Kolm tüüpi muusikat
Sisu
Eristatakse kolme peamist tüüpi erialasid. Nii nagu molli puhul, on need loomulikud, harmoonilised ja meloodilised režiimid.
Vaatame lähemalt iga tüübi omadusi.
loomulik major
See on kõige lihtsam skaala, mis on üles ehitatud toonide ja pooltoonide vaheldumise põhimõttel: “2 tooni – pooltooni – 3 tooni – pooltooni”. Kokku on sellises skaalas kaheksa muusikasammu (I, II, III, IV, V, VI, VII ja veelkord I).
Ja selle skaala ülesehituse valemi järgi peaks I ja II astme vahele jääma üks terve toon, II ja III astme vahel peaks olema ka terve toon, III ja IV aste on pool. toon lahku (pooltoon). Lisaks peate sama valemi järgi IV ja V, V ja VI, VI ja VII sammu vahel võtma ka terve tooni, et see toimiks. Lõpuks sulgeb pooltoon ahela eespool korratud VII ja I sammu vahel.
Selle valemi järgi skaalade ülesehitamise tehnikat oleme juba väga põhjalikult uurinud tunnis “Kaader muusikas: duur ja moll” – sealt leiab nii näiteid kui ka selgitusi toonide ja pooltoonide kohta.
Lühiduse huvides vaatame vaid ühte näidet. Oletame, et peame saama A-duur skaala (tähe tähistus – A-dur). See skaala algab heliga LA ja lõpeb sellega. Seetõttu võime alustuseks lihtsalt kirjutada nootide skaala LA-st järgmisele, kõrgemale LA-le, st teha omamoodi tühi.
Seejärel tuleb selles vahemikus asjad valemi järgi korda seada. Võib-olla ilmnevad muutused – teravad või lamedad. Mugavuse ja selguse huvides soovitatakse toonide ja pooltoonidega töötamisel selles etapis tavaliselt kasutada klaveriklaviatuuri.
LÜHIDALT TOONIDE JA POOLTOONIDE KOHTA
Tuletage meelde, et kui klaveri kahe kõrvuti asetseva valge klahvi vahel on must, siis on nende vaheline kaugus võrdne ühe terve tooniga (näiteks FA ja SOL, LA ja SI).
Kui eraldavat musta pole, kui kaks valget klahvi on otsekontaktis ja on üksteisele lähimad naabrid, siis sel juhul on nende vaheline kaugus võrdne poole tooniga (klaviatuuril on ainult kaks sellist tühimikku - MI-FA ja SI-DO).
Pooltoon on ka vahemaa kahe lähima klahvi vahel (tavaliselt kombinatsioonides – must ja valge või valge ja must). Näiteks: C ja C-SHARP või C-SHARP ja RE jne.
[ahendada]
Niisiis, viigem meie tooriku astmete vaheline kaugus loomuliku peavalemi järgi.
| ETAPID | VALEMI JÄRGI | PARANDUS |
| I-II | Toon | LA ja SI – nende nootide vahel on üks terve toon, nagu peabki, siin pole muudatusi vaja, liigume edasi. |
| II-III | Toon | SI ja DO – nende helide vahel on pooltoon, kuid valem nõuab tervet tooni, seega on siin vaja parandus. Kuna meil puudub tervele toonile veel üks pooltoon, siis lisame selle nooti DO tõstes – võtame DO-SHARP, suurendades sellega kaugust ja ongi esimene märk. |
| III-IV | Pooltooniline | C-SHARP ja RE – pooltoon: nagu peab. Nagu näha, mõjus eelmise positsiooni muutus ka siin soodsalt: selle tulemusena on meil mõlemal pool täielik kord. |
| IV-V | Toon | RE ja MI – terve toon, nagu peab, lähme edasi. |
| V-VI | Toon | MI ja FA on pooltoonid, aga vaja on tervet tooni. Me kõrvaldame selle puuduse, suurendame FA etappi, võtame selle asemel FA-SHARP ja nüüd on MI ja FA-SHARP astmete vahe kasvanud terve tonni. |
| XNUMX-XNUMX | Toon | F-SHARP ja SALT – jällegi pooltoon ja jällegi on valemi järgi vaja tooni. Teeme sama – lisame puuduva ja nii saame SOOLA-TERAPI. |
| VII-I | Pooltooniline | G-SHARP ja LA – pooltoon, nagu peab, siin on kõik hästi. |
Skaalaga töötamise käigus saime kolm uut tegelast, kolm teravat – F-SHARP, C-SHARP ja SOL-SHARP. Nende ilmumise põhjuseks on helide vahekordade vastavus duuri skaala valemile. Kui vähemalt ühte neist märkidest ei aktsepteeritaks, siis päris duuride skaala ei töötaks ehk siis kõlaks kas minoorses võtmes või muul viisil.
