Temperament |
alates lat. temperatio – õige suhe, proportsionaalsus
Intervallseoste joondamine helikõrgussüsteemi astmete vahel muusikas. järjekorras. T. iseloomulik iga muusa arengu järgnevatele etappidele. süsteemid: asendada "looduslikud" süsteemid (näiteks Pythagorase, puhas, st e. loomuliku skaalaga intervallide põhjal), tulevad kunstlikud, karastatud skaalad – ebaühtlane ja ühtlane T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-käigulised jne). Vajadus T. tekib seoses muusade nõuetega. kuulmine, koos helikõrguse muusika arenguga. süsteemid, muusikavahendid. väljendusrikkus, uute vormide ja žanrite tulekuga ning lõpuks ka muusika arenguga. tööriistu. Niisiis, Dr. Kreeka, otsides tetrakordi täiuslikumat häälestust, tegi Aristoxenus ettepaneku jagada kvart 60 võrdseks osaks ja kaheks b. sekundit (a – g, g – f) valige 24 jagamist ja m jaoks. sekundit (f – e) – 12; praktiliselt on see väga lähedane tänapäevasele. 12-käiguline vorm T. Kõige intensiivsemad otsingud T piirkonnas. kuuluvad 16.-18. e. homofoonilis-harmoonilise moodustumise ajaks. ladu, muusika suurvormide arendamine. tootmine, tervikliku duur-moll klahvisüsteemi moodustamine. Varem kasutatud Pythagorase ja puhashäälestustes (vrd. Stroy) olid enharmooniliste vahel väikesed kõrguste erinevused. helid (vt. Enharmonism), ei vastanud üksteisele kõrguselt, näiteks helid his ja c, dis ja es. Neid erinevusi on oluline väljendada. muusika esitus, kuid need takistasid tonaalse ja harmoonilise arengut. süsteemid; tuli kas kujundada pillid mitmekümne klahviga oktaavi kohta või loobuda üleminekutest kaugematele klahvidele. Esiteks, ebaühtlane T. muusikud püüdsid säilitada b väärtust. kolmandikud on samad, mis puhtal häälestusel (Temperament A. Shlyka, P. Arona, kesktoon T. ja jne); selleks muutus veidi viiendiku suurusjärk. Samas dep. kvintid kõlasid väga häälest väljas (st hr. hundiviiendikud). Muudel juhtudel, nt. kesktoonis T., sünd. puhashäälestuse kolmas jagunes kaheks terveks ühesuuruseks tooniks. See muutis ka kõigi klahvide kasutamise võimatuks. A. Werkmeister ja mina. Neidhardt (kon. 17 – palu. 18 sajandit) mahajäetud b. kolmandikku puhast järku ja hakkas jagama Pythagorase koma dekomp vahel. viiendikud. Nii jõudsid nad praktiliselt 12-käigulise vormi T lähedale. 12-astmelises võrdtujuhäälestuses vähenevad kõik puhtad kvintid loomuliku skaalaga kvintiga võrreldes 1/12 Pythagorase komast (umbes 2 senti ehk 1/100 tervest toonist); süsteem muutus kinniseks, oktav jagunes 12 võrdseks pooltooniks, kõik samanimelised intervallid muutusid ühesuuruseks. Selles süsteemis saate kasutada kõiki kõige decomp-i klahve ja akorde. konstruktsioone, rikkumata kehtestatud intervallide tajumise norme ja muutmata keerulisemaks fikseeritud helikõrgusega instrumentide (nagu orel, klavier, harf) kujundust. Üks esimesi väga täpseid arvutusi 12-käigulise T kohta. produtseeritud M. Mersenne (17. sajand); liikumistabeli piki kvintide ringi tagasipöördumisega alguspunkti paigutas oma “Muusika grammatikasse” N. Diletski (1677). Esimene särav kunstikogemus. karastatud süsteemi kasutas I. C. Bach (Hästi tempereeritud klaavier, ptk. 1, 1722). 12-käiguline T. jääb süsteemiprobleemi parimaks lahenduseks. See T. lõi tingimused modaalse harmoonilise edasiseks intensiivseks arendamiseks. süsteemid 19. ja 20. sajandil. Fikseerimata helikõrgusega laulmisel ja pillimängul kasutavad muusikud nn. Härra. tsoonisüsteem, võrreldes Kromi karastatud süsteemiga on erijuhtum. Omakorda T. mõjutab ka tsooni struktuuri, määrates astmetsoonide keskmised väärtused. Välja töötanud N. A. Garbuzovi teoreetik. helikõrguse kuulmise tsoonilisuse kontseptsioon (vt. Tsoon) võimaldas tuvastada psühhofüsioloogilisi. 12-käigulise T alusel. Samas oli ta veendunud, et see süsteem ei saa olla ideaalne. Intonatsioonist ülesaamise nimel. 12-käigulise T miinused. häälestusi töötati välja suurema arvu tempereeritud sammudega oktaavi kohta. Neist kõige huvitavam on N välja pakutud 53 sammuga süsteemi variant oktavis. Mercator (18. sajand), Sh. Tanaka ja R. Bosanquet (19. sajand); see võimaldab üsna täpselt reprodutseerida Pythagorase, puhta ja 12-astmelise võrdse temperamendi häälestuse intervalle.
20. sajandil katsetasid diff. valikud T. jätka. Tšehhoslovakkias töötas A. Khaba 20. aastatel välja 1/4-, 1/3-, 1/6- ja 1/12-toonilised süsteemid. Aastal Sov. Union samal ajal viisid AM Avraamov ja GM Rimski-Korsakov läbi katseid veerandtoonilise toonisüsteemiga; AS Ogolevets pakkusid välja 17- ja 29-astmelise T. (1941), PP Baranovsky ja EE Jutsevitš – 21-astmelise (1956), EA Murzin – 72-astmelise süsteemi T. 1960).
viited: Khaba A., Veerandtoonisüsteemi harmoonilised alused, “Uuele kaldale”, 1923, nr 3, Shtein R., Quarter-tone music, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Veerandtooni muusikalise süsteemi põhjendus, in: De musisa. Vremniku muusikaajaloo ja -teooria tühjendus, kd. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Harmoonilise keele alused, M., 1941; tema, Sissejuhatus kaasaegsesse muusikalisse mõtlemisse, M., 1946; Garbuzov NA, Intrazonaalne intonatsioonikuulmine ja selle arendamise meetodid, M. – L, 1951; Muusikaline akustika, toim. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Vaba meloodiasüsteemi helikõrguse analüüs, K., 1956; Sherman NS, Ühtse temperamendisüsteemi kujunemine, M., 1964; Pereverzev NK, Muusikalise intonatsiooni probleemid, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921
Yu. N. Rags
