Tonaalsuste vahekorra astmed: muusikas on kõik nagu matemaatikas!

Klassikalise harmoonia teema eeldab erinevate tonaalsuste vaheliste suhete sügavat läbimõtlemist. Seda suhet teostab ennekõike mitme tonaalsuse sarnasus ühiste helidega (sealhulgas võtmemärkidega) ja seda nimetatakse tonaalsuste suhteks.

Esiteks on vaja selgelt mõista, et põhimõtteliselt ei ole olemas universaalset süsteemi, mis määraks tonaalsuste vahekorra, kuna iga helilooja tajub ja rakendab seda suhet omal moel. Sellegipoolest eksisteerivad muusikateoorias ja -praktikas mõned süsteemid, mis on kindlalt välja kujunenud, näiteks Rimski-Korsakovi, Sposobini, Hindemithi ja mõne muu muusikute omad.

Tonaalsuste vahelise seose määra määrab nende tonaalsuste lähedus üksteisele. Läheduse kriteeriumiks on ühiste helide ja kaashäälikute (peamiselt kolmkõlaliste) olemasolu. See on lihtne! Mida rohkem ühisjooni, seda tihedamad seosed!

Selgitus! Igaks juhuks annab Dubovski õpik (ehk brigaadiõpik harmooniast) selge seisukoha suguluse osas. Eelkõige on õigesti märgitud, et võtmemärgid ei ole suguluse peamine märk ja pealegi on see puhtalt nominaalne, väline. Kuid mis on tõeliselt oluline, on kolmikud astmetel!

Tonaalsuste vahekorra astmed Rimski-Korsakovi järgi

Kõige levinum (pooldajate arvu poolest) tonaalsuste omavaheliste seoste süsteem on Rimski-Korsakovi süsteem. See eristab kolme suguluse astet või taset.

Esimese astme suhe

See hõlmab 6 võtmed, mis erinevad enamasti ühe võtmemärgi poolest. Need on need tooniskaalad, mille toonikolmkõlad on üles ehitatud algse tonaalsuse skaala astmetele. See:

• paralleeltonaalsus (kõik helid on ühesugused);
• 2 klahvi – domineeriv ja sellega paralleelne (erinevus on üks heli);
• 2 klahvi veel – alamdominant ja sellega paralleel (ka ühe võtmemärgi erinevus);
• ja viimane, kuues, tonaalsus – siin on erandjuhud, mida tuleb meeles pidada (duuris on see subdominandi tonaalsus, kuid võetuna molli harmoonilises versioonis ja molli dominandi tonaalsus, võttes samuti arvesse arvesse võtma VII astme muutmist harmoonilises minooris ja seega duur ).

Teise astme suhe

Selles rühmas 12 võtmed (millest 8 on algse võtmega sama modaalse kaldega ja 4 on vastupidise kaldega). Kust paljud sellised tonaalsused pärinevad? Siin on kõik nagu võrkturunduses: lisaks juba leitud suhte esimese astme tonaalsustele otsitakse ka partnereid – oma tonaalsuste komplekti... esimese astme tonaalsust! See tähendab, et seotud!

Jumal küll, kõik on nagu matemaatikas – neid oli kuus, igaühe kohta kuus veel ja 6×6 on ainult 36 – mingi äärmus! Ühesõnaga, kõigi leitud võtmete hulgast valitakse välja ainult 12 uut (esmakordselt ilmuvad). Seejärel moodustavad nad teise astme sugulusringi.

Suhte kolmas aste

Nagu te ilmselt juba arvasite, on 3. afiinsusastme tonaalsused esimese afiinsusastme tonaalsused 2. afiinsusastme tonaalsused. Seotud seotud seotud. Just niimoodi! Seosastme suurenemine toimub sama algoritmi järgi.

See on tonaalsuste vahelise seose nõrgim tase – need on üksteisest väga kaugel. See sisaldab viis võtit, mis originaalidega võrreldes ei paljasta ühtki ühist kolmkõla.

Tonaalsustevahelise seose nelja astme süsteem

Brigaadiõpik (Moskva koolkond – Tšaikovski traditsioonide pärand) pakub välja mitte kolm, vaid neli tonaalsuste vahekorda. Moskva ja Peterburi süsteemide vahel olulisi erinevusi ei ole. See seisneb vaid selles, et nelja astme süsteemi puhul jagunevad teise astme tonaalsused kaheks.

Lõpuks… Miks sa üldse pead neist kraadidest aru saama? Ja elu tundub olevat hea ilma nendeta! Tonaalsuste vahelise seose astmed või õigemini nende teadmised tulevad modulatsioonide mängimisel kasuks. Näiteks selle kohta, kuidas mängida modulatsioone põhierialast esimese astmeni, loe siit.

PS Puhka! Ära ole igav! Vaadake videot, mille oleme teile ette valmistanud. Ei, see pole see koomiks Masyanyast, see on Joplini ragtime: