Emanuel Axe (Emanuel Axe) |

Emmanuel Ax

70ndate keskel jäi noor muusik laiemale avalikkusele täiesti tundmatuks, kuigi püüdis igal võimalikul viisil endale tähelepanu juhtida. Axe veetis oma algusaastad Kanada linnas Winnipegis, kus tema peamiseks õpetajaks oli Poola muusik Mieczysław Muntz, endine Busoni õpilane. Esimesed võistluslikud “hinnangud” valmistasid pettumuse: Chopini (1970), Vian da Mota (1971) ja Kuninganna Elizabethi (1972) nimelistel suurvõistlustel Aks laureaatide hulka ei pääsenud. Tõsi, tal õnnestus anda New Yorgis mitu soolokontserti (sealhulgas üks Lincolni keskuses), esineda kuulsa viiuldaja Nathan Milsteini saatjana, kuid avalikkus ja kriitikud ignoreerisid teda kangekaelselt.

Pöördepunktiks noore pianisti eluloos oli Arthur Rubinsteini rahvusvaheline konkurss (1975): ta mängis finaalis suurepäraselt Brahmsi kontserte (d-moll) ja Beethovenit (nr. 4) ning kuulutati üksmeelselt võitjaks. Aasta hiljem asendas Ax haigestunud K. Arrau Edinburghi festivalil ning asus pärast seda hoogsalt vallutama Euroopa ja Ameerika kontserdilavasid.

Täna on juba raske loetleda kõiki suuremaid kontserdisaale, kus artist esines, nimetada dirigentide nimesid, kellega ta juhtus koostööd tegema. "Emmanuel Axel on juba praegu silmapaistev koht nende väheste tõeliselt tähelepanuväärsete noorte pianistide seas, kes laval esinevad," kirjutas inglise kriitik Bruce Morrison. “Tema kunstilisuse üks saladusi on oskus saavutada fraasi pikendatud hingus, mis on kombineeritud ülla paindlikkuse ja kõlavärvide peensusega. Lisaks on tal haruldane looduslik, märkamatu rubato.

Teine silmapaistev inglise klaverispetsialist E. Orga märkis pianisti suurepärast vormi-, stiilitunnetust ning selge, läbimõeldud esitusplaani pidevat esinemist mängus. “Olla nii kiiresti äratuntav isiksus on nii noores eas haruldane ja väärtuslik omadus. Võib-olla pole see veel päris valmis, väljakujunenud kunstnik, tal on veel palju sügavalt ja tõsiselt mõelda, kuid kõige selle juures on tema anne hämmastav ja paljutõotav. Praeguseks on see võib-olla üks oma põlvkonna parimaid pianiste.

Kriitikute poolt Axele pandud lootused ei põhine mitte ainult tema muusikalisel andel, vaid ka tema loominguliste otsingute ilmselgel tõsidusel. Pianisti üha kasvav repertuaar on keskendunud XNUMX. sajandi muusikale; tema õnnestumisi seostatakse Mozarti, Chopini, Beethoveni teoste interpreteerimisega ja see ütleb juba palju. Chopin ja Beethoven olid pühendatud ka tema esimestele plaatidele, mis said ka kriitikutelt positiivseid hinnanguid. Ja neile järgnesid Schubert-Liszti fantaasia "Rändaja", Rahmaninovi teise kontserdi, Bartoki kolmanda kontserdi ja Dvoraki kvinteti A-duur salvestused. See ainult kinnitab muusiku loomingulise ulatuse laiust.

Grigorjev L., Platek Ya., 1990