Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Ühel XNUMX. sajandi silmapaistvamal lauljal Cuzzoni-Sandonil oli kauni ja pehme tämbriga hääl, tal õnnestus võrdselt keerulisi koloratuure ja kantileenaariaid.

C. Burney tsiteerib helilooja I.-I. Quantz kirjeldab laulja voorusi järgmiselt: „Cuzzonil oli väga meeldiv ja särav sopranihääl, puhas intonatsioon ja ilus trill; tema hääleulatus hõlmas kahte oktaavi – veerand kuni kolmveerand c. Tema laulustiil oli lihtne ja täis tundeid; tema kaunistused ei tundunud kunstlikud tänu lihtsale ja täpsele viisile, millega ta neid esitas; publiku südamed vallutas ta aga oma õrna ja liigutava ilmega. Allegros polnud tal suurt kiirust, kuid neid eristas täitmise täielikkus ja sujuvus, lihvitud ja meeldivad. Kõigi nende vooruste juures tuleb aga tunnistada, et ta mängis üsna külmalt ja tema figuur lavale eriti ei sobinud.

Francesca Cuzzoni-Sandoni sündis 1700. aastal Itaalias Parmas viiuldaja Angelo Cuzzoni vaeses peres. Ta õppis laulmist Petronio Lanzi juures. Ta debüteeris ooperilaval 1716. aastal oma sünnilinnas. Hiljem laulis ta järjest suurema eduga Bologna, Veneetsia ja Siena teatrites.

“Kole, väljakannatamatu karakteriga lauljatar köitis publikut siiski oma temperamendi, tämbriilu, jäljendamatu kantileeniga adagio esituses,” kirjutab E. Tsodokov. – Lõpuks, 1722. aastal, saab primadonna kutse G.-F. Händel ja tema kaaslane impressaario Johann Heidegger esinevad Londoni Kingstieris. Inglise pealinnas kindlalt asunud saksa geenius püüab oma itaalia ooperitega vallutada “udust Albionit”. Ta juhib Kuninglikku Muusikaakadeemiat (mõeldud Itaalia ooperi propageerimiseks) ja võistleb itaallase Giovanni Bononciniga. Soov Cuzzonit saada on nii suur, et isegi teatri klavessinist Pietro Giuseppe Sandoni saadetakse tema järele Itaaliasse. Teel Londonisse algab Francesca ja tema kaaslase suhe, mis viib varajase abieluni. Lõpuks, 29. detsembril 1722, teatab British Journal äsja vermitud Cuzzoni-Sandoni peatsest saabumisest Inglismaale, unustamata teatada oma hooaja tasu, mis on 1500 naela (tegelikkuses sai primadonna 2000 naela) .

12. jaanuaril 1723 debüteeris laulja Londonis Händeli ooperi Otto, Saksamaa kuningas (Theophane osa) esietendusel. Francesca partnerite hulgas on kuulus itaalia kastraat Senesino, kes on temaga korduvalt esinenud. Järgnevad etendused Händeli ooperite Julius Caesar (1724, Kleopatra osa), Tamerlane (1724, Asteria osa) ja Rodelinda (1725, nimiosa) esiettekannetes. Edaspidi laulis Cuzzoni peaosi Londonis – nii Händeli ooperites “Admet”, “Scipio ja Aleksander”, kui ka teiste autorite ooperites. Coriolanus, Vespasianus, Artaxerxes ja Lucius Verus Ariostilt, Calpurnia ja Astyanax Bononcinilt. Ja kõikjal oli ta edukas ja fännide arv kasvas.

Kunstniku tuntud skandaalsus ja kangekaelsus ei morjendanud Händelit, kellel oli piisavalt sihikindlust. Kord ei tahtnud primadonna Ottone aariat esitada nii, nagu helilooja ette kirjutas. Händel lubas Cuzzonile kohe, et kategoorilise keeldumise korral viskab ta lihtsalt aknast välja!

Pärast seda, kui Francesca sünnitas 1725. aasta suvel tütre, oli tema osalemine eeloleval hooajal küsimärgi all. Kuninglik akadeemia pidi ette valmistama asendaja. Händel ise läheb Viini, keiser Karl VI õukonda. Siin jumaldavad nad teist itaallannat – Faustina Bordonit. Impresaariona tegutseval heliloojal õnnestub lauljaga sõlmida leping, pakkudes häid rahalisi tingimusi.

“Olles Bordoni näol uue “teemanti”, tekkis Händelil ka uued probleemid,” märgib E. Tsodokov. – Kuidas ühendada laval kaks primadonnat? Cuzzoni moraal on ju teada ja avalikkus, kes on jagatud kahte leeri, valab õli tulle. Seda kõike näeb helilooja ette, kirjutades oma uut ooperit “Aleksander”, kus lavale peaksid koonduma Francesca ja Faustina (mille jaoks see on ka Londoni debüüt). Tulevastele rivaalidele on ette nähtud kaks samaväärset rolli – Aleksander Suure, Lizaura ja Roxana naised. Pealegi peaks aariate arv olema võrdne, duettides peaksid nad vaheldumisi soleerima. Ja hoidku jumal, et tasakaal puruneks! Nüüd saab selgeks, milliseid muusikakaugeid ülesandeid pidi Händel oma ooperiloomingus sageli lahendama. See ei ole koht, kus süveneda suure helilooja muusikapärandi analüüsi, vaid ilmselt nende muusikateadlaste arvamus, kes usuvad, et 1741. aastal raskest ooperi "koormast" vabanedes saavutas ta selle sisemise vabaduse. mis võimaldas tal luua oma hilisi meistriteoseid oratooriumižanris (“Messias”, “Samson”, “Juudas Makabi” jne).

