Kromatism |

kreeka xromatismos – värvimine, sõnast xroma – nahavärv, värv, värv; xromatikon – kromaatiline, mis tähendab genos – perekond

Pooltoonisüsteem (A. Weberni järgi on kromatism “liikumine pooltoonides”). Kromatismid hõlmavad kahte tüüpi intervallisüsteeme – Vana-Kreeka kromatismi ja Euroopa kromatismi.

1) "Kroom" - üks kolmest peamisest. tetraakordi "liigid" (või "meloodiatüübid") koos "diatooni" ja "enarmooniaga" (vt kreeka muusikat). Koos kroomi enharmooniaga (ja vastupidiselt diatoonile) iseloomustab seda asjaolu, et kahe väiksema intervalli summa on väiksem kui kolmanda väärtus. Sellist kitsaste intervallide “klastrit” nimetatakse. pykn (kreeka pyknon, tähed – rahvarohke, sageli). Erinevalt enharmoonikast on väikseimad kromaintervallid pooltoonid, näiteks: e1 – des1 – c1 – h. Moodsa muusika seisukohalt kreeka teooriad. chroma vastab sisuliselt SW-ga skaaladele. sekund (oktaavivõredes – kahe astmelise sekundiga, nagu Shemakhani kuninganna aarias Rimski-Korsakovi ooperi "Kuldkukk" teisest vaatusest) ja on lähemal diatoonilisele kui kromaatilisele. Kreeka teoreetikud eristasid ka "sünnides" "värve" (xroai), te intervallivariante antud perekonna tetraakordidest. Aristoxenuse järgi on kroomil kolm “värvi” (tüüpi): toon (sentides: 300 + 100 + 100), poolteist (350 + 75 + 75) ja pehme (366 + 67 + 67).

Kromaatiline meloodia. perekonda peeti värvikaks (ilmselt sellest ka nimi). Samal ajal iseloomustati teda kui rafineeritud, "kallistatud". Kristliku ajastu algusega kromaatiline. meloodiaid mõisteti hukka kui eetilist mitterahuldavat. nõuded (Aleksandria Klemens). Naris. ida muusika ärritab uv. sekundid (hemioolsed) säilitasid oma väärtuse 20. sajandil. (Ütles Mohammed Awad Khawas, 1970). Uues Euroopa meloodias on X-il erinev päritolu ja vastavalt ka erinev olemus.

2) X. uus kontseptsioon eeldab diatoonilisuse olemasolu alusena, mida X. “värvib” (kroom, värv mõisted Marchettos of Padova; vt Gerbert M., t. 3, 1963, lk. 74B) . X-i tõlgendatakse kui diatoonilise juurtest võrsuvat kõrgstruktuuri kihti (muutmise põhimõte; võrrelge G. Schenkeri struktuuritasandite ideega). Erinevalt kreeka keelest on X. uus kontseptsioon seotud 6 heli (meloodiaastme) ideega tetraakordis (kreeklastel oli neid alati neli; Aristoxenuse idee ühtlaselt tempereeritud pooltooni tetraakordist struktuur jäi teoreetiliseks abstraktsiooniks) ja 12 heli igas oktavis. “Põhjamaa” diatoonikamuusika peegeldub X. kui diatoonika “kokkusurutuse” tõlgenduses. elemendid, "kinnitamine" juurdiatoonikasse. teise (iseeneses diatoonilise) kihi rida kui X. Siit ka kromaatilise süstemaatika põhimõte. nähtused, mis on järjestatud nende tiheduse suurenemise järjekorras, alates kõige haruldasemast värvilisusest kuni ülitiheduseni (A. Weberni hemitoonika). X. jaguneb meloodiliseks. ja akord (näiteks akordid võivad olla puhtalt diatoonilised ja meloodia kromaatiline, nagu Chopini etüüdis a-moll op. 10 nr 2), tsentripetaalne (suunatud toonika helidele. ., 1. variatsiooni alguses L. Beethoveni 2. sonaadi 32. osa klaverile.). Peamiste nähtuste süstemaatika X.:

Modulatsioon X. moodustub kahe diatoonilise liitmise tulemusena, mis lahutatakse, määrates need kompositsiooni erinevatele osadele (L. Beethoven, 9. klaverisonaadi finaal, peateema ja üleminek; N. Ya. Myaskovsky, „Kollastunud Pages” klaverile, nr 7, samuti segatud teiste X. liikidega); kromaatilised helid on erinevates süsteemides ja võivad olla üksteisest kaugel. Allsüsteem X. (hälvetega; vt alamsüsteem) esindab kromaatilisi helisid. suhted sama süsteemi sees (JS Bach, h-moll fuuga teema Hästitempereeritud klavüüri 1. köitest), mis tihendab X.

