Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
Imelisel jutuvestjal Irakli Andronnikovil vedas vestluskaaslastega. Kunagi oli tema haiglatoas naaber väljapaistev vene näitleja Aleksandr Ostužev. Nad veetsid pikki päevi vesteldes. Kuidagi rääkisime Othello rollist – ühest parimast artisti karjääris. Ja siis rääkis Ostužev tähelepanelikule vestluskaaslasele kurioosse loo.
19. sajandi lõpus tuuritas Moskvas kuulus itaalia laulja Francesco Tamagno, kes hämmastas kõiki oma Otello osatäitmisega samanimelises Verdi ooperis. Laulja hääle läbitungiv jõud oli selline, et teda oli tänaval kuulda ja tudengid, kel piletiraha polnud, tulid rahvamassina teatrisse suurmeistrit kuulama. Räägiti, et enne esinemist pani Tamagno rinnale spetsiaalse korsetiga kinni, et mitte sügavalt hingata. Mis aga oma mängu puutub, siis lõpustseeni esitas ta nii osavalt, et publik kargas istmetelt püsti hetkel, kui laulja pistodaga talle rinda “torkas”. Selle rolli läbis ta enne esiettekannet (Tamagno oli maailmaesiettekandel osaline) koos helilooja endaga. Pealtnägijatel on säilinud mälestused, kuidas Verdi lauljale noahoopi osavalt näitas. Tamagno laulmine on jätnud kustumatu jälje paljudesse vene ooperisõpradesse ja kunstnikesse.
KS Stanislavski, kes käis Mamontovi ooperis, kus laulja esines 1891. aastal, mäletab oma laulmisest unustamatut muljet: «Enne esimest esinemist Moskvas ei reklaamitud teda piisavalt. Nad ootasid head lauljat – ei enamat. Tamagno tuli välja Othello kostüümis, oma tohutu võimsa kehaehitusega figuuriga ja kurdis kohe kõike hävitava noodiga. Rahvas nõjatus instinktiivselt nagu üks inimene tahapoole, justkui kaitstes end koorešoki eest. Teine noot – veelgi tugevam, kolmas, neljas – aina enam – ja kui nagu tuli kraatrist lendas sõna “moslem-aa-nee” peale välja viimane noot, kaotas publik mitmeks minutiks teadvuse. Me kõik hüppasime püsti. Sõbrad otsisid üksteist. Võõrad pöördusid võõraste poole sama küsimusega: “Kas sa kuulsid? Mis see on?". Orkester peatus. Segadus laval. Kuid ühtäkki, mõistusele tulles, tormas rahvas lavale ja möirgas vaimustusest, nõudes lisandit. Fedor Ivanovitš Chaliapinil oli ka lauljast kõrgeim arvamus. Nii räägib ta oma memuaarides “Pages from My Life” oma külaskäigust La Scala teatrisse 1901. aasta kevadel (kus suur bass ise võidukalt Boito “Mefistofeleses” laulis), et silmapaistvat lauljat kuulata: "Lõpuks ilmus Tamagno. Autor [nüüdseks unustatud helilooja I. Lara, kelle ooperis Messalina laulja esitas – toim.] valmistas talle suurejoonelise väljundfraasi. Ta põhjustas avalikkuses ühehäälse rõõmuplahvatuse. Tamagno on erakordne, ma ütleks, igivana hääl. Pikk, sale, ta on sama nägus artist kui ka erakordne laulja.
Ka kuulus Felia Litvin imetles silmapaistva itaallase kunsti, millest annab kõnekalt tunnistust tema raamat “Minu elu ja mu kunst”: “Kuulsin ka “William Telli” F. Tamagnoga Arnoldi rollis. Tema hääle ilu, loomulikku jõudu on võimatu kirjeldada. Trio ja aaria “O Matilda” rõõmustasid mind. Traagilise näitlejana polnud Tamagnol võrdset.
Suur vene kunstnik Valentin Serov, kes hindas lauljat alates tema viibimisest Itaalias, kus ta juhtus teda kuulama ja kohtus temaga sageli Mamontovi mõisas, maalis tema portree, millest sai maalikunstniku üks parimaid ( 1891, allkirjastatud 1893). Serovil õnnestus leida silmatorkav iseloomulik žest (sihilikult uhkelt üles tõstetud pea), mis peegeldab suurepäraselt itaallase kunstilist olemust.
Neid mälestusi võib jätkata. Laulja käis korduvalt Venemaal (mitte ainult Moskvas, vaid 1895-96 ka Peterburis). Seda huvitavam on nüüd, laulja 150. juubeliaasta päevadel meenutada tema loometeed.
