Luigi Cherubini |
Luigi Cherubini
1818. aastal ütles L. Beethoven, vastates küsimusele, kes on praegu suurim helilooja (välja arvatud Beethoven ise): "Cherubini." "Silmapaistev inimene" kutsus itaalia maestro G. Verdi. Cherubinjevi töid imetlesid R. Schumann ja R. Wagner. Brahms tundis tugevat külgetõmmet Cherubini muusika vastu, ooperit "Medea" nimetas "kauniks teoseks", mida ta ebatavaliselt tabas. Talle andsid tunnustust F. Liszt ja G. Berlioz – suured kunstnikud, kellel polnud aga Cherubiniga just kõige paremad isiklikud suhted: Cherubini (režissöörina) ei lubanud esimestel (välismaalasena) Pariisi ülikooli õppima. Konservatoorium, kuigi ta nõustus teise oma seinad, kuid väga ei meeldinud.
Cherubini omandas muusikalise alghariduse oma isa Bartolomeo Cherubini, samuti B. ja A. Felici, P. Bizzari, J. Castrucci juhendamisel. Cherubini jätkas õpinguid Bolognas kuulsaima helilooja, õpetaja ning muusikaliste ja teoreetiliste teoste autori G. Sarti juures. Suheldes suure kunstnikuga mõistab noor helilooja kontrapunkti (polüfooniline polüfooniline kirjutamine) keerulist kunsti. Seda järk-järgult ja täiuslikult omandades liitub ta elava praktikaga: valdab kiriklikke missa, litaania, motetti, aga ka mainekamaid ilmalikke žanre aristokraatlikus ooperiseerias ja ooperi-buffas, mida laialdaselt kasutatakse. linnaooperi lavad ja lava. Tellimused tulevad Itaalia linnadest (Livorno, Firenze, Rooma, Veneetsia, Mantova, Torino), Londonist – siin tegutses Cherubini õukonnaheliloojana aastatel 1784-86. Muusiku talent pälvis laiemat Euroopa tunnustust Pariisis, kuhu Cherubini 1788. aastal elama asus.
Kogu tema edasine elu- ja loometee on seotud Prantsusmaaga. Cherubini on Prantsuse revolutsiooni silmapaistev isiksus, tema nimega on seotud Pariisi konservatooriumi sünd (1795). Muusik pühendas selle organiseerimisele ja täiustamisele palju energiat ja annet: algul inspektorina, seejärel professorina ja lõpuks direktorina (1821-41). Tema õpilaste hulgas on suured ooperiheliloojad F. Ober ja F. Halevi. Cherubini jättis maha mitu teaduslikku ja metoodilist tööd; see aitas kaasa konservatooriumi autoriteedi kujunemisele ja tugevnemisele, millest sai lõpuks Euroopa nooremate konservatooriumide erialase ettevalmistuse mudel.
Cherubini jättis rikkaliku muusikalise pärandi. Ta mitte ainult ei avaldanud austust peaaegu kõigile kaasaegsetele muusikažanridele, vaid aitas aktiivselt kaasa ka uute loomisele.
1790. aastatel loob helilooja koos oma kaasaegsetega – F. Gossec, E. Megul, I. Pleyel, J. Lesueur, A. Jaden, A. Burton, B. Sarret – hümne ja laule, marsse, näidendeid pidulikeks rongkäikudeks, pidustused, leinatseremooniad revolutsioonid (“Vabariiklik laul”, “Hümn vennaskonnale”, “Hümn Panteonile” jne).
Ooperiteatriga on aga seotud helilooja peamine loominguline saavutus, mis määras kunstniku koha muusikakultuuri ajaloos. Cherubini ooperid 1790ndatel ja XNUMX sajandi esimestel kümnenditel. võtavad kokku itaalia ooperi seria, prantsuse lüürilise tragöödia (omamoodi suurejooneline õukonnamuusika esitus), prantsuse koomilise ooperi ja ooperiteatri reformaatori KV Glucki uusima muusikadraama kõige silmatorkavamad jooned. Need kuulutavad uue ooperižanri sündi: “Päästeooper” – teguderohke etendus, mis ülistab võitlust vägivalla ja türannia vastu vabaduse ja õigluse nimel.
Just Cherubini ooperid aitasid Beethovenil valida tema ainsa ja kuulsa ooperi Fidelio peateema ja süžee selle muusikalises kehastuses. Nende jooni tunneme ära G. Spontini ooperis Vestal Virgin, mis tähistas suure romantilise ooperi ajastu algust.
Kuidas neid teoseid nimetatakse? Lodoiska (1791), Eliza (1794), Kaks päeva (või Veekandja, 1800). Vähem kuulsad pole tänapäeval ka Medea (1797), Faniska (1806), Abenseraghi (1813), kelle tegelaskujud ja muusikalised kujundid meenutavad paljusid KM Weberi, F. Schuberti, F. Mendelssohni oopereid, laule ja instrumentaalteoseid.
Cherubini muusika valdas 30. sajandil. suur atraktiivne jõud, millest annab tunnistust vene muusikute suur huvi selle vastu: M. Glinka, A. Serov, A. Rubinstein, V. Odojevski. Üle 6 ooperi, 77 kvarteti, sümfoonia, 2 romansi, 11 reekviemi (üks neist – c-moll – esitati Beethoveni matustel, kes nägi selles teoses ainuvõimalikku eeskuju), XNUMX missa, motettide, antifoonid ja muud teosed, Cherubini ei ole XNUMX sajandil unustatud. Tema muusikat esitatakse parimatel ooperilavadel ja -lavadel, salvestatud grammofoniplaatidele.
S. Rõtsarev