Pliitoon X. tuleneb avatoonide kasutuselevõtust mis tahes helis või akordis, ilma uv-le ülemineku hetketa. Võtan vastu (harmooniline moll; Chopin, mazurka C-dur 67, nr 3, PI Tšaikovski, 1. sümfoonia 6. osa, teisejärgulise teema algus; nn “Prokofjevi dominant”). Muutus X. on seotud tunnusega. Hetk on diatoonika modifikatsioon. element (heli, akord) kromaatilise sammu abil. pooltoon – uv. Nõustun selgesõnaliselt esitatuna (L. Beethoven, 5. sümfoonia, 4. osa, taktid 56-57) või kaudselt (AN Skrjabin, Luuletus klaverile op. 32 nr 2, taktid 1-2).

Mixed X. seisneb modaalsete elementide järjestikuses või samaaegses segamises, millest igaüks kuulub erinevatele diatoonilistele tegelastele (AP Borodin, 2. sümfoonia, 1. osa, takt 2; F. Liszt, sümfoonia “Faust”, 1. osa, taktid 1 -2; SS Prokofjev, sonaat nr 6 klaverile, 1. osa, takt 1; DD Šostakovitš, 7. sümfoonia, 1. osa, numbrid 35-36; NA Rimski-Korsakov, "Kuldne kukk", II vaatuse orkestri sissejuhatus; sümmeetriline sarnasused võivad läheneda loomulikule X-le). Looduslikul X.-l (A. Pusseru järgi “orgaaniline kromaatilisus”) diatoonilisus puudub. alusalused (O. Messiaen, “20 vaadet …” klaverile, nr 3; EV Denisov, klaveritrio, 1. osa; A. Webern, Bagatelli klaverile, op. 9).

X teooria kreeka keeles. mõtlejad oli kromaatiliste intervallide seletus. sortida matemaatilise arvutuse järgi. tetrakordi häälikute seosed (Aristoxenus, Ptolemaios). Ekspress. kroma iseloomu (“eetost”) kui omamoodi õrna, rafineeritud, kirjeldasid Aristoxen, Ptolemaios, Philodem, Pachymer. Antiigi üldistus. X. teooria ja keskaja lähtekoht. teoreetikud oli teabe esitlus Boethiusele kuuluva X. kohta (6. sajandi algus pKr). Uue (sissejuhatava tooni, transpositsioonilise) X. nähtused, mis tekkisid u. 13. sajandil, tundusid alguses nii ebatavalised, et neid nimetati "valeks" muusikaks (musica ficta), "väljamõelduks", "võlts" muusikaks (musica falsa). Võttes kokku uued kromaatilised helid (tasastelt ja teravatelt külgedelt), tuli Prosdocimus de Beldemandis ideele 17-astmeline tooniskaala:

Minolliskaala “kunstlik” sissejuhatav pooltoon jäi “ficta muusika” stabiilseks pärandiks.

Teel anharmoonilise eristumise poole. tooni väärtused kon. 16. sajand X. hargnenud mikrokromaatika teooriast. Alates 17. sajandist areneb teooria X. kooskõlas harmooniaõpetusega (ka üldbass). Modulatsiooni ja alamsüsteemi X käsitletakse peamiselt. suhete keskpunkti transpositsioonilise ülekandmisena. ladotonaalsuse rakud alluvateks ja perifeerseteks.

viited: 1) Anonymous, Sissejuhatus harmoonikasse, Philological Review, 1894, kd. 7, raamat. 1-2; Petr VI, Vana-Kreeka muusika kompositsioonidest, struktuuridest ja viisidest, Kiiev, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Moodne araabia rahvalaul, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (koost), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (toim.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Muusikalise kõne struktuur, osad 1-3, M., 1908; Glinsky M., Kromaatilised märgid tulevikumuusikas, “RMG”, 1915, nr 49; Catuar G., Harmoonia teoreetiline kursus, osad 1-2, M., 1924-25; Kotljarevski I., Diatoonika ja kromaatika muusikalise müslennia kategooriana, Kipv, 1971; Kholopova V., Ühest kromatismi põhimõttest 2. sajandi muusikas, in: Muusikateaduse probleemid, kd. 1973, M., 14; Katz Yu. Diatoonika ja kromaatilise klassifikatsiooni põhimõtetest, in: Küsimused muusika teooriast ja esteetikast, kd. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, in Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, oma raamatus: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; tema, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (vene tõlge – Kurt E., Romantiline harmoonia ja selle kriis Wagneri Tristanis, M., 1946); Lowinsky EE, Salajane kromaatiline kunst Hollandis, motett, NY, 1950; Besseler H., Bourdon ja Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., XIV sajandi harmoonia, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Partial signatures and musica ficta mõnes 1953. sajandi alguse allikas, JAMS, 6, v. 3, nr 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, nr 1962; Mitchell WL, The study of chromatism, "Journal of Music Theory", 6, v. 1, nr 1963; Bullivant R., The nature of chromatism, Music Review, 24, v. 2, nr 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 28, v. 1, nr XNUMX.

Yu. H. Kholopov