Ta sündis Torinos 28. detsembril 1850 ja oli üks 15 lapsest kõrtsmiku peres. Nooruses töötas ta pagarina, seejärel lukksepana. Ta asus laulmist õppima Torinos Regio teatri bändimeistri C. Pedrotti juures. Siis hakkas ta esinema selle teatri kooris. Pärast sõjaväeteenistust jätkas ta õpinguid Milanos. Laulja debüüt toimus 1869. aastal Palermos Donizetti ooperis “Polyeuctus” (Armeenia kristlaste juhi Nearco osa). Ta jätkas väikeste rollide esinemist kuni 1874. aastani, kuni lõpuks saavutas ta samas Palermo teatris “Massimo” edu Richardi (Riccardo) rollis Verdi ooperis “Un ballo in maschera”. Sellest hetkest algas noore laulja kiire tõus kuulsuseni. 1877. aastal debüteeris ta La Scalas (Vasco da Gama Meyerbeeri filmis Le Africane), 1880. aastal laulis ta seal Ponchielli ooperi "Kadunud poeg" maailmaesiettekandes, 1881. aastal esitas ta Gabriel Adorno rolli uue teose esietendusel. Verdi ooperi Simon Boccanegra versiooni, 1884. aastal osales ta Don Carlose 2. (itaaliakeelse) väljaande (nimiosa) esietendusel.
1889. aastal esines laulja esimest korda Londonis. Samal aastal laulis ta Chicagos Arnoldi osa filmis "William Tell" (üks tema karjääri parimaid) (Ameerika debüüt). Tamagno kõrgeim saavutus on Othello roll ooperi maailmaesiettekandel (1887, La Scala). Sellest esiettekandest on palju kirjutatud, sealhulgas selle ettevalmistamise käigust, aga ka triumfist, mida koos helilooja ja libretistiga (A.Boito) vääriliselt jagasid Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) ja Romilda Pantaleoni (Desdemona). Pärast etendust ümbritses rahvas maja, kus helilooja viibis. Verdi läks sõpradest ümbritsetuna rõdule. Seal kõlas Tamagno hüüatus "Esultate!". Rahvas vastas tuhande häälega.
Othello roll Tamagno esituses on saanud ooperiajaloos legendaarseks. Lauljale aplodeerisid Venemaa, Ameerika (1890, debüüt Metropolitani teatris), Inglismaa (1895, debüüt Covent Gardenis), Saksamaa (Berliin, Dresden, München, Köln), Viin, Praha, rääkimata Itaalia teatritest.
Teiste pidude seas on laulja poolt edukalt esinenud Ernani Verdi samanimelises ooperis Edgar (Donizetti Lucia di Lammermoor), Enzo (Ponchielli La Gioconda), Raul (Meyerbeeri hugenotid). John Leidenist (Meyerbeeri "Prohvet"), Simson (Saint-Saensi "Samson ja Delila"). Lauljakarjääri lõpus esines ta ka veristlikes osades. 1903. aastal salvestati plaatidele hulk fragmente ja aariaid Tamagno esituses esitatud ooperitest. 1904. aastal lahkus laulja lavalt. Viimastel aastatel osales ta oma kodumaa Torino poliitilises elus, kandideeris linnavalimistel (1904). Tamagno suri 31. augustil 1905 Vareses.
Tamagnol oli dramaatilise tenori säravaim anne, võimsa kõla ja tiheda kõlaga kõigis registrites. Mingil määral sai sellest (koos eelistega) teatav puudus. Nii kirjutas Verdi Othello rolli sobivat kandidaati otsides: „Paljudes aspektides sobiks Tamagno väga, aga paljudes-paljudes teistes ta ei sobi. Seal on laiad ja laiendatud legeeritud fraasid, mida tuleks serveerida mezza voche'il, mis on talle täiesti kättesaamatu… See teeb mulle väga muret. Tsiteerides oma raamatus “Vocal Parallels” seda fraasi Verdi kirjast kirjastajale Giulio Ricordile, märgib kuulus laulja G. Lauri-Volpi veel: “Tamagno kasutas oma hääle kõla suurendamiseks ninakõrvalurgeid, täites neid. õhuga, langetades palatinaalset kardinat ja kasutanud diafragma-kõhuhingamist. Paratamatult pidi tulema ja tekkima kopsuemfüseem, mis sundis ta kuldsel ajal lavalt lahkuma ja tõi ta peagi hauda.
Seda arvab muidugi laulmise töötoas kolleeg ja teadupärast on nad sama läbinägelikud kui ka oma kolleegide suhtes kallutatud. Suurelt itaallaselt on võimatu ära võtta ei heli ilu ega hiilgavat hingamismeisterlikkust ja laitmatut diktsiooni ega temperamenti.
Tema kunst on igaveseks jõudnud klassikalise ooperipärandi varakambrisse.
E. Tsodokov
