Millistele astmetele on ehitatud akordid – solfedžolauad

Et mitte iga kord valusalt meeles pidada, Millistele sammudele on akordid üles ehitatud?, hoia petulehti märkmikus. Solfedžo lauad, muide, neid saab sama edukalt kasutada ka harmoonias; saate need välja printida ja kleepida või kopeerida selle teema jaoks oma muusikamärkmikusse.

Selliseid tahvelarvuteid on väga mugav kasutada mis tahes arvude ja jadade koostamisel või dešifreerimisel. Lahe on ka selline vihje harmooniale, kui tekib stuupor ja harmoniseerimiseks sobivat akordi ei leia, on kõik silme ees – midagi teeb kindlasti.

Solfedžotabeleid otsustasin teha kahes variandis – üks terviklikum (koolide, kõrgkoolide ja ülikoolide üliõpilastele), teine ​​lihtsam (koolilastele). Valige endale sobiv.

Niisiis, esimene variant…

Solfege lauad kooli

Loodan, et kõik on selge. Ärge unustage, et harmoonilises minooris tõuseb 7. aste. Domineerivate akordide koostamisel arvesta sellega. Ja siin on teine ​​variant…

Solfege lauad kolledži jaoks

Näeme, et seal on ainult kolm veergu: esimeses kõige elementaarsem – põhikolmkõlad ja nende inversioonid skaala kraadidel; teises – peaseitsakkordides – on hästi näha näiteks, millistele astmetele on üles ehitatud topeltdominantne akord; kolmas osa sisaldab igasuguseid muid akorde.

Mõned olulised märkused. Kas mäletate jah, et duuri ja molli akordid on veidi erinevad? Seetõttu ärge unustage vajaduse korral tõsta harmoonilises molli seitsmendat astet või harmoonilises duuris kuuendikku langetamast, et saada näiteks vähendatud algusseptitakord.

Pea meeles, et topeltdominant on alati seotud IV etapi tõusuga? Suurepärane! Ma arvan, et sa tead ja mäletad. Ma ei pannud kõiki neid pisiasju astmetega veergu.

Natuke veel teistest akordidest

Võib-olla unustasin siia lisada veel ühe tüübi – topeltdominandi kolmkõla ja kuuenda akordi kujul, mida saab kasutada ka harmoniseerimiseks ja jadade koostamiseks. Noh, vajadusel lisage ise – pole probleemi. Siiski ei kasuta me konstruktsiooni keskel nii sageli topeltdominantseid akorde ja parem on kasutada seitsmendakordi enne kadentsi.

Sextacord II aste – II₆ kasutatakse sageli, eriti kadentsieelsetes koosseisudes ja selles kuuendas akordis saate kolmanda tooni (bassi) kahekordistada.

Seitsmenda astme septakord – VII₆ kasutatakse kahel juhul: 1) läbikäibe ühtlustamiseks T VII₆ T₆ üles ja alla; 2) harmoniseerida meloodiat, kui see tõuseb VI, VII, I astmeid pöörde kujul S VII₆ T. See kuues akord kahekordistab bassi (kolmas toon). Kas mäletate, jah, et bassi ei dubleerita tavaliselt kuuenda akordi puhul? Siin on teile kaks akordi (II₆ ja VII₆), milles bassi kahekordistamine on võimalik ja isegi vajalik. Bassi kahekordistamine on vajalik ka toonilistes kuutakordides, kui neis on lubatud avada seitsmendakordi.

Kolmanda etapi kolmik – III₅₃ kasutatakse VII astme harmoniseerimiseks meloodias, kuid ainult siis, kui see ei tõuse mitte esimese, vaid kuuenda astmeni. See juhtub näiteks früügia fraasides. Mõnikord kasutavad nad aga ka mööduvat revolutsiooni kolmanda etapiga – III D₄₃ T.

Domineeriv mitteakord (D₉) ja domineeriv kuuendaga (D⁶) – vapustavalt ilusad kaashäälikud, ilmselt tead neist kõike. Kuuendaga dominandis võetakse viiendiku asemel kuues. Mitteakordis jäetakse nona huvides neljas osas vahele viies toon.

VI astme kolmik – kasutatakse sageli katkenud pööretel pärast D_7. Domineeriva seitsmenda akordi sisse lubamisel tuleb terts kahekordistada.

Kõik! Kui julm on teie saatus, sest nüüd ei kannata te enam, kui mäletate, millistele sammudele akorde ehitatakse. Nüüd on sul solfedžolauad. Nagu nii!))))