Fiorenza Cedolins |
Fiorenza Cedolins
Fiorenza Cedolins sündis Anduinsis, väikeses linnas Pordenone provintsis (Friuli-Venezia Giulia piirkond). Juba varases nooruses debüteeris Chedolins professionaalsel ooperilaval (1988). Tema esimene peaosa oli Santuzza filmis Mascagni maaelu au (Teatro Carlo Felice Genovas, 1992). Omades haruldast tumedat värvi plastiliselt pehmet häält ja laia ulatust ning võimsat tehniliste vahendite arsenali, mis võimaldab esitada nii lüürilis-dramaatilise soprani partiisid kui tunda end kindlalt dramaatilises (veristi)repertuaaris, lauljanna karjääri algfaasis on olnud edukas juba mitu hooaega järjest. teeb külalissolistina koostööd Spliti (Horvaatia) festivaliga. Stiililiselt heterogeensed osad, mida sel perioodil esitada tuleb, saavad lähtealuseks, millelt saab lauluvõimet parandada ja kunstikogemust koguda. Nii et Chedolins valdab kadestamisväärse innuga kõige laiemat repertuaari Monteverdi teosest Tancredi ja Clorinda duellist Orffi Carmina Buranani, Rossini Moosesest Richard Straussi Salomeni.
Nagu juba märgitud, toimub Chaedolinide karjääris saatuslik pööre aastal 1996. Luciano Pavarotti rahvusvahelise konkursi võitjana saab ta võimaluse laulda Philadelphias Puccini “Toscat” samas esituses planeedi peatenoriga. . Samal aastal oli lauljal Ravenna festivalil veel üks Santuzza (dirigent – Riccardo Muti). 1997. aasta suvel salvestas KICCO MUSIC CD-le Cilea “Gloria” koos Cedolinsiga San Gimignano festivali etenduselt. Sama aasta sügisel – taas Santuzza Mascagni festivalil Livornos. Seega määrab hääle iseloom loomulikult laulja repertuaari aluseks “Veristic-Puccini”.
Kuid alates 1997. aasta oktoobrist otsustas Cedolins oma repertuaari hoolikalt läbi vaadata. Eelistatakse nüüd ennekõike lüürilisi kangelannasid, aga ka lüürilise ja dramaatilise rolli osi, mis nõuavad hääle teatud paindlikkust ja liikuvust koos heli sooja, paksu värviga ja vokaalse faktuuri küllastatusega. Katsed verismo ja “suure ooperi” repertuaari (antud juhul viitab see termin täisväärtuslikele dramaatilistele osadele) hakkavad järk-järgult kaotama oma süstemaatiliselt domineerivat iseloomu.
Sellest hetkest alates kasvab Chedolinsi lepingute arv lumepallina. Ükshaaval alluvad talle maailma suurimad ooperilavad. Tema kihluste trajektoorid ulatuvad New Yorgi Metropolitan Operast Londoni Covent Gardenini, Pariisi Bastille' ooperist Barcelona Liceuni, Zürichi ooperimajast Madridi Reali teatrini. Nende ridade autoril on kaks korda õnn kuulda lauljat Arena di Verona teatri etendustes: Verdi ooperites Il trovatore (2001) ja Aida (2002). Ja loomulikult viivad loovuse marsruudid esineja loomulikult La Scala teatri laiale pühale teele – ooperile Mekale, mille vallutamisest iga laulja unistab. Cedolinsi debüüt Milanos pärineb 2007. aasta veebruarist: peaosa Puccini filmis Madama Butterfly (dirigent – Myung-Vun Chung) teeb silmad ette.
Üks selle perioodi entusiastlike Itaalia kriitikute väljaannetest ajakirjas Messaggero Veneto, intervjuu lauljaga, kannab nime "La Scala nimi on Fiorenza Cedolins". Siin on selle preambulis kirjas: „See oli tõeline avalikkuse hullumeelsus. Itaalia ooperi tempel, mis on iga artisti üks auväärsemaid kohti, tõusis püsti ning “karjus” mõnuga ja heakskiitvalt. Fiorenza Cedolins, noor sopran, puudutas, võlus, võlus kõige privilegeeritud ja kogenumat ooperipublikut – Milano La Scala teatri publikut – hämmastava peaosa etendusega… ”Järgmine oluline koostööetapp selle teatriga, nagu juba meie märkmete alguses märgitud, on selle hooaja avamine La Scalas. Ja pole kahtlust: loomingulised kontaktid selle kunstitempliga jätkuvad kindlasti ka tulevikus.
Laulja hääl on Itaalia vokaalkoolkonnale nii omane, et tahes-tahtmata tekivad ajaloolised meenutused legendaarse Renata Tebaldi häälega. Pealegi pole need sugugi alusetud. Sabino Lenochi, kes Tebaldit isiklikult tundis, jagas pressikonverentsil oma mälestusi. Ühel kohtumisel suure primadonnaga andis ta talle kuulamiseks Chedolinsi salvestisi – ja Tebaldi hüüdis: "Lõpuks leidsin ma oma loomingulise pärija!" Praegune Fiorenza Cedolinsi repertuaar on väga muljetavaldav. Selles on peaaegu kogu Puccini (tema kümnest ooperist kaheksa). Suure osa sellest moodustavad Verdi ooperid. Nimetagem neist vaid mõned. Varasemate teoste hulgas on “Lombardid esimeses ristisõjas”, “Legnano lahing”, “Röövlid”, “Louise Miller”. Hilisemate oopuste hulgas on Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, Saatuse jõud. Ja lõpuks, ooperid, mis lõpetavad Bussetost pärit maestro loomingu, on Don Carlos, Aida, Othello ja Falstaff.
Romantilise ooperi bel canto kiht Cedolinsi repertuaaris on väike (Bellini Norma, Donizetti Polieucto ja Lucrezia Borgia), kuid see on objektiivne ja loomulik. Kui rääkida XNUMX. sajandi romantilise itaalia bel canto repertuaari tõlgendamisest, läheneb laulja oma valikule kõige pedantsemalt ja valivamalt, jälgides rangelt, et tema hääl vastaks täielikult vankumatutele stiilistandarditele nii tessituras kui ka. tema instrumentaalsetes omadustes.
