Pierre-Alexandre Monsigny |
Pierre-Alexandre Monsigny
prantsuse helilooja. Prantsusmaa Instituudi liige (1813). Ta sai hariduse Saint-Omeri jesuiitide kolledžis. Lapsena õppis ta süstemaatiliselt viiulit mängima. muusika ei saanud mingit haridust. Alates 1749. aastast elas ta Pariisis, kus asus itaalia ooperi buffa mõjul õppima kompositsiooni kontrabassi ja kompon. P. Gianotti. 1759. aastal debüteeris M. esimese koomilise ooperiga Les aveux indiscrets (Pariis Saint-Germaini õiglane turg), varjates oma nime ettevaatusest. Alles hiljem, kui tema töö õnnestus. oli ette nähtud, otsustas helilooja avalikult rääkida. Peamised ooperid on kirjutatud aastatel 1759-77 (neid lavastati messiväljakul ja pärast sulgemist teatris Comedie Italienne). Mn. M. lõi oopereid koostöös libretisti M. Zh. Seden. Aastatel 1800-02 oli ta konservatooriumi inspektor. M. koos FA Philidori ja E. Dunyga lõi koomilise ooperi – uue žanri, mis esindas valgustusajastu Prantsusmaa arenenud kunsti. Ta lahkus vana ooperiteatri traditsioonidest koos selle konventsioonidega. Prod. M. on lähedased "tõsisele komöödiale", nagu ta oma esteetikas arvas. D. Diderot süsteem. Helilooja ei hüljanud muinasjutulist fantaasiat (“Ilus Arsena”, 1773), patriarhaalset ja idüllilist. meeleolusid (“Kuningas ja põllumees”, 1762), farsi või eksootika elemente (“Loll Kadi”, 1761; “Alina, Golconda kuninganna”, 1766), kuid tema anne ilmnes kõige selgemalt sensitiivis. peredraama (“Kõrboja”, 1769; “Felix ehk leidja”, 1777). Oma suunalt on M. looming lähedane tolleaegsele sentimentalismile (eelkõige tõmbub ta JBS Chardini maalile omase kujundiringi, kunstilise tähenduse poolest talle siiski järele andes). Kangelaste sentiment. koomilise M. ooperid on tavalised inimesed, kes tegutsevad igapäevastes olukordades – talupere, kodanlased, talupojad, sõdurid. Kuid erinevalt paljudest ooperitest Philidor ja Dunya, M. žanr ja koomiks. elemendid süžee arengus taanduvad tagaplaanile ja ainult varjutavad käimasolevat draamat. Tunnete pinge on edasi antud eredalt meloodiliselt. muusika, mis on täidetud ülla paatosega ja tõstab tagasihoidliku kangelase kuvandit uuel viisil, kui ta kannatab tõeliste kannatuste all. Prod. M. annavad tunnistust koomiksi hariduslikust humanismist. ooperit selle tervislikust sotsiaalsest suundumusest, mis on iseloomulik revolutsioonieelsele ajale. aastakümneid. Uued esteetilised ülesanded nõudsid muusade laiendamist. koomilised ressursid. ooperid: tõsiste aariate tähtsus (mis aga ei tõrjunud ooperist välja romantikat ja kuplete) ning M.-ansamblites suurenes draama, esineb saateretsitatiivi (teravates kokkupõrgetes), värvikaid ja kujutavaid. ork. episoodides süveneb avamängu sisu ja kujundlik seos ooperiga. Ch. ülikond-va M. jõud – meloodiliselt. helilooja kingitus; oma ooperilavastuste edu ja populaarsust. tingimusel selge, vahetu, värske, lähedane prantsuse keel. laul meloodiline.
Koostised: 18 ooperit, sealhulgas The Cadi Fooled (Le cadi dupe, 1761, õiglase kaubanduse keskus Saint-Germainis, Pariis), Kuningas ja põllumees (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, Pariis), Rose ja Cola (Rose) et Colas, 1764, ibid.), Aline, Golconde'i kuninganna (Aline, reine de Golconde, 1766, Opera, Pariis), Philemon ja Baucis (1766, tr. Orléansi hertsog, Bagnoles), Deserter (Le deserteur, 1769, “Comédie Italienne”, Pariis), Ilus Arsene (La belle Arsène, 1773, Fontainebleau), Felix ehk Foundling (Félix ou L'entant trouvé, 1777, ibid.).
viited: Laurence L. de la, Prantsuse 1937. sajandi koomiline ooper, tlk. prantsuse keelest, M., 110, lk. 16-1789; Livanova TN, Lääne-Euroopa muusika ajalugu aastani 1940, M., 530, lk. 35-1908; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Schmid EF, Mozart und Monsigny, in: Mozart-Jahrbuch. 1957, Salzburg, XNUMX.
TN Livanova
