Polütonaalsus |

kreeka keelest polus – palju ja tonaalsus

Valdavalt kasutatav eriline tonaalse esituse tüüp, komposiitne (kuid ühtne) helikõrguse suhete süsteem. kaasaegses muusikas. P. – “mitte mitme võtme summa... vaid nende keeruline süntees, andes uue modaalse kvaliteedi – polütoonsusel põhineva modaalsüsteemi” (Yu. I. Paisov). P. võib esineda mitmetooniliste akordide (akord P.) kombineerimise vormis, mitmetooniline meloodiline. read (meloodiline. P.) ning akordide ja meloodia ühendamine. read (sega P.). Väliselt näeb P. mõnikord välja nagu tonaalselt erinevate alamstruktuuride superpositsioon üksteise peal (vt näidet allpool).

P.-l on reeglina üks keskus (Paisovi järgi “politooniline”, mis aga pole monoliitne (nagu tavalises võtmes), vaid mitmekordne, polüharmooniliselt kihistunud (vt polüharmoonia). Selle osi (Paisovi järgi "subtooniline") kasutatakse lihtsate diatooniliste klahvide toonikuna (sel juhul on P. VG Karatõgini järgi "pseudokromaatiline" tervik; vt Polyladovost).

SS Prokofjev. "Sarkasmid", nr 3.

P. tekke üldiseks aluseks on kompleksne (dissonantne ja kromaatiline) modaalstruktuur, milles saab säilida akordide tertsiaanstruktuur (eriti alamkordide tasandil). Polütooniline näide Prokofjevi “Sarkasmidest” – polüakord b – des (cis) – f – ges (fis) – a – on üks kompleksne süsteemi kese, mitte kaks lihtsat, milleks me loomulikult laguneme. it (kolmkõlad b-moll ja fis-moll); seetõttu ei ole süsteem tervikuna taandatav ei ühele tavalisele võtmele (b-moll) ega kahe summale (b-moll + fis-moll). (Nii nagu iga orgaaniline tervik ei võrdu oma osade summaga, on ka mitmetooniliste alamstruktuuride konsonants sulandatud makrosüsteemiks, mida ei saa taandada kahe või mitme võtme samaaegseks kombinatsiooniks: “süntees kuulamise ajal”, polütonaalsed hääled “on värvitud üheks domineerivaks võtmeks” – V. Asafjev, 1925, seega ei tohiks sellist makrosüsteemi nimetada ühe vana monotonaalsuse, veel vähem kahe või mitme vana monotoonsuse nimega, näiteks ei saa seda nimetada. olgu öeldud, et Prokofjevi näidend – vaata muusikalist näidet – on kirjutatud b-moll.)

P. mõistega on seotud polümoodi, polükordi, polüharmoonia mõisted (nende erinevus on sama, mis põhimõistetel: tonaalsus, mood, akord, harmoonia). Peamine kriteerium, mis näitab täpselt P. olemasolu samal ajal. kasutuselevõtu erinevus. klahvid, tingimus on, et igaüks neist ei oleks esindatud mitte ühe konsonantsiga (või harmooniliste muutusteta figuratsiooniga), vaid selgelt kuuldava funktsionaalse järguga (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Sageli segatakse mõisted “polümoodi”, “polüakord” ja “polüharmoonia” ekslikult P-ga. Polümoodi või polüakordi mõistete segamise põhjus P-ga annab tavaliselt vale teoreetilise. tajuandmete tõlgendamine: nt main akordi toon võetakse peamiseks. klahvi toon (toonik) või näiteks C-duri ja Fis-duri kombinatsioon akordidena (vt Petruška teema IF Stravinski samanimelisest balletist, muusikaline näide ribal 329) on võtta kombinatsioonina klahvidest C-dur ja Fisdur (st akorde on ekslikult tähistatud terminiga “tonaalsus”; selle vea teeb näiteks D. Millau, 1923). Seetõttu ei esinda enamik kirjanduses toodud P. näiteid seda tegelikult. Harmooniliste kihtide ekstraheerimine keerulisest tonaalsest kontekstist annab samad (valed) tulemused kui üksikute häälte harmooniate väljarebimine fuuga lihtsast tonaalsest kontekstist (näiteks bass Bachi fuuga strettas b-moll, The Well- Tempered Clavier, 2. köide, taktid 33–37 oleksid Locriani režiimis).

Polüstruktuuride prototüüpe (P.) võib näha mõnes nari proovis. muusika (nt sutartines). Euroopa polüfoonias on P. varajane eelvorm – modaalne kahekihiline (13. sajandi viimane kvartal – 15. sajandi esimene kvartal), millel on tüüpiline gooti kadents:

cis — d gis — ae – d (vt Kadents).