Selleks aga, et teada saada, millised teravad või lamedad ühes või teises looduslikus duurskaalas esinema peaksid, pole sugugi vaja skaalat iga kord valemi järgi ümber ehitada. Võite kasutada valmis tulemuste tabelit – nn klahvide viiendike ringi, samuti õppida, kuidas võtmetes olevaid märke koheselt tuvastada vastavalt meetodile, mille pakkusime välja õppetükis “Kuidas märke klahvides meeles pidada”. Professionaalne muusik ei peaks hetkekski mõtlema, millised märgid mingis skaalas on, vaid peaks seda lihtsalt teadma “nagu kaks korda kaks” (õppida, meelde jätta, meisterdada).
PÕHIKLAHTIDES MÄRGI MÄÄRAMISE MEETOD
Tuletagem lühidalt meelde meetodi olemust, mille abil saab kiiresti määrata suurtes võtmetes märke, kasutamata duurskaala struktuuri valemit. Peaksite alati meeles pidama teravate ja tasaste võtmete õiget järjekorda. Teravate järjekord on FA DO SOL RE LA MI SI. Korralik tellimus: SI MI LA RE SOL DO FA.
Reegel 1. Kui võti on terav, siis skaala viimane terav on toonikust astme võrra madalam.
Näiteks B-duur võtmes: toonik on SI ja viimane terav on SI-st astme võrra madalam ehk LA. Kokku tuleb C-duur 5 teravust: FA DO SOL RE LA (ütleme kõik järjekorras, peatume “viimasel” LA SHARPil).
Reegel 2. Kui tonaalsus on tasane, siis märkide määramiseks, mida läheme tasapinnalises järjekorras, jõuame vajaliku toonikuni ja lisame veel ühe, järgmise tasa.
Näiteks A-duuri võtmes on toonikuks heli A-flat. Läheme korterite järjekorras: SI, MI, LA (siin oleme jõudnud toonikuni) + jäädvustame järjekorras järgmise flat RE. Kokku on A-korteris 4 korterit: SI MI LA ja RE.
Kuidas teha kindlaks, kas võti on terav või lame? Väga lihtne. Lamedate klahvide nimes on tavaliselt sõna “flat” (näiteks B-duur, MI-duur, C-duur). Teravate klahvide nimetuses ilmuvad kas lihtsad muutmata sammud või on sõna “terav” (näiteks G-duur, E-duur, F-duur).
Siiski on reeglist erandeid, need on kaks suurt klahvi, mida tuleb meeles pidada: C-duur (pole üldse teravaid ega tasaseid) ja F-duur (selles on üks B-klaas, kuigi puudub. sõna "korter" võtme nimes).
[ahendada]
Loodusduur on väga levinud nii rahvamuusikas kui ka heliloojate loodud klassikalises muusikas. Nii salvestati näiteks Vene Föderatsiooni hümni meloodia loomuliku C-duur võtmes.
Harmooniline major
Harmoonilises duuris on vastupidiselt naturaalsele kuues aste madalam. Vähenemine toimub poole tooni võrra lamemärki kasutades (kui enne langust oli samm puhas noot, st muutmata), topelttasane (kui enne langust oli samm juba madal, siis tasane) või bekarit kasutades. märk (sel juhul , kui samm oli enne kukkumist terav noot).
Nii ilmub näiteks harmoonilises E-duur (Es-dur) lisaks oma kolmele tasapinnale (SI, MI, LA-FLAT) ka C-FLAT (VI vähendatud samm). Harmoonilises B-duur (H-dur) ilmub kuuenda astme langetamise tulemusena G-BECAR (selles võtmes on algne, loomulik kuues samm G-SHARP).
Harmooniline vähendatud VI aste suurtes muutustes muudab skaala struktuuri ja põhjustab ka uute suurenenud ja vähenenud intervallide ilmnemist sellises režiimis. Nii näiteks moodustub III ja VI alamastme vahele taandatud kvarts (min. 4) intervall, mis ei ole loomulikus duuris. VI vähendatud ja VII astme vahel on intervall suurenenud sekundis (uv.2).
Lisaks mõjutab vaid ühe sammu muutmine ka akordide teket võtmes. Niisiis muutub VI redutseeritud astme tõttu subdominantne kolmkõla – S53 (subdominant on IV aste, mooduse üks põhiastmeid) minoorseks, naturaalses duuris aga duur. VI astme kolmkõla, mis oli loomulikus duuris moll, suureneb (Uv.53).
Kuuenda astme alandamist kasutavad heliloojad mõnuga muusika sära suurendamiseks, uue kõlamaitse loomiseks. Lõppkokkuvõttes loob ootamatu minoorse akord suure raevu tingimustes pehmuse varjundeid, ebatavalist kõla, toob mõnikord kaasa idamaiseid värve. Kõige tähtsam on, et see lihtne vahend ei jää kuulajatele kunagi märkamata, VI astme langetamist tajutakse alati eriliselt.
