Agrippina Vaganova: balletimärtrist esimese koreograafiaprofessorini

Kogu oma elu peeti teda lihtsaks tantsijaks, kes sai kuu enne pensionile jäämist baleriini tiitli. Pealegi on tema nimi võrdne selliste suurepäraste naistega nagu Matilda Kšesinskaja, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Veelgi enam, ta oli esimene klassikalise tantsu professor Venemaal, kes oli välja õpetanud terve galaktika 6. sajandi säravamaid tantsijaid. Tema nime kannab Peterburi Vene Balleti Akadeemia; tema raamatut “Klassikalise tantsu alused” on kordustrükki antud XNUMX korda. Väljend "vene balleti kool" tähendab balletimaailma jaoks "Vaganova kooli", mis teeb eriti üllatavaks, et tüdrukut Grushat peeti kunagi keskpäraseks.

Noor õpilane ei olnud ilus; tema näoilme oli raske eluea, suurte jalgade, koledate kätega inimese karmi ilmega – kõik oli täiesti erinev sellest, mida balletikooli vastu võttes hinnati. Imekombel võeti õpilaseks Gruša Vaganova, kelle tõi eksamitele tema pensionil olev allohvitser, nüüdsest Mariinski teatri dirigent. See tegi ülejäänud pere, kuhu kuulus veel kaks last, elu palju lihtsamaks, sest nüüd toetati seda riigi kuludest. Kuid isa suri peagi ja vaesus langes taas perekonda. Vaganova häbenes kohutavalt oma vaesust; tal polnud raha isegi kõige vajalikumate kulutuste jaoks.

Oma debüüdi ajal keiserlikul laval kukkus Pear trepist alla. Tal oli esimest korda lavale minekuga nii kiire, et ta libises ja kuklas vastu astmeid põrutades veeres trepist alla. Vaatamata sädemetele silmadest hüppas ta püsti ja jooksis etendusele.

Pärast balletikorpusega liitumist sai ta palka 600 rubla aastas, millest piisas vaevu toimetulekuks. Kuid töökoormus oli koletu – Pear osales peaaegu kõigis tantsustseenidega ballettides ja ooperites.

Tema kirg tantsu vastu, uudishimu tundides ja raske töö olid piiritud, kuid ei aidanud kuidagi balletikorpusest välja pääseda. Kas ta on 26. liblikas, siis 16. preestrinna, siis 32. Nereid. Isegi kriitikud, kes nägid temas erakordset solisti, olid hämmingus.

Vaganova ei mõistnud ka seda: miks mõned inimesed saavad kerge vaevaga rollid, aga ta teeb seda pärast mitmeid alandavaid taotlusi. Kuigi ta tantsis akadeemiliselt korrektselt, tõstsid puänt-kingad teda piruettides kergelt üles, kuid peakoreograaf Marius Petipa tundis tema vastu vastumeelsust. Pealegi ei olnud Grusha väga distsiplineeritud, mis tegi temast sagedase karistusteate põhjustaja.

Mõne aja pärast usaldati Vaganovale siiski soolopartiid. Tema klassikalised variatsioonid olid virtuoossed, šikid ja briljantsed, ta demonstreeris hüppetehnika ja stabiilsuse imesid pointe kingadel, mille pärast ta sai hüüdnime "variatsioonide kuninganna".

Hoolimata kogu oma inetusest polnud tal austajate jaoks lõppu. Julge, julge, rahutu, ta sai inimestega kergesti läbi ja tõi igasse seltskonda lõdvestunud õhkkonna. Teda kutsuti sageli mustlastega restoranidesse, öisele Peterburi jalutuskäikudele ning ta ise armastas külalislahke perenaise rolli.

Kogu austajate hulgast valis Vaganova välja Jekaterinoslavi Ehitusseltsi juhatuse liikme ja erru läinud raudteeteenistuse kolonelleitnandi Andrei Aleksandrovitš Pomerantsevi. Ta oli tema täielik vastand – rahulik, rahulik, leebe ja ka temast vanem. Kuigi nad polnud ametlikult abielus, tundis Pomerantsev nende sündinud poja ära, andes tema perekonnanime. Nende pereelu oli mõõdetud ja rõõmus: lihavõttepühadeks kaeti uhke laud, jõuludeks ehiti kuusk. Just 1918. aasta vana-aastaõhtul paigaldatud jõulukuuse juurde tulistas Pomerantsev end maha... Selle põhjuseks olid Esimene maailmasõda ja sellele järgnenud revolutsioonilised murrangud, millega ta ei suutnud kohaneda ega ellu jääda.

Vaganova viidi 36. sünnipäeval hoolega pensionile, kuigi vahel lubati tal tantsida etendustel, kus ta ikka oma täit jõudu ja sära demonstreeris.

Pärast revolutsiooni kutsuti ta õpetama koreograafiameistrite kooli, kust ta siirdus Leningradi koreograafiakooli, millest sai tema elutöö. Selgus, et tema tõeline kutsumus ei olnud ise tantsida, vaid teisi õpetada. Mustas liibuvas seelikus, lumivalges pluusis ja raudse tahtega habras naine kasvatas oma õpilastest isiksused ja kunstnikud. Ta lõi ainulaadse sulami prantsuse armust, itaalia dünaamilisusest ja vene hingest. Tema “Vaganova” meetodid andsid maailmatasemel klassikalised baleriinid: Marina Semenova, Natalja Dudinskaja, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova ei kujundanud mitte ainult soliste; maailma parimaks tunnistatud Kirovi nimelise Leningradi Akadeemilise Ooperi- ja Balletiteatri balleti korpus täitus tema lõpetajatega.

Agrippina Vaganovat ei mõjutanud ei aastad ega haigus. Ta soovis iga osaga töötada, luua, õpetada, pühendudes reservatsioonideta oma lemmiktööle.

Ta suri 72-aastaselt, kuid elab endiselt oma armastatud balleti igaveses liikumises.