Paul Badura-Skoda |

Paul Badura-Skoda

Mitmekülgne muusik – solist, ansamblimängija, dirigent, õpetaja, teadlane, kirjanik – on Austria pianistikooli sõjajärgse põlvkonna üks juhtivaid esindajaid. Tegelikult poleks päris täpne teda tingimusteta Austria koolkonda liigitada: ju õppis Badura-Skoda pärast Viini konservatooriumi lõpetamist professor Viola Terni klaveriklassis (nagu ka dirigendiklassis) Edwin Fischeri juhendamisel, keda ta peab oma peamiseks õpetajaks. Kuid ometi jättis Fischeri romantiline vaimsus Badur-Skoda esinemisse mitte liiga tugeva jälje; lisaks on ta tihedalt seotud Viiniga, kus ta elab ja töötab, Viiniga, mis andis talle pianistliku repertuaari ja selle, mida tavaliselt nimetatakse kuulmiskogemuseks.

Pianisti kontserttegevus sai alguse 50ndatel. Üsna kiiresti kujunes ta välja Viini klassika suurepärase asjatundja ja peene tõlgendajana. Edukad esinemised mitmetel rahvusvahelistel konkurssidel tugevdasid tema mainet, avasid talle kontserdisaalide uksed, paljude festivalide lava. Kriitikud tunnustasid teda peagi kui peent stilisti, tõsiste kunstiliste kavatsuste ja laitmatu maitsega, truudust autori teksti kirjatähele ja vaimule ning avaldasid lõpuks austust tema mängu kerguse ja vabaduse eest. Kuid samas ei jäänud märkamata ka noore kunstniku nõrgad kohad – fraasi laia hingamise puudumine, mõningane “õppimine”, liigne sujuvus, pedantsus. “Ta mängib ikka klahvidega, mitte helidega,” märkis I. Kaiser 1965. aastal.

Kunstniku edasise loomingulise kasvu tunnistajad olid nõukogude kuulajad. Alates hooajast 1968/69 tuuritas Badura-Skoda regulaarselt NSV Liidus. Ta äratas kohe tähelepanu nüansipeenuse, stiilihõngu, tugeva virtuoossusega. Samas tundus tema Chopini tõlgendus liiga vaba, kohati muusika enda poolt põhjendamatuna. Hiljem, 1973. aastal, märkis pianist A. Ioheles oma arvustuses, et Badura-Skodast “on välja kasvanud väljendunud individuaalsusega küps kunstnik, kelle fookuses on ennekõike tema kodumaa Viini klassika”. Tõepoolest, isegi kahe esimese külastuse ajal jäid Badur-Skoda ulatuslikust repertuaarist enim meelde Haydni (C-duur) ja Mozarti (F-duur) sonaadid ning nüüd tunnistati suurimaks õnnestumiseks Schuberti sonaat c-moll. , kus pianist suutis varjutada “tahtejõulist, beethovenlikku algust”.

Hea mulje jättis pianist ka ansamblis koos David Oistrahhiga, kellega koos esineti Moskva konservatooriumi suures saalis. Kuid loomulikult jäi pianist tavalise saatja tasemest kõrgemale tõustes suurele viiuldajale alla nii sügavuse, kunstilise tähenduse kui ka Mozarti sonaatide interpretatsiooni mastaabi poolest.

Täna esitatakse meile Badur-Skodaga silmitsi kunstnik, küll piiratud võimekusega, kuid üsna laia valikuga. Rikkaimad kogemused ja entsüklopeedilised teadmised ning lõpuks stilistiline hõng aitavad tal hallata muusika kõige erinevamaid kihte. Ta ütleb; “Ma lähenen repertuaarile nagu näitleja, hea tõlk läheneb minu rollidele; ta peab mängima kangelast, mitte iseennast, esitama erinevaid tegelasi ühesuguse autentsusega. Ja pean ütlema, et enamasti õnnestub kunstnikul ka siis, kui ta pöördub näiliselt kaugete sfääride poole. Tuletame meelde, et isegi oma karjääri koidikul – 1951. aastal – salvestas Badura-Skoda plaatidele Rimski-Korsakovi ja Skrjabini kontserte ning nüüd mängib ta meelsasti Chopini, Debussy, Raveli, Hindemithi, Bartoki, Frank Martini (viimane) muusikat. pühendas talle oma teise kontserdi klaverile ja orkestrile). Ja tema loominguliste huvide keskmes on endiselt Viini klassika ja romantika – Haydnist ja Mozartist Beethoveni ja Schuberti kaudu Schumanni ja Brahmsini. Austrias ja välismaal on tema tehtud Beethoveni sonaatide salvestused väga menukad ning USA-s hinnati kõrgelt RCA firma tellimusel salvestatud albumit The Complete Collection of Schubert Sonatas Performed by Badur-Skoda. Mis puudutab Mozartit, siis tema interpretatsiooni iseloomustab endiselt soov joonte selguse, tekstuuri läbipaistvuse ja reljeefse häälejuhtimise järele. Badura-Skoda esitab mitte ainult enamiku Mozarti soololoomingutest, vaid ka paljusid ansambleid. Jörg Demus on olnud tema pidev partner juba aastaid: nad on salvestanud plaatidele kõik Mozarti teosed kahele klaverile ja neljale käele. Nende koostöö ei piirdu siiski ainult Mozartiga. 1970. aastal, kui tähistati Beethoveni 200. juubelit, edastasid sõbrad Austria televisioonis tsükli Beethoveni sonaatidest, saates seda kõige huvitavamate kommentaaridega. Badura-Skoda pühendas Mozarti ja Beethoveni muusika tõlgendamise probleemidele kaks raamatut, millest üks on kirjutatud koos abikaasa ja teine ​​Jörg Demusega. Lisaks kirjutas ta arvukalt artikleid ja uurimusi Viini klassikast ja vanamuusikast, Mozarti kontsertide väljaandeid, paljusid Schuberti teoseid (sealhulgas fantaasia “Rändaja”), Schumanni “Noortealbumit”. 1971. aastal pidas ta Moskvas viibides konservatooriumis sisuka loengu vanamuusika interpreteerimise probleemidest. Badur-Skoda maine Viini klassika tundja ja esitajana on nüüdseks väga kõrge – teda kutsutakse pidevalt pidama loenguid ja läbi viima etenduskunstide kursusi mitte ainult Austria kõrgkoolides, vaid ka USAs, Prantsusmaal, Itaalia, Tšehhoslovakkia ja teised riigid.

Grigorjev L., Platek Ya., 1990