5. mail 1726 toimus “Aleksandri” esilinastus, mis saatis suurt edu. Ainuüksi esimese kuu jooksul mängis see lavastus neliteist etendust. Senesino mängis nimiosa. Primadonnad on samuti oma mängu tipus. Suure tõenäosusega oli see tolle aja silmapaistvaim ooperiansambel. Kahjuks moodustasid britid kaks leppimatute primadonnade fännide leeri, keda Händel nii kartis.

Helilooja I.-I. Quantz oli selle konflikti tunnistajaks. «Mõlema laulja, Cuzzoni ja Faustina osade vahel tekkis nii suur vaen, et kui ühe fännid aplodeerima hakkasid, siis teise austajad alati vilistasid, millega seoses lõpetas London mõneks ajaks ooperite lavastamise. Nendel lauljatel olid nii mitmekesised ja silmatorkavad voorused, et kui muusikaettekannete regulaarsed külastajad poleks olnud oma naudingute vaenlased, oleksid nad võinud igaüks kordamööda aplodeerida ja omakorda nautida nende erinevaid täiuslikkust. Tasavägisete inimeste õnnetuseks, kes otsivad naudingut annetest, kus iganes neid leidub, on selle vaenu raev ravinud kõik järgnevad ettevõtjad rumalusest, et kutsuti esile kaks samast soost ja andekast lauljat, et tekitada vaidlusi. .

Siin kirjutab E. Tsodokov:

«Aasta jooksul ei läinud võitlus sündsuse piiridest kaugemale. Lauljad jätkasid edukalt esinemist. Kuid järgmine hooaeg algas suurte raskustega. Esiteks, Senesino, kes oli väsinud primadonnade rivaalitsemise varjus, ütles, et on haige ja lahkus mandrile (naasis järgmiseks hooajaks). Teiseks raputasid staaride mõeldamatud honorarid akadeemia juhtkonna rahalist olukorda. Nad ei leidnud midagi paremat kui Händeli ja Bononcini vahelise rivaalitsemise "uuendamine". Händel kirjutab uue ooperi “Admet, Thessaalia kuningas”, mis saavutas märkimisväärse edu (19 etendust hooajas). Bononcini valmistab ette ka uut esietendust – ooperit Astianax. Just see lavastus sai kahe staari rivaalitsemises saatuslikuks. Kui enne seda pidasid omavahelist võitlust peamiselt fännide “käed” ja see taandus etendustel vastastikusele hõiskamisele, üksteise ajakirjanduses “kastmisele”, siis Bononcini uue teose esilinastusel läks see “ füüsiline” etapp.

Kirjeldagem täpsemalt seda skandaalset esiettekannet, mis toimus 6. juunil 1727 Walesi printsi Caroline’i naise juuresolekul, kus Bordoni laulis Hermione osa ja Cuzzoni laulis Andromache’i. Peale traditsioonilist möllamist liikusid peod edasi “kassikontserdi” ja muu rõveduse juurde; primadonnade närvid ei pidanud vastu, klammerdusid üksteise külge. Algas ühtne naisvõitlus – kratsimise, kiljumise, juustest tirimisega. Verised tiigrid peksid üksteist asjata. Skandaal oli nii suur, et viis ooperihooaja lõpetamiseni.»

Drury Lane'i teatri direktor Colley Syber lavastas järgmisel kuul farssi, kus kaks lauljat toodi välja teineteise säärtest sasitamas ja Händel ütles flegmaatiliselt neile, kes tahtsid neid lahutada: "Jäta see välja. Kui nad väsivad, kaob nende raev iseenesest." Ja lahingu lõpu kiirendamiseks julgustas ta teda valju timpanilöökidega.

See skandaal oli ka üheks põhjuseks D. Gay ja I.-K. kuulsa “Kerjuste ooperi” loomisel. Pepusha aastal 1728. Primadonnade vahelist konflikti näitab Polly ja Lucy kuulus nääklemisduett.

Üsna pea hääbus lauljatevaheline konflikt. Taas esines kuulus trio koos Händeli ooperites Küros, Pärsia kuningas, Ptolemaios, Egiptuse kuningas. Kuid see kõik ei päästa “Kingstierit”, teatri asjad halvenevad pidevalt. Kokkuvarisemist ootamata lahkusid 1728. aastal nii Cuzzoni kui ka Bordoni Londonist.

Cuzzoni jätkab oma esinemisi kodus Veneetsias. Pärast seda ilmub ta Viinis. Austria pealinnas ei viibinud ta suurte rahataotluste tõttu kaua. Aastatel 1734-1737 laulis Cuzzoni taas Londonis, seekord koos kuulsa helilooja Nicola Porpora trupiga.

1737. aastal Itaaliasse naastes esines laulja Firenzes. Alates 1739. aastast on ta tuuritanud Euroopas. Cuzzoni esineb Viinis, Hamburgis, Stuttgardis, Amsterdamis.

Primadonna ümber liigub endiselt palju kuulujutte. Kuuldavasti tappis ta isegi oma mehe. Hollandis satub Cuzzoni võlgniku vanglasse. Laulja vabaneb sellest alles õhtuti. Teatris etenduste tasu läheb võlgade tasumiseks.

Cuzzoni-Sandoni suri 1770. aastal vaesuses Bolognas, teenides viimastel aastatel raha nööpide valmistamisega.