Et saaksite ise hinnata harmoonilise duuri ilu ja huvitavat kõla, soovitame teil kuulata näidet muusikakirjandusest. See on meloodia NA Rimski-Korsakovi ooperist “Öö enne jõule”.
meloodiline duur
Meloodilises duuris vahetuvad korraga kaks astet – VI ja VII ning need lähevad ka alla. Meloodiline skaala on aga eriline; erinevalt looduslikest ja harmoonilistest on see üles-alla liikudes erinev. Nii et meloodilises duuris ei toimu ülesliikumise ajal mingeid muutusi ehk siis mängitakse või lauldakse tavalist naturaalset duuri ning alles alla liikudes lähevad VI ja VII astmed alla.
Nii et näiteks meloodilises Es-duurs (me juba teame – kolm “meie” tasapinda: SI, MI, LA) tuleb ka D-flat koos C-flatiga. Meloodilises C-duur (viis oma teravust: FA, DO, SOL, RE, LA), allapoole liikumises kõlavad LA-BECAR JA SO-BECAR.
Huvitaval kombel on meloodiline duur skaala kõlalt väga sarnane samanimelise molliga. Teatavasti erinevad samanimelised klahvid (näiteks B-duur ja B-moll, C-duur ja C-moll jne) vaid kolme astme poolest – III, VI ja VII (mollis on need madalad ja duurid). need on kõrged). Niisiis, ainus asi, mis eristab meloodilist duuri ja loomulikku molli, on kolmas samm, kuues ja seitsmes samm on sel juhul madalad ja langevad seetõttu kokku.
Meloodilise duuri tüübi kasutamise kunstiline efekt põhineb sageli sellel mängul duuri ja molliga: tundub, et me oleme molli võtmes, aga tuleb välja, et mitte (mingi tüügas)!
Teeme seda uuesti
Niisiis on muusikas kolme tüüpi duure: naturaalne, harmooniline ja meloodiline.
- loomulik duur skaala saadakse sellise helidevaheliste suhete kombinatsiooniga: “2 tooni – pooltoon – 3 tooni – pooltoon”.
- Harmooniline major – selles langetatakse kuues aste.
- meloodiline duur – üles liikudes ei muutu midagi, alla liikudes aga kuues ja seitsmes aste alla.
Paar harjutust
Konsolideerimiseks soovitame teil veidi harjutada. Ülesanne on järgmine: lindistada ja mängida (või laulda/ütelda) naturaalse, harmoonilise ja meloodilise duuri skaalasid G-dur, B-dur võtmetes.
NÄITA VASTUSEID:
G-duri tonaalsus on G-duur, see on terav, pealegi on ainult üks võtmemärk – F-terav. Harmoonilises G-duurs on alandatud VI aste MI-FLAT. Meloodilises G-duur – alla liikudes tekivad märgid FA-BEKAR (vähendatud VII aste) ja MI-FLAT (vähendatud VI).
B-duri võti on B-duur, flat. Võtmemärgid on SI-FLAT ja MI-FLAT. Harmoonilises B-duur – lisame juhusliku märgi G-korrus (kuna kuues aste langetati). Meloodiaskaalas üles minnes ei muutu midagi, alla minnes aga läbime A-FLAT ja G-FLAT (reegli järgi madalamad astmed).
[ahendada]
Suure skaala tabel
Kui kaaludes orienteerumine tekitab teile endiselt raskusi, siis esimest korda saate enesekontrolliks kasutada meie vihjetega tabelit. Aja jooksul läheb kõik paremaks ja te liigute kaaludel sama lihtsalt ja loomulikult nagu kala ujub vees.
Mida tabel siis sisaldab? Esiteks suure võtme silbi- ja tähetähistus (muide, neid on ainult 15). Teiseks peamised märgid, mis moodustavad teie esimese – loomuliku – gammatüübi. Kolmas ja neljas veerg näitavad skaala harmoonilistes ja meloodilistes tüüpides toimuvaid muutusi.
Niisiis on selle tabeli järgi D-duur loomulikus skaalas ainult peamised võtmemärgid: F-SHARP ja C-SHARP. Harmooniline D-duur sisaldab ka B-flat, meloodiline D-duur C-BECAR ja B-flat.
Või teine näide: A-korter on loomulik – selle skaalas on ainult neli tasapinda: SI, MI, LA, RE. Harmoonilisel kujul lisandub neile F-FLAT ja meloodilisel kujul nii F-FLAT kui ka G-FLAT.
Praeguseks kõik. Kohtumiseni järgmistes tundides!
