kaja |

kreeka nxo – heli, hääl, kuulujutt, kaja, kaja; Hxo – Ehu (nümfi nimi)

Ovidiuse, Apuleiuse, Ausoniuse ja teiste iidsete autorite iidsete mütoloogiliste legendide kohaselt on Echo nümf, jõejumal Cephise ja nümf Lavrioni tütar; neetud kangelane (rooma mütoloogia järgi – Juno), E. ei saanud esimesena rääkida ja vastas küsimustele vaid viimaseid sõnu kordades; Narkissose poolt tagasi lükatuna muutus ta kiviks. Mõiste "E". iidsetest aegadest tähistas see helilainete peegelduse mõju. Kui peegeldus jõuab kuulajani vähem kui 1/20 sek. peale põhiheli sulandub sellega ja võimendab seda, kui pärast 1/20 sek. ja rohkemgi – seda tajutakse dep. kaja ja võib oluliselt raskendada sõnade mõistmist, muusika tajumist. E. tehnikat kasutavates muusikalavastustes, nagu loomulikus E., teatud intonatsioonide ja muusade kordamine. fraasid esitatakse vaiksemas kõlas, sageli eraldatuna tämbriregistri vahenditega. E. mõju on tugevaim juhtudel, kui vokk. muusika kordab samade teksti viimaste silpidega konstruktsioonide lõppu. Selline E. 16. sajandist. kasutatakse sageli itaalia keeles. madrigalid, motetid, kantaadid, ooperid. E. efekti korduvale kasutamisele üles ehitatud ooperitesse (Purcelli Haldjakuninganna, Glucki Orpheus ja Eurydice, R. Straussi Ariadne auf Naxos jt) kaasati kohati terveid stseene. E. efekti kasutati ka instr. muusika – tootmises. klahvpillidele nagu fantaasia ja variatsioonid, aga ka kammer- ja sümfoonilistele instrumentidele. op. (A. Banchieri, “Fantasia in eco”, 1603; B. Marini, “Sonata in eco”, 1629; K. Stamitz, “Symphonie en echo”, 1721). Aeg-ajalt pöördus JS Bach E. efekti poole (ta nimetas h-moll avamängu viimast osa Clavier Exercises 2. raamatus, BWV 831, "E."). E. efekti kasutasid ka Viini klassikud (J. Haydn, “Kaja” 2 keelpillile. trio, Hob. II, 39; WA Mozart, Nokturn 4 orkestrile, K.-V. 286). Nimetus "E." oreliregistrite nimetamisel viitab nende kõla õrnusele (selles. Zartflute orelid, lit. – õrn flööt, sageli nimetatakse lihtsalt “E.”; prantsuse keeles – Cornet d'echo).

EV Gertzman