Takt |

Saksa Takt, alates lat. taktus – puudutus

Alates 17. sajandist on muusika põhiühik meeter, muusikateose osa, mis algab tugeva meetrilise aktsendiga. Noodikirjas eristavad T. nende aktsentide ees seisvad vertikaalsed jooned – taktijooned. Ajalooliselt on T. pärit kaasasolevatest naridest. ühtsete löökide tantsulise iseloomuga muusika, mille vahelised intervallid on lähedased tavalise impulsi löökidevahelistele intervallidele, mis on kõige täpsemini hinnatud vahetu tajumise teel. Mensurmuusikas on selline primitiivne "T peksmine". andis loodusele. noodi kestuse mõõt (ladina mensura, seega itaalia misura ja prantsuse mesure, mis tähendab T.). Ars antiqua's vastas sellele mõõdule longa; hiljem seoses polüfoonia sissejuhatusega. väiksema noodikestusega muusika, mille absoluutväärtus tõusis, mõõtühiku roll läheb üle brevisele; 16. sajandil, kui kasutusele tuleb termin tactus, võrdsustatakse see semibrevise normaalsuurusega. Kuna suurenemine ja kahanemine (“proportsioonid”) võisid muuta nootide kestust võrreldes nende normaalväärtusega (täisarv valor), siis koos T. alla semibreve’iga olid ka T. alla breve (poolitamise tõttu võrdsustati brevis pangatähtede normaalväärtusega). semibrevis) ja alla minima (kui kahekordistatakse). 17. sajandil, kui T. kujunes moodsas. sense, semibrevis, mis on muutunud “terviklikuks nootiks”, jääb normaalse T. väärtusele vastavaks ühikuks; selle kestuse edasine suurenemine on aga seotud väga T. venitamisega, to-ry kaotab definitsiooni väärtuse. aja mõõdud. Uus T. jagatakse tavaliselt nõrgemate rõhumärkidega osadeks (tavaliselt 4) või loendusaegadeks (saksa Zdhlzeiten), kes keskmiselt vastab ligikaudu mensuurilisele T.-le, kuid b. tundi, mida tähistatakse terve noodi veerandidena (=semiminima).

T. muutumine loendusühikust loendusühikute rühmaks (H. Schunemanni terminoloogias Gruppentakt) ja moodsa mensuuri noodikirja muutumine tähistasid uue rütmi tekkimist, mis seostus muusika eraldumisega seotud kunstid, instr. muusika ja instr. saatja vokki. muusika ja radikaalne muutus muusikas. keel. kolmapäev-sajand. polüfooniline mõtlemine andis teed akordile, mis leidis välist. väljend noodikirjas partituuri kujul, mis tõrjus välja 17. sajandil. vana kirjutamisviis otd. hääli ning tekkes samal 17. sajandil. pidev saate – basso continuo. Selles saates ilmneb selgelt uuele muusikale omane kahekordne artikulatsioon; koos meloodilise artikulatsiooniga ilmneb liigendus definitsioonidega täidetud segmentideks. harmoonia, mis algavad tugevatel hetkedel, langedes sageli kokku meloodia osade lõppudega. Neid aktsente reguleerib uus muusika. meeter – T., mis muusikat ei tükelda, vaid nagu pidev bass artikuleerib. Meetriline tähistaja. tulpjoon (esineb juhuslikult 14. sajandist pärinevas organisatsioonilises tabulatuuris, kuid tuli üldkasutusse 17. sajandil) ei tähista peatust ega pausi (värsirea piirina), vaid ainult meetrilist joont. aktsent (st aktsendi tavaline koht, millega, nagu aktsent-tüüpi värssides, ei pruugi tegelik aktsent kokku langeda). Erinevalt kõigist värsimõõturite tüüpidest (nii seotud muusikaga kui ka sellest eraldatud aktsendisuurustega, kus värsi või rea mõõtu määrab alati rõhude arv), konkreetselt muusade puhul. Meetrites viitab norm ainult rõhuasetusele ega määra fraaside ja punktide suurust. Aga meetriline. rõhuasetus on muusikas keerulisem kui luules: meetriliselt rõhutatud (tugevate) ja mitterõhuliste (nõrkade) silpide lihtsa vastanduse asemel moodustab T. tugevuselt erineva rõhujada. 4-löögilises T.-s on 1. jaotus tugevalt pingestatud, 3. on suhteliselt tugev ning 2. ja 4. on nõrgad. Sellist pingete jada on tajutav sõltumata sellest, kas kokkuleppeliselt võrdseteks võetud löögid on tõesti võrdsed või rikutakse seda võrdsust igasuguse agoogiaga. hälbed, kiirendused, aeglustused, fermatid jne. Osade erinevused ei väljendu mitte niivõrd absoluutses helitugevuses, vaid selle muutumise suunas: tugevatele aktsiatele on iseloomulikud eelised. tugev algus, millele järgneb helitugevuse langus, nõrkade löökide korral – vastupidi, helitugevuse (ja pinge) tõus.

