Enrique Granados |
Enrique Granados
Hispaania rahvusliku muusika elavnemine on seotud E. Granadose loominguga. Osalemine Renacimiento liikumises, mis haaras riiki XNUMX-XNUMX sajandi vahetusel, andis heliloojale tõuke uue suuna klassikalise muusika näidete loomiseks. Renacimiento tegelased, eeskätt muusikud I. Albeniz, M. de Falla, X. Turina, püüdsid hispaania kultuuri välja tuua stagnatsioonist, taaselustada selle originaalsust ja tõsta rahvuslikku muusikat Euroopa arenenud heliloojate koolkondade tasemele. Granadosele, nagu ka teistele hispaania heliloojatele, avaldas suurt mõju Renacimiento korraldaja ja ideoloogiline juht F. Pedrel, kes teoreetiliselt põhjendas manifestis “Meie muusikale” klassikalise hispaania muusika loomise viise.
Granados sai oma esimesed muusikatunnid oma isa sõbralt. Peagi kolis perekond Barcelonasse, kus Granadosest sai kuulsa õpetaja X. Pujoli (klaver) õpilane. Samal ajal õpib ta Pedreli juures kompositsiooni. Tänu patrooni abile läheb andekas noormees Pariisi. Seal täiendas end konservatooriumis C. Berio klaveri ja J. Massenet kompositsiooni alal (1887). Berio klassis kohtus Granados R. Viñesega, hilisema kuulsa hispaania pianistiga.
Pärast kaheaastast Pariisis viibimist naaseb Granados kodumaale. Ta on täis loomingulisi plaane. 1892. aastal esitatakse tema Hispaania tantsud sümfooniaorkestrile. Ta soleeris edukalt pianistina kontserdil, mida juhatas I. Albeniz, kes juhatas tema “Hispaania rapsoodiat” klaverile ja orkestrile. Granados annab koos P. Casalsiga kontserte Hispaania linnades. "Pianist Granados ühendas oma esituses pehme ja meloodilise kõla hiilgava tehnikaga: lisaks oli ta peen ja osav kolorist," kirjutas hispaania helilooja, pianist ja muusikateadlane H. Nin.
Granados ühendab edukalt loomingulist ja esinevat tegevust sotsiaalse ja pedagoogilise tegevusega. 1900. aastal asutas ta Barcelonas Klassikaliste Kontsertide Ühingu ja 1901. aastal Muusikaakadeemia, mida juhtis kuni oma surmani. Granados püüab arendada oma õpilastes – noortes pianistides – loomingulist iseseisvust. Oma loengud pühendab ta sellele. Klaveritehnika uusi meetodeid arendades kirjutab ta spetsiaalse käsiraamatu “Pedaliseerimismeetod”.
Granadose loomingulise pärandi kõige väärtuslikum osa on klaveriloomingud. Juba esimeses näidendite tsüklis “Hispaania tantsud” (1892-1900) ühendab ta rahvuslikud elemendid orgaaniliselt kaasaegse kirjatehnikaga. Helilooja hindas kõrgelt suure Hispaania kunstniku F. Goya loomingut. Muljet avaldanud oma maalidest ja joonistustest “Macho” ja “Machi” elust, lõi helilooja kaks näidenditsüklit “Goyesques”.
Selle tsükli põhjal kirjutab Granados samanimelise ooperi. Sellest sai helilooja viimane suurem teos. Esimene maailmasõda lükkas selle esiettekande Pariisis edasi ja helilooja otsustas selle lavastada New Yorgis. Esilinastus toimus jaanuaris 1916. Ja 24. märtsil uputas Saksa allveelaev La Manche'is reisiauriku, millel Granados oli koju tagasi pöördumas.
Traagiline surm ei võimaldanud heliloojal paljusid oma plaane ellu viia. Tema loomingulise pärandi parimad leheküljed köidavad kuulajaid oma võlu ja soojusega. K. Debussy kirjutas: "Ma ei eksi, kui ütlen seda Granadost kuulates, nagu näeksite pikka aega tuttavat ja armastatud nägu."
V. Iljeva
