Vana-Kreeka randmed |
Vana-Kreeka viisid on meloodiarežiimide süsteemid Vana-Kreeka muusikas, mis tänapäeva mõistes polüfooniat ei tundnud. Modaalsüsteemi aluseks olid tetraakordid (esialgu ainult laskuvad). Sõltuvalt tetraakordide intervallkoostisest eristasid kreeklased 3 meeleolu ehk perekonda (genn): diatooniline, kromaatiline ja enharmooniline (erinevused on näidatud mõningate lihtsustustega):
Omakorda diatooniline. tetraakordid koosnesid kolmest tüübist, mis erinevad suurte ja väikeste sekundite asukoha poolest:
Kõrgemat järku fret-moodustised tekkisid tetraakordide kombinatsioonidena. Unifitseerimisel oli kaks põhimõtet: "sulatatud" (sünapn) tetraakordide kõrvuti asetsevate helide kokkulangemisega (näiteks d1-c1 - h - a, a - g - f - e) ja "eraldatud" (diasenxis) millised kõrvuti asetsevad helid eraldati terve tooniga (näiteks e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Tetraakordide assotsiatsioonidest on olulisemad oktaavirežiimid (nn “oktaavitüübid” ehk armoniai – “harmooniad”). Peamisteks nöörideks peeti dooria, früügia ja lüüdi, to-rukis moodustati kahe vastavuse kombineerimisel. struktuurilt identsed tetraakordid; Miksolüüdi (“Mixed-Lydian”) tõlgendati kui Lüüdia tetraakordide erilist kombinatsiooni.
Külg – põhilistest tehti hüpolaadid tetraakordide ümberpaigutamise ja oktavile skaala lisamisega (kreeka viiside nimetused ei kattu hilisemate euroopalikega). Seitsme oktaavirežiimi skeem:
Täielik vaade muule kreeklasele. modaalsüsteem esindab üldiselt sustnma teleioni – “täiuslikku (st täielikku) süsteemi”. Allpool on nn. "fikseeritud" (või "mittemoduleeriv") süsteem - ametaboloon:
Nimesammud pärinevad etteantud tooni väljatõmbamise kohast keelpillidel. cithara instrument. Oktaavi astmete nimede identsus (nt vntn kehtib nii a1 kui ka e1 kohta) peegeldab ext tetrakordaalset (mitte oktavi) põhimõtet. süsteemi struktuur. Dr. täiusliku süsteemi varianti – metabolooni iseloomustab “sissetõmmatava” tetraakordi sünnmmenoni (lit. – ühendatud) sisestamine dl – c1 – b – a, laiendades süsteemi mahtu.
Kui täiuslik süsteem viidi üle teistele etappidele, nn. transpositsiooniskaalad, mille abil oli võimalik saada samas vahemikus (lüüra, cithara) dets. modaalkaalud (tonoi – klahvid).
Kreeklased omistasid närvidele ja perekondadele (nagu ka rütmidele) teatud iseloomu (“eetos”). Niisiis peeti dooria režiimi (lollid – üks põlisrahvaste kreeka hõimudest) rangeks, julgeks, eetiliselt kõige väärtuslikumaks; Früügia (Früügia ja Lüüdia – Väike-Aasia piirkonnad) – põnevil, kirglik, bakhiline:
Kromaatilise ja anharmoonilise keele kasutamine. perekond eristab kreeka muusikat hilisemast Euroopa muusikast. Viimastes domineeriv diatonism oli kreeklaste seas küll kõige olulisem, kuid siiski vaid üks kolmest modaalintonatsioonist. sfäärid. Suur hulk meloodilisi võimalusi. intonatsioon väljendus ka mitmesugustes meeleolude segudes, intonatsiooniliste “värvide” (xpoai) sissetoomises, mis ei fikseeritud eriliste meeleoludena.
Kreeka keeles on viiside süsteem ajalooliselt välja kujunenud. Vanimad antiikraamid. Ilmselt seostati Kreekat pentatoonilise skaalaga, mis kajastus arhailise häälestuses. stringid. tööriistad. Tetraakordide baasil moodustatud režiimide ja kaldesüsteem arenes modaalvahemiku laiendamise suunas.
viited: Platon, Poliitika või riik, op., III osa, tlk. kreeka keelest, vol. 3, Peterburi, 1863, § 398, lk. 164-67; Aristoteles, Poliitika, tlk. kreeka keelest, M., 1911, raamat. VIII, ptk. 7, lk. 372-77; Plutarchos, Muusikast, tlk. kreeka keelest, P., 1922; Anonüümne, suupilli sissejuhatus, sissejuhatavad märkused, tõlge ja selgitus, GA Ivanovi märkmed, “Philological Review”, 1894, kd. VII, raamat. 1-2; Petr BI, Kompositsioonidest, struktuuridest ja viisidest Vana-Kreeka muusikas, K., 1901; Muistsed mõtlejad kunstist, koost. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Muusikakultuuri ajalugu, kd. 1, 1. osa, M.-L., 1941; Iidne muusikaesteetika. Sisenema. essee ja tekstikogumik AF Losev. Eessõna ja üldtoim. VP Šestakova, M., 1960; Gertsman EB, Erinevate kõrguste helialade tajumine muistses muusikalises mõtlemises, “Muinasajaloo bülletään”, 1971, nr 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la music de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. tlk, M., 1896; Monro DB, Vana-Kreeka muusika viisid, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. per. otd. peatükid pea all. “Vanade kreeklaste muusikateoreetilised vaated ja instrumendid”, laupäeval: Antiikmaailma muusikakultuur, L., 1937; Gombosi O., Tonarten unden der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Bulgaaria rahvamuusika teooria, kd. 2, Sofia, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Yu. H. Kholopov
