofon stuudios võib helikvaliteeti mõjutada. Steve Albini, kes aitas salvestada In Utero albumit, salvestas bändid ühe võttega, mängides ruumis, kus oli mitu mikrofonid . See tehnika võimaldab teil saada "tooret" heli, mida pole võimalik saavutada muude meetoditega, näiteks kui bändiliikmed salvestatakse eraldi.

Lõpptulemust mõjutas ka Kurti mängutehnika, õigemini selle puudumine. See toob meid tagasi teooria juurde, et kõik sõltub ainult kitarristist endast. Cobain oli võimeline paljudeks asjadeks, kuid ta ei olnud virtuoosne kitarrist. Mängus pani ta rohkem tunnet kui oskust: lõi kõvasti keelpille, saades ainulaadse kõla. Ta ei püüdnud teiste seltskonnaliikmetega samas võtmes mängida ega pidevalt noote lööma – kõik see kajastus tema kitarri kõlas.

Cobain kasutas "valet" varustust ja mängis väga agressiivselt. Teda inspireerisid sellised stiilid nagu punk ja alternatiiv, aga ka tol ajal populaarne rokk, nii et ta ei tahtnud, et tema kitarr kõlaks "puhtana", ilma igasuguste defektideta. Ta kasutas seadmeid, mis ei suutnud toota kvaliteetset heli isegi siis, kui Kurt seda tahtis. Cobain töötas koos produtsendiga, keda samuti ei huvitanud “hea” heli, mistõttu aitas ta muusikul erinevate salvestusmeetodite abil kitarri agressiivset kõla võimendada.

Leon Lewington: Siin on suurepärane intervjuu, milles Kurt selgitab, kuidas ta nii ainulaadse kõla sai: „Kurt Cobain varustusest ja muust oma viimases intervjuus ajakirjale Guitar World.

Keegi bändist ei pööranud erilist tähelepanu sellele, kuidas nende instrumente häälestati. Kõik häälestasid lihtsalt Kurti kitarri. Ta ei muretsenud oma kitarride seisukorra pärast kumbki , kuidas need olid häälestatud või mis seisukorras keeled olid.

Dylan Nobuo Little: Lühidalt öeldes muutsid tema muusika nii ainulaadseks mitmed tegurid. Esiteks kasutas ta kitarre, mis polnud mõeldud mängimiseks (Kurt eelistas fendereid, mis polnud punkroki jaoks ehitatud ja Moonutus pedaalid ja Jaguar, millega Cobaini sageli seostatakse, ehitati surfiroki jaoks).

Teiseks tonaalsused, mida ta mängis ja võimsam humbuckerid (nad võtavad keskmisi paremini üles ja neid peetakse soojemaks ja täidlasemaks) lõi ainulaadse heli . Heli mõjutas ka kasutatud tehnika ja Kurti mängustiil (mis oli väga ebatüüpiline). Nüüd jätkame kõigi tema mängitud kitarride (kronoloogilises järjekorras) ja muude kasutatud seadmete kirjeldamisega.

Kurt oli vasakukäeline ning vaatamata sellele, et paremakäelised kitarrid on odavamad ja kergemini leitavad, püüdis ta võimalikult tihti mängida vasakukäelisi kitarre, kuna need sobisid tema agressiivse mängustiiliga paremini. Küll aga kasutas ta aeg-ajalt ümberkorraldatud keelpillidega modifitseeritud paremakäelisi kitarre, eriti ajal, mil Nirvana oli veel garaažibänd ja neil oli raske vajalikku tehnikat hankida.

Sel perioodil kasutas Kurt palju kasutatud tehnikat (peamiselt Fenderi ja Gibsoni koopiad), kaasa arvatud Mosrite Gospel, Epiphone ET-270 ja Aria Pro II Cardinal, millest said tema varukitarrid. Selle perioodi kuulsaim kitarr oli Univox Hi-Flyer, kerge ja ainulaadse kehakujuga Mosrite Mark IV koopia, mida Kurt jätkas ka siis, kui Nirvanast sai populaarne bänd. Kogu oma karjääri jooksul on ta soetanud ja modifitseerinud arvukalt kitarre.

Alates 1991. aastast eelistas Kurt mängida Fenderi kitarre. Pärast albumi Nevermind ilmumist esines ta tugevalt modifitseeritud Fender Jaguar '65 sunburst kitarriga, millel oli punase laiguline pickguard. Nüüd on Jaguari kitarrid ja sarnased Jazzmasteri kitarrid väga kallid, kuid tol ajal sai neid Ameerika mudeleid osta üsna madala hinnaga. Kurt ostis oma kitarri umbes 500 dollari eest LA Recyclerist.

Eelmine omanik (Martin Jenner Cliff Richardist ja The Everly Brothersist) on seda juba muutnud. Ta paigaldas selle kahekordse Dimarzioga humbuckerid (PAF-tüüpi kaelavõttur ja Super Distortion sild ), Schaller Tune-o-Matic sild nagu Gibsoni kitarridel ja teine ​​helitugevuse regulaator.