T. aktsendiskeem on norm, millega tegelik rõhuasetus peab olema korrelatsioonis, kuid serv ei pruugi helis realiseeruda. Selle skeemi säilimist esituses soodustab selle lihtsus, eelkõige noodiväärtuste ühtlane jaotus. Suhtarvupõhises mensururütmis eelistatakse ebavõrdsete väärtuste (1 : 2) kõrvutamist ja seetõttu võrdub suuremad noodiväärtused nende “täiuslikul” kujul 3 väiksemaga. Nootide kaheks võrdseks osaks jagamise “ebatäiusliku” kasvav tähtsus (alates 2. sajandist) võimaldab meil seda ajastut käsitleda üleminekuperioodina modaalrütmist (vt Modus) ehk puhtal kujul mensuurilt kellale, kus kõik peamised. noodikestused moodustatakse terve noodi jagamisel pooleks, veerandiks, kaheksandikuks, kuueteistkümnendikuks jne. Peamist iseloomustab 14-taktiline “ruuduline” struktuur, millega veerandid määravad muusika tempo. tüüp T., "tavaline suurus" (inglise keeles common time), tähis to-rogo (C) tähistas mensuuri tähistuses tempus imperfectum (brevis = 4 semibreves, erinevalt , mis tähistab tempus perfectum) ja prolatio minor (punkti puudumine, erinevalt и , näitas, et semibrevis on 2, mitte 3 miinimumi). Vertikaalne riba läbi suuruse märke (), mis tähistas kõigi kestuste poole võrra vähendamist ja võrdsustas brevis semibrevise normaalväärtusega, hakkas tähistama T. alla breve, milles 4-löögilise jaotusega muutus tempoühik Ja mitte . Selline tempoühik on põhiline. mitte ainult “suure alla breve” (4/2) märk, vaid ka palju levinum “väike alla breve” (2/2) ehk 2-sagaraline T., mille kestvus ei võrdu enam brevisega, vaid terve noot (nagu C taktimärgis). T. muude suuruste tähistused peamurdude kujul. suurused tulevad ka proportsioonide mensuaalsetest tähistustest, mis on aga oma tähendust täielikult muutnud. Mensuraalses tähistuses muudavad proportsioonid nootide kestust, muutmata aja väärtust, ajaühikut; Näiteks 3/2 tähendab, et 3 nooti on kestuse poolest võrdne kahe samasuguse normaalsuurusega noodiga (tänapäevases noodikirjas tähistab seda kolmik –

selle vahega, et mensuuri tähistus ei ole seotud rõhuasetusega ega tõsta rühma 1. nooti tugevana esile). Kella tähistus 3/2 võrreldes T. 2/2 () ei muuda noodikestuste väärtust, vaid suurendab T.-d poolteist korda.

Reeglina näitab T. suurust tähistavas murrus lugeja osade arvu ja nimetaja nende muusikalist väärtust, kuid sellest reeglist on ka olendeid. erandid. Osade arvu järgi eristatakse tavaliselt T. simple ühe tugeva ajavormiga (2- ja 3-osaline) ja kompleksne, mis koosneb kahest või enamast lihtvormist, Ch. aktsent (tugev ajavorm) neist esimeses ja sekundaarne (suhteliselt tugevad ajavormid) ülejäänutes. Kui need osad on võrdsed, kutsus T.. sümmeetriline (kompleks – kitsamas tähenduses), kui ebavõrdne – asümmeetriline või segatud. Kompleksne (sümmeetria.) T. hulka kuuluvad 4-, 6-, 9- ja 12-takised, segatud – 5-, 7-takised jne. Selles klassifikatsioonis ei võeta kella tähise nimetajat üldse arvesse, näiteks. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 klassifitseeritakse 16-osalisteks suurusteks. Erinevus ei seisne ilmselgelt taktilöögi kestuses (L. Beethoveni jaoks võib 3/8 aja aeglasele osale järgneda 3/4 aja kiire osa, kus kogu T. on lühem kui eelmise tempo kaheksandik), kuid oma kaalult (mida väiksemad noodid, seda kergemad need tunduvad). 18. sajandil piirdus löögi noodiväärtuse valik tavaliselt veerandiga (tempo ordinario) ja pooleteisega (tempo alla breve); suuruse märkimisel nimetajaga 8 jagati lugeja alati 3-ga (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) ega näidanud aluste arvu. aktsiad, mis määravad tempo, ja nende välised. jagamine 3-ga (tavalise paarisjagamise asemel). T. 6/8 kahepoolsus ilmneb selgelt võrdluses (samaaegses või järjestikuses) T. 2/4-ga: säilitades sama tempo, on tavaliselt

