Muusikaline ettekandmine |
nope Muusikaline deklamatsioon, франц. la declamation musicale, inglise muusikaline deklamatsioon
1) Laias plaanis – suhe wokis. kõne- ja muusikateos. See puudutab nii kõnet kui ka muusikat. kõne ja muusika struktuurielementide vorm ja sisu. Wok. muusikal on suur potentsiaal mitmuse täpseks edastamiseks. kõne omadused. Niisiis võivad hääle tõusvad ja laskuvad intonatsioonid vastata meloodia tõusvatele ja laskuvatele käikudele; kõneaktsendid – muusikalised aktsendid; kõne jagamine fraasideks, lauseteks, poeetiliseks. read ja stroobid – vastavalt. meloodia jaotused. Def. tähtsus D. m. on nat tunnused. verbaalne keel, selle rütmid, proosa kasutamine. või poeetiline. tekst (viimasel on rohkem kokkupuutepunkte muusikaga).
Suundumus kõige täpsema reprodutseerimise poole vokkpannil. poeetilise ja isegi proosakõne muusikal on pikk ajalugu; määramisperioodidel üksikute heliloojatega esitas ta väga eredalt (näiteks Dargomõžski ooperid “Kiviline külaline” ja Mussorgski “Abielu”). Kõne intonatsioonide taasesitamisel ei taju muusika aga oma rikkalikke muusade võimalusi. üldistused meloodias, arenedes vastavalt õigetele muusadele. seaduspärasused; wok. partii omandab neil juhtudel enam-vähem väljendunud retsitatiivi iseloomu, millel puudub avar hingamine ja tõeline meloodilisus. Pole juhus, et näiteks Mussorgski pidas ooperit "Abielu" eranditult eksperimendiks, ah. tööd. Mõned hüvitised võivad olla juhised. saatel, see täiendab vokki. mängu ja taasloob emotsiooni. kõne alltekst, mis ei suuda retsitatiivset vokki täielikult edasi anda. saadetist. Sarnane suhe wok. pidusid ja saateid eristavad R. Wagneri küpsed ooperid (sündinud sõnadest "lõputu meloodia" vokaalpartiides), H. Wolfi laulud jne. Teine äärmus deklamatsiooni vallas on meloodia vaba areng. vokaalkompositsioonis, ignoreerides verbaalse teksti kulgemise iseärasusi, selle rõhutamist, artikulatsiooni jne. Selline lähenemine teksti tõlgendamisele muusikas on iseloomulik mõnele itaalia keele näitele. oopereid. Ajalooline kogemus näitab, et kõige veenvam kunst. tulemusi saavutatakse neil juhtudel, kui helilooja valib “keskmise” tee – püüdes jääda teksti põhimõtteliselt õige häälduse raamidesse, luues samal ajal ümara meloodia, mis sisaldab õigeid muusasid. üldistus. Sel juhul võib poeetilise sünteetilise muusika pilt osutuda palju rikkalikumaks kui kõne intonatsioonide lihtsa reprodutseerimise korral, kuna muusika mitte ainult ei edasta teksti kuulajale, vaid paljastab ka sellega loomulikult kaasnevad tunded ja meeleolud. , mis on poeetilised. tekst kuvatakse ainult kaudselt ja piiratud ulatuses. kraadi. Narile on iseloomulik kahe eelpool mainitud tendentsi sarnane võrdsus. kohtuasi pl. riikides, muusika jaoks. klassika, nii välismaa (WA Mozarti ooperid, J. Haydni oratooriumid, F. Schuberti, R. Schumanni, I. Brahmsi laulud jne) kui ka vene (MI Glinka, AS Dargomõžski, MP ooperid ja romansid Mussorgski, AP Borodin, NA Rimski-Korsakov, PI Tšaikovski jt). Nad märkavad palju. 20. sajandi muusikas leidub ka näiteid D. m.-st, mis ühendab endas kõne tunnuste peene taasesituse ja õige muusikalise väljendusvõime. (C. Debussy, L. Janatšeki, SS Prokofjevi, DD Šostakovitši ooperid).
2) Poeetilise reprodutseerimise truuduse määr. tekst, väljendab selle loomulik tahe. wok häälitsused. essee. Kõrvalekalded teksti õigest hääldusest wokis. muusika, nn. retsiteerimisvigu seostatakse kõige sagedamini rõhumärkidega (meetriline, dünaamiline, helikõrgus) teksti rõhututel silpidel. Need tekivad mitte ainult siis, kui helilooja loob muusikat, vaid ka originaali tõlkimisel. wok tekst. prod. teise keelde (vt Ekvirütmiline tõlge).
3) Sama, mis melodeklamatsioon.
viited: Ogolevets AS, Sõna ja muusika vokaal- ja draamažanrides, M., 1960; tema oma, Mussorgski vokaaldramaturgia, M., 1966; Asafiev BV, Kõne intonatsioon, L., 1971; Vasina-Grossman VA, Muusika ja poeetiline sõna, 1. osa, Rütm, M., 1972.