Glarean Dodecachordis (1547) tunnistas samal ajal. kombinatsioon, mida esitavad erinevad hääled diff. pahandab. Tuntud näide P.-st (1544) – X. Neusiedleri “Juudi tants” (väljaandes “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – ei kujuta tegelikkuses P.-d, vaid polüskaala. Ajalooliselt on esimene "polütonaalselt" salvestatud vale polükkord lõpus. WA Mozarti “Muusikalise nalja” taktid (K..-V. 522, 1787):

Aeg-ajalt leidub 19. sajandi muusikas P.-na tajutavaid nähtusi. (Mussorgski, Pildid näitusel, “Kaks juuti”; NA Rimski-Korsakov, 16. variatsioon “Parafraasist” – AP Borodini pakutud teemal). P.-ks nimetatud nähtused on iseloomulikud 20. sajandi muusikale. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinski, SS Prokofjev, DD Šostakovitš, K. Šimanovski, B. Lutoslavski jt).

viited: Karatõgin V. G., Richard Strauss ja tema “Electra”, “Kõne”, 1913, nr 49; tema oma, “Kevadriitus”, ibid., 1914, nr. 46; Milo D., Väike selgitus, "Uute kallaste poole", 1923, nr 1; tema, Polütonaalsus ja atonaalsus, ibid., 1923, nr 3; Beljajev V., Mehaanika või loogika?, ibid.; tema enda, Igor Stravinski “Les Noces”, L., 1928 (lühend. Vene variant toim.: Beljajev V. M., Mussorgski. Skrjabin. Stravinsky, M., 1972); Asafjev B. AT. (Ig. Glebov), polütonaalsusest, moodne muusika, 1925, nr 7; tema, Hindemith ja Casella, Moodne muusika, 1925, nr 11; tema oma, Eessõna raamatus: Casella A., polütonaalsus ja atonaalsus, tlk. itaalia keelest, L., 1926; Tyulin Yu. N., Õpetus harmooniast, M.-L., 1937, M., 1966; tema oma, Mõtteid kaasaegsest harmooniast, “SM”, 1962, nr 10; tema, Modern Harmony and Its Historical Origin, in: Questions of Contemporary Music, 1963, in: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; tema enda, Loomulikud ja muutmisrežiimid, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Harmoonilise keele alused, M.-L., 1941, lk. 44-58; Skrebkov S., Tänapäeva harmooniast, “SM”, 1957, nr 6; tema oma, vastus V. Berkov, ibid., nr. 10; Berkov V., Veel polütonaalsusest. (Seoses artikliga S. Skrebkova), ibid., 1957, nr. 10; ego, Vaidlus pole lõppenud, ibid., 1958, nr 1; Blok V., Mitmed märkused polütonaalse harmoonia kohta, ibid., 1958, nr 4; Zolochevsky B. N., Polüladotonaalsusest Ukraina nõukogude muusikas ja folkloorsetes allikates, “Rahvakunst ja etnograafia”, 1963. Prints. 3; tema oma, Modulatsioon ja polütonaalsus, kogumikus: Ukrainian Musical Studies. Vol. 4, Kipv, 1969; tema oma, Modulatsioonist, Kipv, 1972, lk. 96-110; Koptev S., Polütonaalsuse küsimuse ajaloost, in: XX sajandi muusika teoreetilised probleemid, number 1, M., 1967; tema, On the Phenome of Polytonality, Polytonality and Polytonality in Folk Art, Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Prokofjevi harmoonia kaasaegsed tunnused, M., 1967; tema oma, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Polütonaalsus Leedu rahvamuusikas, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. kümme; Antanavichyus Yu., Sutartini professionaalse polüfoonia põhimõtete ja vormide analoogid, “Rahvakunst”, Vilnius, 10, nr 1969; Diatškova L. S., Polytonality in Stravinsky's work, in: Questions of Music Theory, kd. 2, Moskva, 1970; Kiseleva E., Polüharmoonia ja polütonaalsus C loomingus. Prokofjev, in: Küsimused muusikateooriast, kd. 2, M., 1970; Raiso V. Yu. Veel kord polütonaalsusest, “SM” 1971, nr 4; tema oma, Polütonaalse harmoonia probleemid, 1974 (diss); tema, polütonaalsus ja muusikaline vorm, väljaandes Sat: Music and Modernity, vol. 10, M., 1976; tema, Polütonaalsus XX sajandi nõukogude ja välismaiste heliloojate loomingus, M., 1977; Vyantskus A., Polüskaala ja polütonaalsuse teoreetilised alused, in: Menotyra, kd. 1, Vilnius, 1967; tema, Kolm polütonaalsuse tüüpi, “SM”, 1972, nr 3; tema enda Ladovye koosseisud. Polümodalsus ja polütonaalsus, in: Problems of Musical Science, kd. 2, Moskva, 1973; Khanbekyan A., Rahva diatoonika ja selle roll A polütonaalsuses. Hatšaturjan, in: Muusika ja modernsus, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonal Music, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch., Harmoonia evolutsioon. Kaasaegne periood…, в кн.: Muusika entsüklopeedia ja konservatooriumi sõnastik, asutaja A. Lavignac, (v. 6), pt. 2 lk, 1925; Erpf H., uurimusi nüüdismuusika harmooniast ja helitehnikast, Lpz., 1927; Mersmann H., Uue muusika tonaalne keel, Mainz, 1928; его же, muusikateooria, В., (1930); Terpander, Polytonaalsuse roll kaasaegses muusikas, The Musical Times, 1930, detsember; Machabey A., Dissonants, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nüll E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Kompositsiooni õpetus, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, nr 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonaalsus ja polütonaalsus – nekroloog, «Musikleben», 1949, kd. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, nr 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Twentieth century kontrapunkt, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L., Kaasaegne harmoonia, N. Y., 1966; Lind B.