Ivo Pogorelić |

Ivo Pogorelić

Reklaamihüpped, sensatsioonilised deklaratsioonid, lärmakad konfliktid kontserdikorraldajatega – need on asjaolud, mis saatsid uue särava tähe – Ivo Pogorelichi – kiiret tõusu. Asjaolud on häirivad. Ja ometi ei saa ignoreerida tõsiasja, et isegi praegu on noor Jugoslaavia kunstnik oma põlvkonna kunstnike seas üks silmapaistvamaid kohti. Sama vaieldamatu on selle "alguse" eelised – suurepärased loomulikud andmed, kindel erialane ettevalmistus.

Pogorelich sündis Belgradis musikaalses perekonnas. Kuueaastaselt toodi ta ühe tuntud kriitiku juurde, kes pani talle diagnoosi: “Erakordne anne, fenomenaalne musikaalsus! Temast võib saada suurepärane pianist, kui tal õnnestub suurele lavale murda. Mõni aeg hiljem kuulis Ivot nõukogude õpetaja E. Timakin, kes hindas ka tema annet. Varsti läheb poiss Moskvasse, kus õpib algul V. Gornostajeva ja seejärel E. Malinini juures. Need tunnid kestsid umbes kümme aastat ja selle aja jooksul kuulsid vähesed inimesed Pogorelichist isegi kodus, kuigi sel ajal võitis ta kergesti esikoha esmalt traditsioonilisel noorte muusikute konkursil Zagrebis ja seejärel suurtel rahvusvahelistel konkurssidel Ternis (1978). ) ja Monreale (1980). Kuid palju rohkem kuulsust ei toonud talle mitte need võidud (mis aga pälvisid ekspertide tähelepanu), vaid … ebaõnnestumine Chopini juubelivõistlusel Varssavis 1980. aastal. Pogorelichit finaali ei lubatud: teda süüdistati ka selles. autoriteksti vaba käsitlus. See põhjustas kuulajate ja ajakirjanduse tormilisi proteste, lahkarvamusi žüriis ja pälvis laia maailma vastukaja. Pogorelichist sai avalikkuse tõeline lemmik, ajalehed tunnistasid teda "kõige vastuolulisemaks pianistiks kogu konkursi sõjajärgse ajaloo jooksul". Selle tulemusena tuli kutseid üle kogu maailma.

• Klaverimuusika Ozoni veebipoes →

Sellest ajast peale on Pogorelichi kuulsus pidevalt kasvanud. Ta tegi mitmeid suuri ringreise Euroopas, Ameerikas, Aasias, osales paljudel festivalidel. Nad kirjutasid, et pärast esinemist Carnegie Hallis ütles Vladimir Horowitz väidetavalt: "Nüüd võin rahus surra: sündinud on uus suurepärane klaverimeister" (keegi ei kinnitanud nende sõnade autentsust). Kunstniku esitus tekitab siiani tuliseid vaidlusi: ühed süüdistavad teda maneeris, subjektivismis, põhjendamatus äärmuses, teised leiavad, et selle kõige kaalub üles entusiasm, originaalsus, elementaarne temperament. New York Timesi kriitik D. Henan usub, et pianist „teeb kõik selleks, et ta näeks välja ebatavaline”. New York Posti retsensent X. Johnson märkis: "Kahtlemata on Pogorelic märkimisväärne inimene, täis veendumust ja suudab öelda midagi omast, kuid kui oluline, mida ta ütleb, on veel ebaselge." Sellele küsimusele ei anna vastust ka pianisti esimesed plaadid: kui Chopini, Scarlatti, Raveli interpretatsioonist võib leida palju huvitavaid detaile ja värve, siis Beethoveni sonaatide puhul jääb pianistil selgelt puudu vormitunnetusest, enesekontrollist.

Huvilaine selle artisti vastu aga ei rauge. Tema esinemised kodumaal koguvad publikut, keda popstaarid võivad kadestada. Pogorelicist sai näiteks esimene artist, kes suutis kaks korda järjest täita Belgradi Sava keskuse saal, mis mahutas üle 4 tuhande pealtvaataja. Tõsi, mõned räägivad irooniaga “hüsteeriast Pogorelichi nime ümber”, kuid tasub kuulata Belgradi helilooja N. Žanetichi sõnu: “See noor pianist kandis oma riigi hiilgust Varssavis, New Yorgis, London, Pariis pärast selliseid valgustajaid ooperilava, nagu 3. Kunz, M. Changalovich, R. Bakochevic, B. Cveich. Tema kunst tõmbab noori inimesi: ta äratas tuhandetes oma eakaaslastes armastuse muusikageeniuste suurepäraste loomingute vastu.

1999. aastal lõpetas pianist esinemise. Mitteametlikel andmetel oli selle otsuse põhjuseks kuulajate lahedast suhtumisest tingitud depressioon ja abikaasa surm. Praegu on Pogorelich naasnud kontserdilavale, kuid esineb harva.

Grigorjev L., Platek Ya., 1990