Ta harjus selle elementide komplektiga ja jätkas oma Fenderi kitarrite muutmist samamoodi. Seejärel asendas ta tavalise pikapi valikulüliti (3-asendiline lüliti) kolmekäigulise surunupu lülitiga. Enne seda kasutas ta kleeplinti, et lüliti kogemata asendit ei muudaks, kuna ta kasutas peamiselt vasakpoolset sild korja üles .

Hiljem, pärast In Utero salvestamist, asendas ta Super Distortioni humbucker koos oma lemmiku Seymour Duncan JB-ga. Samuti väärib märkimist, et ta ei kasutanud kunagi tremolovarsi ja kinnitas nende sabaotsad, suurendades kitarri häälestuse vastupidavust ja täpsust. Veelgi enam, kõigil tema kitarridel olid Schalleri rihmakinnitused ja Ernie Balli rihmad olid kas mustad või valged.

Tal oli alati käepärast mitu Fender Stratocasterit (enamasti valged või mustad, kuid üks oli päikesepaisteline ja teine ​​punane), mis läksid bändi kuulsate kontsertide ajal katki. Need pandi kokku kas Jaapanis või Mehhikos ja olid odavad alternatiivid Ameerika mudelitele.

Ta pani JB humbucker kõigil neil kitarridel. Mõnikord oli see 59. aasta Seymour Duncan või kui suur humbunud Hot Rails ei mahtunud Strat . Pärast Stratside purustamist pandi nende osadest kokku uued kitarrid ("Franken-Strat"). Sellise kitarri näiteks on üleni must Strat kitarr (must korpuse, kaitsekaitse, '59 pikapi ja juhtelementidega ning Feederzi kleebisega), millel on Fernandes Strat kael (originaal kael oli katki).

see kael kestis vaid kuu ja asendati Krameriga kaela (bänd kandis neid kogu aeg remondis kaasas). Kurtile meeldisid need ilmselt rohkem kui Fernandes ' kaelad (kuigi neid oli kõige lihtsam saada). Kõigil teistel tema vendrite kaeladel olid roosipuust piirded, mis talle meeldisid rohkem kui vaher .

In Utero tuuri ajal oli Kurti põhikitarriks Fender Mustang. Talle kuulus mitu neist kitarridest, üks "Fiesta Red" koos varupärlvalge kaitsme ja mustade pikapitega ning kaks teist "Sonic Blue". Need erinesid vaid välimuselt – ühel oli laiguline punane pickguard ja valged pikapid ning teisel mattpunane tekikate ning valged ja mustad pikapid.

. aktsiasild on asendatud Gotohi Tune-o-Maticuga ja pikap selle kõrval on asendatud Seymour Duncan JB-ga. Nagu Jaguari kitarri puhul, ei kasutanud ta ka kaelakorte (peale mõned stuudiosalvestused) ja tremolo käed . Tremolo vedrud on asendatud tavaliste seibidega ja sabaosa on fikseeritud nii, et nöörid läbivad seda otse. See süsteem on tüüpilisem Gibsoni kitarridele.

Kurt alustas koostööd ka Fenderiga, et luua Jag-Stangi, Jaguari ja Mustangi kitarride kombinatsiooni, mis ühendas tema lemmikomadused: Tune-o-Matic sild, a vasak humbucker sild , lühike pikkus (lühike 24-tolline skaala) ja ainulaadne kuju. kitarr ise. Seda kitarri kasutas ta aga oma karjääri lõpupoole vaid paar korda – Kurt jäi Mustangi kitarridele truuks. Väärib märkimist, et kogu seltskond häälestas oma pillid poole sammu võrra madalamale.

Akustiliste esituste jaoks kasutas Kurt kas eemaldatava Bartolini 3AV pikapiga Epiphone Texani kitarri (seda on lihtne tuvastada kleebise "Nixon Now" järgi) või väga haruldast 1950. aasta Martin D-18E kitarri. Seda on kuulda Unplugged In New Yorki albumil, aga elektroakustilisena (Bartolini 3AV pikapiga, aga juba kitarri enda sisse ehitatud), mille ta ühendas läbi pedaalide ja mikser , seega ei saa seda nimetada puhtalt akustiliseks.

Mõlemad kitarrid olid muudetud paremakäelised mudelid ümber järjestatud keeltega. Naljakas on see, et kitarr, mida ta mängis Nevermindi albumi lugude “Polly” ja “Something In The Way” salvestamise ajal, oli väga halvas seisukorras, kuid ta ei muutnud seda kuidagi ega muutnud isegi keeli. seda. See oli 12-keeleline Stella Harmony, mille ta ostis 30 dollari eest pandimajast. Tal oli ainult 5 nailonnööri ja sild hoiti liimiga kinni.

Tõelise valdavalt vanade, ebatavaliste ja odavate pillide kollektsionäärina hoidis Kurt teadlikult uute seadmete ostmist. Ma ei maininud, kui palju teisi kitarre ta mängis: paar modifitseeritud Telecasteri kitarri ja muud Mustangid (peamiselt '69 mudel, mis on tuntud oma esinemise poolest videos "Smells Like Teen Spirit"). Mosrite Mark IV ja Fender XII kitarrid (mõlemad hävisid koos koduste salvestiste ja päevikutega, mille Kurt röövlite eest kaitsmiseks vannituppa peitis – need olid veega üle ujutatud).