Sisseehitatud muusika |
1) Muusikas kasutatav helikõrguse suhete süsteem. See eksisteerib muutumatute auditoorsete ideede kujul skaala iga astme kõrguse kohta; need esitused on kogu muusika aluseks. tavad (st. e. kompositsioonid, esitused ja muusikataju) ning need on tavaliselt salvestatud nootidesse jne. märkide järgi. S manifestatsiooni vormid. muusikas tänu nat. muusika originaalsus. kultuur, ladoharmoonia arengu tunnused. süsteemid, muusikale esitatavad nõuded. kuulmine Muusika moodustamiseks. C. tähendab. akustiline mõju. muusika omadused. heli (nt loomuliku ulatuse nähtus); muusika C. peegeldab domineeriva modaalsüsteemi kõige tüüpilisemaid helikõrguse seoseid, kuigi see ei hõlma funktsionaalset modaalset, harmoonilist. helidevahelised suhted. Muusika arengu teatud etapis. kultuur S. võib saada aluseks uute transpordiliikide tekkele. Tuntud on 5-astmeline ja 7-astmeline (oktaavi piires) karastatud C. Indoneesias 17- ja 24-astmelised süsteemid araabia maade rahvaste muusikas, 22-sammuline S. Indias jne. Euroopas kasutati monofoonia arengu ajal 7-astmelist (hiljem 12-astmelist) Pythagorase süsteemi. Koori arendamise protsessis. polüfoonia, oli vaja puhast S.-i, to-ry pakkusid välja muusad. 16. sajandi teoreetikud. (L Folyany, J. Tsarlino – Itaalia). Tonaalse süsteemi edasiarendamine – kasutatavate klahvide arvu suurenemine, keeruliste akordide ilmumine, modulatsioonid – tõi kaasa ebaühtlase temperamendi (16. sajand), seejärel 12-astmelise ühtse temperamendi, mis realiseeris enharmoonia. helide võrdsus (vt. Enharmonism) ja üldkehtinud 18. sajandil. C. muusikas saab seda väljendada arvude jadaga (näiteks lihtmurdude jadaga); selline matemaatiline rida näitab helide sageduste suhet – mitu korda on ülemise heli sagedus intervallis suurem alumise heli sagedusest või kuidas on häälestatud heliallikad, moodustades selle või teise intervalli ajal. vibratsioon: pooltoon, terve toon, poolteist toon jne. ja nii edasi Näiteks puhtas S-s. need on vastavalt järgmised numbrid: 16/15, 9/8, 6/5, 12-astmelises temperamendis – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. saab väljendada sageduste jadana, mis vastab antud C skaala igale astmele. Näiteks puhtas S-s. alates a1 u440d 1 hertsist on heli b469,28 võrdne 1 hertsiga, h495 – 2, c528 – 12, 440-astmelise temperamendi puhul on neil samadel helidel teised väärtused: 466; 16 493; 88 523; 25, XNUMX hertsi. matemaatik. C. muusikas kasutatakse muusika valmistamisel. instrumendid (puhkpillide toru või võra pikkuse määramine, nendele puurimisavade asukoht, keelpillide täkkelauale ääriste seadmine jne). jne), nende häälestamisel, et kontrollida esituse täpsust ansamblis (koori- või instrumentaalmängus), kuulmise kasvatamise protsessis. T. isa, matemaatik C. peegeldab olulist tendentsi stabiliseerumisele, helide kõrguse täpsele fikseerimisele ja muutub seega nende suhete normi väljenduseks. Täpne S. saab kehastada ainult fikseeritud helikõrgusega instrumentidel (orel, klaver, elektromuusika. tööriistad jne. P.). Laulmisel, teatud pillide (viiul, flööt, trompet jne) mängimisel jne, nagu uurib N. A. Garbuzov, arendab nn. Härra. tsoon C. (cm. Tsoon), mis vastab teisele suundumusele – kunstiesinejate soovile. selleks, et pidevalt varieerida iga skaala astet, st e. helikõrguste intonatsioonivarjundite abil (vastavalt muusika arengu olemusele. prod.) modaalse gravitatsiooni tugevdamiseks või nõrgendamiseks, heli erilise maitse loomiseks. Matemaatiliselt arvutatud S. iga skaala aste ei saa varieeruda, st e. mida esindab ainult üks kõrguse (sageduse) väärtus. See asjaolu tekitab pidevalt katseid luua uusi, täiuslikumaid muusasid. C. Kell 19 tolli. ilmus 40-astmeline süsteem P. Thompson, 32-käiguline G. Helmholtz, 36-käiguline G. Appuna ja X. Engel, 53-käiguline R. AP Bosanqueta ja S. Tanaki et al. NSV Liidus pakkus 17- ja 29-astmelist temperamenti A. C. Ogolevets, 22-astmeline süsteem P. AP Baranovskogo ja E. E. Jutsevitš, 72-astmeline süsteem E. A. Murzina, 84-astmeline süsteem D. TO Guzenko jt.
2) Skaala võrdlustooni sageduse (kõrguse) seadistus. NSV Liidus on OST-7710 kohaselt a1 jaoks määratud 440 herts.
3) termin "S." seoses muusikaga. instrumendid – nende häälestuse või kujunduse tunnused (viies C. viiul, XNUMX. – domra, kromaatiline – nupp-akordion, naturaal – metsasarv jne) või seost instrumendi tegeliku kõla ja sellele esitatava noodikirja (trompet in B, metsasarv F-s, klarnet A-s jne).
4) Choral S., st järjepidevus koori lauljate vahel helikõrguse intonatsiooni täpsuse osas; koori kõige olulisem omadus. heli. Eristada meloodilist. ja harmooniline. koori S. Meloodia esitamisel on kalduvus Pythagorase S.-i teravatele intonatsioonidele; akordide sooritamisel – puhta S. pehmematele intonatsioonidele; üldiselt iseloomustab koori kõla tsoon C. Aastal 19 – varajane. 20. sajandil mõiste "koor S". tähendas koorihäälestuse normi (a cappella laulmise praktikas), mis eksisteeris enne ühtse kõrgusnormi kinnitamist; varem koori S. võrreldes instr. muusika oli mõnevõrra alahinnatud.
5) S., ehk toon, – sama mis tonaalsus, mood, ladotonaalsus, kalle (vananenud); nt "harmoonilise C lähedased toonid". (II Dubovski).
viited: Chesnokov PG, Koor ja juhtkond, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Kõrguse kuulmise tsooniline olemus, M.-L., 1948; tema, Intratsooniline intonatsioonikuulmine ja selle arendamise meetodid, M.-L., 1951; Muusikaline akustika, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Vaba meloodiasüsteemi helikõrguse analüüs, K., 1956; Pigrov KK, Koori juhtkond, M., 1964; Sherman NS, Ühtse temperamendisüsteemi kujunemine, M., 1964; Pereverzev NK, Muusikalise intonatsiooni probleemid, M., 1966; Pargs Yu. H., Puhta intonatsiooni kunstilisest normist meloodia esituses, M., 1971 (disstrakt); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (vene tõlge – Riemann G., Akustika vaatenurgast muusikateadus, M., 1921.
YH Rags