; 9/8 ja 12/8 on 3- ja 4-taktiline T. (klassikalises muusikas ei ületa löökide arv T.-s 4). 3/8 ajas toimib kogu T. (nagu ka mensuur T.) sageli tempoühikuna ja seetõttu tuleb see tunnistada monoliitseks (3/4-s toimub see tavaliselt aeglases tempos, kus dirigendi žestid teevad seda ei vasta põhiaktsiatele, vaid nende allüksustele). Samad lugejad nimetajaga 6 võivad tähistada kolmikute jaotust tempo alla breve: 4/2 ei ole bh mitte keeruline T., vaid lihtne XNUMX-osaline kolmikversioon . 3/4 võib olla nii 3- kui ka monopartiiline: L. Beethoveni kiiretes tempos esitatakse 1. juhtum fuugas sonaadist op. 106 ( = 144), 2. – skertsosümfoonilises ( . = 96 kuni 132). Võrdsus T. 3/4 ja Beethoveni 3. ja 9. sümfoonia skertsos ( ... = = 116) näitab, et T. võib mõnikord mõista ka üheidulehelisena. Samamoodi rakendasin tähistust AP Borodin 2. sümfoonia II osas; partituuris, toim. NA Rimski-Korsakov ja AK Glazunov asendati see 1/1-ga. Üheidulehelised ja muud lihtsad T. on sageli rühmitatud “T. kõrgem järjekord” (mõnikord viitavad sellele helilooja märkused, näiteks „ritmo a tre battute” skertsos Beethoveni 9. sümfooniast; vt Art. Meter).

Romantilisel ajastul muutub biitide noodiväärtuste valik mitmekesisemaks. Beethoveni viimastes sonaatides näitavad tähised 13/16 ja 9/16, et löök muutub ., ning 6/16 ja 12/32 2. juhul näitavad, et 3-osalises T.-s, kus löögid on kaheksandad, asendatakse kolmikjaotus paarisosaga (sama muutus intralobaarses pulsatsioonis 4. osa T. võib 8/8 järel tähistada kui 12 /8, näiteks Liszti prelüüdides). Suurenev mitmekesisus puudutab ka aktsiate arvu, mis ei piirdu enam neljaga. 6/4 võib saada tõeliseks kompleksiks T., mis koosneb nii kahest 3-osalisest kui ka kolmest 2-osalisest (suhteliselt tugeva 3. ja 5. osaga; selliseid T. leidub F. Lisztil, SV Rahmaninovil, IF Stravinskil). Ilmuvad ka segasuurused (asümmeetrilised): 5/4 (kolmikuversioon on näiteks Debussy pidusöögil 15/8), 7/4 jne segasuurused on haruldased. Mõnikord üksildane asümmeetriline. T. on sümmeetriliste hulgas nende laienemise või vähendamisena. B. tundi segamini T. esindavad 2 T. ühendust (piisab, kui võrrelda 7/4 Liszti Dante sümfoonias ning 3/4 ja C vaheldumist tema Fausti sümfoonias). Seega kipuvad segatud T. muutuma fraasideks, mille piiride tähistamiseks on taktijoon, mitte tugevad löögid. Sellist jaotust T.-ks kasutatakse sageli teistesse rütmidesse kuuluva muusika salvestamisel kellasüsteemis. süsteemid, näiteks. Vene nar. laulud ("folk T." Sokalsky), heliloojate folkloorist laenatud või sellisena stiliseeritud teemadel (5/4 MI Glinka, 11/4 NA Rimski-Korsakov, 9/8

tal on see "Lugu nähtamatust linnast Kitežist" jne). Sellised T.-fraasid võivad olla osade arvult võrdsed tavaliste liht- või komplekssümmeetriatega. T. (näiteks 2/4 Tšaikovski 2. sümfoonia finaalis). Väljaspool vene muusikat on näiteks Chopini prelüüd c-moll’is, kus iga T. on fraas, milles 1. veerandit ei saa pidada tugevaks ajaks ja 3. – suhteliselt tugevaks ajaks.

viited: Agarkov O., Muusikameetri tajumise adekvaatsusest, in: Musical Art and Science, kd. 1, M., 1970; Kharlap MG, Kellasüsteem muusikalises rütmis, kogumikus: Muusikarütmi probleemid, M., 1978; vaata ka lit. juures Art. Meeter, meeter.

MG Harlap