Kordus |

Prantsuse reprise, alates reprendre – uuendama

1) Teema või teemarühma kordamine pärast selle (nende) arendamise etappi või uue teema esitamist. materjalist. Üks rütm loob 3-osalise ABA skeemi (kus B on algmaterjali või uue materjali arendus) ja moodustab struktuurse aluse lihtsatele repriisivormidele (2- ja 3-osalistele), aga ka keerukatele 3-osalistele ja sonaadivormid. Korduv kordus ABABA või ABASA on aluseks kahe- ja kolmekordsetele 3-osalistele vormidele, samuti rondo, rondosonaadi vormidele.

R. suur roll muusikas. vormi määrab jälg. aluspõhimõtted: sümmeetriat loov R. täidab vormi arhitektoonilise, konstruktiivse kinnituse funktsiooni; R., tagastades esialgse teema. materjal, rõhutab oma rolli peamisena, mille suhtes keskosa (B) materjal saab teisejärgulise väärtuse.

R. ei pruugi alglõiku täpselt korrata. Selle tekstuurimuutused loovad vaheldusrikka rütmi (PI Tšaikovski, Nocturne cis-moll klaverile, op. 19 nr 4). Algsektsiooni reprodutseerimine koos selle väljendusrikkuse suurenemisega viib dünaamilise (või dünaamilise) rütmi moodustumiseni (SV Rahmaninov, Prelüüd cis-moll klaverile).

R. suudab algmaterjali taasesitada teises võtmes – nii tekib tonaalinihke R. (NK Medtner, Muinasjutt f-moll klaverile op. 26 nr 3). Samuti on ainult tonaalne R. algset teemat kordamata. materjal (F. Mendelssohn, “Sõnadeta laulud” klaverile, nr 6). Sonaadivormis on levinud subdominantne rütm (F. Schubert, klaverikvinteti A-dur 1. osa).

Vale R. on algteema taasesitamise hetk mittepeavõtmes vrd lõpus. osa vormist, mille järel algab algne R.. Mirror R. reprodutseerib eelnevalt esitatud materjali, mis koosneb kahest või enamast teemast, vastupidises järjekorras (F. Schubert, laul “Varjupaik”, skeem AB C BA).

2) Varem nimetati R.-d kahe kordusmärgiga piiritletud vormi osaks – || : : ||. Nimi on kasutusest jäänud.

viited: vaata artiklist Muusikaline vorm.

VP Bobrovski