Akordi struktuur: millest akordid koosnevad ja miks neil nii kummalised nimed on?

Niisiis, akordi struktuur on teema, mida me täna arendame. Ja kõigepealt pöördume akordi määratluse juurde, selgitame välja, mis see on.

Akord on kaashäälik, helikompleks. Akordis peab kõlama vähemalt kolm häälikut korraga või üksteise järel, sest kaashäälikuid, milles on ainult kaks häälikut, nimetatakse erinevalt – need on intervallid. Ja veel, klassikaline akordi definitsioon ütleb, et akordi helid on kas juba korrastatud tertsideks või ümberkorraldamisel saab neid tertsideks seada. See viimane punkt on otseselt seotud akordi struktuuriga.

Kuna kaasaegne harmoonia on läinud palju kaugemale klassikaliste heliloojate muusikas kehtestatud normidest, siis see viimane kommentaar helide paigutuse kohta akordis tertsides ei kehti mõnede tänapäevaste akordide kohta, kuna nende struktuur põhineb teistsugusel akordi ehituse põhimõttel. . Tekkinud on kaashäälikud, milles võib olla kolm häälikut või isegi rohkem, aga kuidas sa ka ei taha, isegi väga pingutades ei saa te neid tertside kaupa järjestada, vaid ainult näiteks seitsmendike või sekundite kaupa.

Mis on akordi struktuur?

Mis sellest kõigest järeldub? Esiteks järeldub sellest, et akordide struktuur on nende struktuur, põhimõte, mille järgi akordi toonid (helid) on paigutatud. Teiseks, ülaltoodust järeldub ka, et akordi struktuuri on kahte tüüpi: Terza (klassikaline versioon) ja Netertsian (peamiselt omane 20. sajandi muusikale, kuid seda kohtati ka varem). Tõsi, on ka nn – asendatud, välja jäetud või lisatoonidega akorde, kuid seda alatüüpi me eraldi ei käsitle.

Tertsiaani struktuuriga akordid

Tertsiaani struktuuriga akordid on ehitatud tertsideks paigutatud helidest. Erinevat tüüpi akordidel on selline struktuur: kolmkõlalised, seitsmendad, mitteakordid koos nende inversioonidega. Joonisel on vaid näited sellistest tertsiaani struktuuriga akordidest – nagu Aleksei Kofanov ütleb, meenutavad need mõneti lumememme.

Vaatame nüüd neid akorde luubi all. Akordide struktuuri moodustavad intervallid, mis moodustavad antud akordi (näiteks samad tertsid) ja intervallid omakorda üksikutest helidest, mida nimetatakse akordi “toonideks”.

Akordi põhiheli on selle alus, ülejäänud helid nimetatakse samamoodi, nagu nimetatakse intervalle, mida need toonid koos alusega moodustavad – see tähendab, kolmas, kvint, seitsmes, none ja nii edasi. Kõigi intervallide, sealhulgas laiaühendite, nimetusi saab korrata, kasutades sellel lehel olevaid materjale.

Akordide struktuur kajastub nende nimes

Miks peate akordis toonide nimed määrama? Näiteks selleks, et anda sellele akordi struktuuri põhjal nimi. Näiteks kui akordi põhja ja kõrgeima heli vahele moodustatakse septindi intervall, siis nimetatakse akordi septakordiks; kui see on nona, siis on see mitteakord; kui see on undecima, siis nimetatakse seda vastavalt undecima akordiks. Struktuurianalüüsi abil saate nimetada mis tahes muid akorde, näiteks kõiki domineeriva septakordi inversioone.

Seega on D7-s selle põhikujul kõik helid paigutatud tertsideks ning akordi aluse ja selle kõrgeima tooni vahele moodustub minoorse septindi intervall, mistõttu nimetame seda akordi septakordiks. Kuid D7 kõnedes on toonide paigutus erinev.

Selle seitsmenda akordi esimene inversioon on kvint-kuusakord. Selle nime annab see, kuidas seitsmes (D7 ülemine toon) ja juurtoon suhestuvad akordi bassiga ning millised intervallid sel juhul moodustuvad. Meie näite põhitoon on noot G, B on kolmas, D on lõpetamine ja F on seitsmes. Näeme, et bass on sel juhul noot B, kaugus noodist B kuni noodini F, mis on septimik, on kvint ja noodi G (akordi juur) kaugus kuuendiks. Nii selgub, et akordi nimi koosneb kahe intervalli nimedest – kvint ja kuut: kvint-kuusakord.

Terts-kvart akord – kust selle nimi pärineb? Akordi bassiks on selles näites noot D, kõike muud nimetatakse nagu varem. Kaugus re-st fa-ni (septim) on kolmandik, intervall re-st solini (alus) on kvart. Nüüd on kõik selge.

Nüüd tegeleme sekundite akordiga. Niisiis saab bassinoodist sel juhul daami septima ise – noot F. F-st F-ni on prima ja intervall noodist F kuni G-aluseni on sekund. Akordi täpne nimi tuleks hääldada alg-sekundi akordina. Selles nimetuses on esimene tüvi millegipärast välja jäetud, ilmselt mugavuse huvides või võib-olla sellepärast, et seitsmenda ja seitsmenda vahel puudub intervall – noodi F ei kordu.

Võite mulle vastu vaielda. Kuidas me saame klassifitseerida kõik need sekundaarakordidega kvint-sugupooled tertsiaanakordideks? Tõepoolest, nende struktuuris on ka teisi intervalle peale kolmandiku – näiteks neljandikud või sekundid. Kuid siin tuleb meeles pidada, et need akordid ei ole oma olemuselt tükid, need on lihtsalt nende lumememme akordide inversioonid, mille helid tunduvad tertsides paiknedes suurepäraselt.

Neterzi struktuuriga akordid

Jah, on ka selliseid asju. Näiteks neljandad, viiendad kaashäälikud või nn sekundite kobarad, proovige nende helisid tertside kaupa järjestada. Ma näitan teile lihtsalt näiteid sellistest akordidest ja saate ise otsustada, kas need on tavalised või mitte. Vaata:

Järeldused

Lõpetame lõpuks ja teeme ülevaate. Alustasime akordi määratlemisega. Akord on kaashäälik, terve helide kompleks, mis sisaldab vähemalt kolme samaaegselt või mitte üheaegselt kõlavat nooti, ​​mis on organiseeritud mingi struktuuriprintsiibi järgi.

Nimetasime kahte tüüpi akordistruktuuri: tertsiaanstruktuur (iseloomulik kolmkõladele, septakordidele koos nende inversioonidega) ja mittetertsiaanstruktuur (iseloomulik sekundaarklastritele, klastritele, kvintidele, kvartsidele ja teistele akordidele). Pärast akordi struktuuri analüüsimist saate anda sellele selge ja täpse nime.