Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals on XNUMX sajandi üks suurimaid lauljaid, "Ameerika ooperi esimene leedi". Ajakirja The New Yorker kolumnist kirjutas erakordse entusiastlikult: "Kui ma soovitaksin New Yorgi vaatamisväärsusi turistidele, siis paneksin Beverly Sealsi Manoni peole esikohale, mis on tunduvalt kõrgem Vabadussammast ja Empire State'ist. Hoone.» Sealsi häält eristas erakordne kergus ning samas võlu, lavaanne ja võluv välimus, mis köitis publikut.

Oma välimust kirjeldades leidis kriitik järgmised sõnad: “Tal on pruunid silmad, slaavi ovaalne nägu, ülespööratud nina, täidlased huuled, ilus nahavärv ja võluv naeratus. Kuid tema välimuses on peamine peenike piht, mis on ooperinäitleja jaoks suur eelis. Kõik see koos tulipunaste juustega muudab Sealsi võluvaks. Ühesõnaga, ta on ooperistandardite järgi kaunitar.

“Slaavi ovaalis” pole midagi üllatavat: tulevase laulja ema on venelane.

Beverly Seals (õige nimega Bella Silverman) sündis 25. mail 1929 New Yorgis emigrantide peres. Isa tuli USA-sse Rumeeniast ja ema Venemaalt. Ema mõjul kujunes Beverly muusikaline maitse. „Minu emal,” meenutab Seals, „oli kogumik 1920. aastate kuulsa soprani Amelita Galli-Curci plaate. Kakskümmend kaks aariat. Igal hommikul pani mu ema grammofoni käima, pani plaadi peale ja läks siis hommikusööki valmistama. Ja seitsmeaastaselt teadsin ma kõiki 22 aariat peast, kasvasin nende aariate peal üles samamoodi, nagu lapsed kasvavad praegu telereklaamides.

Mitte ainult koduse muusika tegemisega, vaid Bella osales regulaarselt lasteraadio saadetes.

1936. aastal tõi ema tüdruku Galli-Curci saatja Estelle Lieblingi stuudiosse. Sellest ajast peale pole Liebling ja Seals lahku läinud kolmkümmend viis aastat.

Alguses ei tahtnud soliidne õpetaja Liebling nii varajases eas eriti koloratuursopranit koolitada. Kui ta aga kuulis, kuidas tüdruk laulis … seebipulbri reklaami, nõustus ta tunde alustama. Asjad liikusid peadpööritava kiirusega. Kolmeteistkümnendaks eluaastaks oli tudeng ette valmistanud 50 ooperiosa! "Estell Liebling toppis mulle neid lihtsalt täis," meenutab kunstnik. Võib vaid imestada, kuidas ta oma hääle säilitas. Ta oli üldiselt valmis laulma kõikjal ja nii palju, kui tahtis. Beverly esines raadioprogrammis Talent Search, moekas Waldorf Astoria hotellis daamide klubis, New Yorgi ööklubis, erinevate truppide muusikalides ja operettides.

Pärast koolist lahkumist pakuti Sealsile kihlumist rändteatrisse. Algul laulis ta operettides ja 1947. aastal debüteeris Philadelphias ooperis Frasquita osaga Bizet’ lavastuses “Carmen”.

Koos rändtruppidega liikus ta linnast linna, esitades osa teise järel, suutis mingi ime läbi oma repertuaari täiendada. Hiljem ütleb ta: "Ma tahaksin laulda kõiki sopranile kirjutatud osi." Tema norm on umbes 60 esinemist aastas – lihtsalt fantastiline!

Pärast kümmet aastat tuuritamist erinevates USA linnades otsustas laulja 1955. aastal proovida kätt New Yorgi ooperis. Kuid ka siin ei asunud ta kohe juhtpositsioonile. Pikka aega teati teda ainult Ameerika helilooja Douglas More'i ooperist “The Ballad of Baby Doe”.

Lõpuks, 1963. aastal, usaldati talle Donna Anna roll Mozarti Don Giovannis – ja nad ei eksinud. Kuid lõplikku võitu tuli oodata veel kolm aastat, enne kui sai Kleopatra osa Händeli Julius Caesaris. Siis sai kõigile selgeks, milline mastaapne talent muusikateatri lavale tuli. "Beverly Seals," kirjutab kriitik, "esitas Händeli keerulisi graatsiaid nii tehniliselt, laitmatute oskuste ja soojusega, mida tema tüüpi lauljatel harva kohtab. Lisaks oli tema laulmine nii paindlik ja väljendusrikas, et publik tabas koheselt kangelanna meeleolu muutusi. Etendus oli üliedukas... Peamine teene kuulus Silsile: ööbikusse puhkedes võrgutas ta Rooma diktaatori ja hoidis kogu saalis põnevust.

Samal aastal saavutas ta tohutu edu J. Massenet ooperis Manon. Publik ja kriitikud olid rõõmsad, nimetades teda parimaks Manoniks pärast Geraldine Farrarit.

1969. aastal debüteeris Seals välismaal. Kuulus Milano teater “La Scala” on taas alustanud Rossini ooperi “Korinthose piiramine” lavastust spetsiaalselt Ameerika lauljale. Selles esituses laulis Beverly Pamiri osa. Lisaks esines Sils Napoli, Londoni, Lääne-Berliini ja Buenos Airese teatrilavadel.

Triumfid maailma parimates teatrites ei peatanud laulja vaevarikast tööd, mille eesmärgiks on “kõik sopranipartiid”. Neid on tõesti äärmiselt palju – üle kaheksakümne. Eelkõige Seals laulis edukalt Luciat Donizetti teoses Lucia di Lammermoor, Elvirat Bellini teoses "Puritani", Rosinat Rossini lavastuses "Sevilla habemeajaja", Shemakhani kuningannat Rimski-Korsakovi teoses "Kuldne kukk" ja Violettat Verdi "Traviata". , Daphne R. Straussi ooperis.

Hämmastava intuitsiooniga kunstnik, samas mõtlik analüütik. "Algul uurin libreto, töötan selle kallal igast küljest," räägib laulja. – Kui näiteks satun itaaliakeelsele sõnale, mille tähendus on sõnastikust veidi erinev, hakkan uurima selle tegelikku tähendust ja libretos kohtab sageli selliseid asju… Ma ei taha lihtsalt uhkeldada. minu hääletehnika. Esiteks huvitab mind imago ise... Ehete juurde võtan alles siis, kui olen saanud rollist tervikliku pildi. Ma ei kasuta kunagi kaunistusi, mis iseloomuga kokku ei lähe. Kõik minu dekoratsioonid Lucias aitavad näiteks kaasa pildi dramatiseerimisele.

Ja kõige selle juures peab Seals end emotsionaalseks, mitte intellektuaalseks lauljaks: «Püüdsin juhinduda avalikkuse soovist. Andsin endast parima, et talle meeldida. Iga etendus oli minu jaoks mingi kriitiline analüüs. Kui leidsin end kunstis, siis ainult sellepärast, et õppisin oma tundeid kontrollima.

Oma juubeliaastal 1979 otsustas Seals ooperilavalt lahkuda. Järgmisel aastal juhtis ta New Yorgi ooperit.