mediaan |

Prantsuse mediante, pärit Late Lat. mediaanid, perekond. case mediantis – paikneb keskel, vahendades

1) toonikust kolmandiku võrra üles- või allapoole jäävate akordide tähistus ehk režiimi III ja VI aste; kitsamas tähenduses M. (või ülemine M.) – nimetamine. III astme akord (VI kraadi nimetatakse sel juhul submediandiks või madalamaks M.-ks). Sarnaselt tähistatakse ka vastavaid helisid – režiimi III ja VI kraadi. harmooniline M. akordide funktsiooni määrab eelkõige nende vahepealne asend peamiste vahel. akordid: III – I ja V vahel, VI – I ja IV vahel. Siit ka M. akordide funktsiooni kahesus: III on nõrgalt väljendunud dominant, VI on nõrgalt väljendunud subdominant, samas kui nii III kui ka VI võivad täita teatud toonilisi funktsioone. Siit ka M. akordide ekspressiivne tähendus — nende kontrastsuse pehmus, looritus toonikuga, tertsiaani nihkete pehmus, kui neid kombineerida toonikuga, subdominantne ja dominantne. Muudes seostes (näiteks VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III jne) muudavad M. harmooniad akordide sõltuvuse režiimi toonikust vähem märgatavaks, paljastades nende. kohalikud (muutujad) ) funktsioonid, aidates kaasa tonaalse varieeruvuse kujunemisele (näiteks prints Juri ariosos “Oh au, asjatu rikkus” ooperist “Legend nähtamatust linnast Kitežist ja neiu Fevroniast”).

Astmeliselt harmooniline. teooria (G. Weber, 1817-21; PI Tšaikovski, 1872; NA Rimski-Korsakov, 1884-85) M. akordid kuuluvad seitsme diatoonilise hulka. astmed, kuigi külgmistena on need peamistest (I ja V) enam-vähem eraldatud. Funktsionaalteoorias (X. Riemann) tõlgendatakse M. kui "kolme ainsa olemusliku harmoonia" – T, D ja S – modifikatsioone: nende paralleelidena (näiteks C-dur egh – Dp) või kaashäälikutena sissejuhatav nihe (nt C-duris võib olla ka:

), olenevalt nende akordide tegelikust osakaalust kontekstis. G. Schenkeri järgi oleneb M. akordide (nagu ka teiste) tähendus eelkõige konkreetsest liikumissuunast, alg- ja sihttooni vahelistest hääleliinidest. GL Catoire mõistis M.-d prim- ja kvintide nihkumise tulemusena põhikolmkõlades (näiteks keeles C – dur

)

“Harmoonia praktilise kulgemise” autorite (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) kontseptsioonis on M akordile omistatud segaastmeline funktsionaalne väärtus ( C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Samas omandab samm-tõlgendus taas suurema kaalu ja kogu kontseptsioon ei ulatu mitte ainult Riemanni, vaid mitte vähemal määral Rimski-Korsakovini). Muutujate teoorias on Yu funktsioonid. N. Tyulin, majori kolmas aste suudab täita ülesandeid T ja D ning VI – T, S ja D; molli III – T, S ja D ning VI – T ja S. (Näited sama harmoonilise jada erinevatest tõlgendustest):

2) Gregoriuse meloodiate struktuuris M. (mediante; teised nimetused – metrum) – keskmine järeldus (BV Asafjevi järgi – „caesura poolkadents”), jagades terviku kaheks sümmeetriliselt tasakaalustatud pooleks:

viited: 1) Tchaikovsky PI, Harmoonia praktilise uurimise juhend, M., 1872, sama, Poln. koll. tsit., vol. III a, M., 1957, Rimski-Korsakovi HA, Harmoonia praktiline õpik, Peterburi, 1886, kordustrükk. täielikult. koll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, Harmoonia teoreetiline kursus, 1. osa, M., 1924; Harmoonia praktiline kursus, 1. osa, M., 1934 (toim. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, osa 1-3, M., 1962-66, M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Harmony teoreetilised alused, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Harmonieleinhrechte Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Muusikakultuuri ajalugu, kd. 1, 1. osa, M.-L., 1941, lk. 394

Yu. N. Kholopov